不朽的石鲁——石鲁艺术回顾展纪事

中国近代剧烈、动荡的社会变革,超过中国历史几千年的总和.在这种复杂的社会总体面前,研究一个画家和画派的崛起,及其创作得失,并给以学理上的梳理,对于近代、当代,乃至将来中国绘画艺术的发展,无疑具有重大的意义.由南京博物院、江苏画刊联合举办的《石鲁艺术回顾展》,于2000年9月25日至10月31日在南京博物院现代艺术馆展出一个多月.展览期间,主办单位共同主持了展览开幕仪式、“石鲁艺术报告会”、“石鲁艺术研讨会”等系统活动,有意识地将作品的全面展示与多层面的学术研讨结合起来,受到专家学者们的高度重视与观众们的一致赞扬.石鲁自幼喜爱绘画,15岁时入成都“东方美专”专修中国画,同时接触西洋绘画.1938年投身抗日救国运动,奔赴延安.从事版画创作,主编《群众画报》,并在延安大学负责美术教学.50年代初,石鲁任西北美协副主任,兼任西北画报社社长,开始进行国画创作,反映少数民族的生活.1954年当选为中国美协西安分会副主席.50年代末,为中国革命历史博物馆和人民大会堂陕西厅创作巨幅历史画《转战陕北》、《延河饮马》.构思新颖,表现奇特,开创了以传统山水画     

守护 创新 超越——名家评析刘星花鸟画作品

<正>刘星艺术简历刘星,中国美术家协会会员、南京艺术学院美术学博士、陕西省中国画研究院副院长、陕西省美术博物馆学术委员会委员。现为陕西国画院特聘画家,陕西省美术家协会理论委员会委员,中国武警工程大学客座教授,陕西理工大学、太原师范学院等校兼职教授,陕西师范大学书法文化研究院副院长、美术学院副教授、硕士研究生导师。崔振宽(著名山水画家)他的画,我感觉还是在很认真地学习传统,在传统方面钻研得比较深,再结合他的书法研究,所以他在画     

“物”与“我”——石鲁华山作品的构图程式

正石鲁一生仅去华山实地写生过一次,而他从20世纪60年代到70年代,反反复复画了20多年,以华山为题材的山水画数量最多,现存的华山题材作品有140余幅。尤其在70年代,山水画几乎全是华山。可见华山之于石鲁,是灵魂之所在。1960年6月,石鲁与赵望云、何海霞、刘旷等人到华山写生,他从山门口的玉泉院一路画到西峰之巅,     

以形写神 笔墨有我——石鲁50年代末的二件中国画精品

石鲁是20世纪中国书画领域的革新家,原名冯玉珩,1919年生于四川省仁寿县,自幼学习中国画,后投身抗日救亡运动,从事过版画创作。到达延安后,他改名石鲁,以表示对明末清初画家石涛和“左翼”文学作家鲁迅的敬仰和崇拜。石鲁在延安工作学习十年,这是40年代,从抗日战争后期到解放战争结束,中国历史翻天覆地。外寇被驱逐,帝制被颠覆,国共两党的斗争正欲分胜负。作为一名年轻的革命美术工作者,石鲁如鱼得水,发挥了超常的才干。在他身上展现出“永无休止的进取精神和坚持真理的勇气”。石鲁就读过的学校有成都东方美术专科学校,华西协和大学,陕北公…     

简讯

石鲁书画作品捐赠暨石鲁艺术研究中心成立仪式 9月21日,石鲁书画作品捐赠暨＂石鲁艺术研究中心＂成立仪式在中国国家博物馆举行。石鲁是20世纪中国最杰出的艺术大师之一。他从1939年到陕西,就和抗日和革命文艺事业联系到一起。作为在革命根据地磨练和成长起来的文艺工作者,他创作的版画《改造西洋景》、《打倒封建》成为革命文艺的代表。     

李流芳生平交游考略

李流芳为明未著名的文人画家,他不仅在绘画上取得了很大的成就,且诗文、书法、印章均擅,是一位具有多方面才能的艺术家。李流芳早年热心干科举,曾六次进京会试,但均铩羽而归。他晚年醉心于山水,和一些志同道合的友人浪迹江湖,创作了不少山水画佳作。由于李本人无画学专著,且诗文书画又散佚较多,故本文试图通过著录文献及其诗友的文集大致梳理出其生平及交游的情况。     

长安画派（下）

二“长安画派”的画家比较单一,基本上是以1961年在北京“国画习作展”上的六位画家即赵望云、石鲁、何海霞、康师尧、方济众、李梓盛为准。下面,仅就参展的六位画家作一浮光式的个案研究。赵望云:1906年9月30日赵望云生于河北省束鹿县周家庄,19岁时入京华美专学习,30年代,任《大公报》写生记者,深入农村写生。冯玉祥为其写生作品逐幅题诗,其写生集亦以诗画合刊行世,在当时影响甚大。     

翰墨名家——石川

<正>石川出生于辽宁大连庄河市,1987年毕业于西安美术学院油画系,同年进中央美术学院国画研修班深造。擅长人物走兽兼习花鸟山水,作品追求新意,大气磅礴,富有神韵。画风严谨,在国际上享有声望,有"神虎"奇狮"之美誉。是近年来长安画苑脱颖而出的实力派画家。中国美协会员,高级美术师,陕西国际联络会常务理事,西安外国语学院中国文化艺     

翰墨名家——石川

<正>石川出生于辽宁大连庄河市,1987年毕业于西安美术学院油画系,同年进中央美术学院国画研修班深造。擅长人物走兽兼习花鸟山水,作品追求新意,大气磅礴,富有神韵。画风严谨,在国际上享有声望,有"神虎"奇狮"之美誉。是近年来长安画苑脱颖而出的实力派画家。中国美协会员,高级美术师,陕西国际联络会常务理事,西安外国语学院中国文化艺术研究所客座教授,陕西省政协委员,陕西盛世西部书画院副院长。其作品传略被录入《中     

元代江南地区山水画的兴起与成就

元代是文人画兴盛发展的时期,在文人画发展史乃至中国美术史上都具有独特的意义。元代的文人山水画多取材江南一带风景,吸收了前代画家对南方山水的画法,“江南”这一意象因此成为后世画家反复描绘的对象。文章探讨了元代文人山水画在江南地区兴起的历史背景,并探究其艺术表现上的主要成就以及对后世画派的影响。     

石鲁的书画与行情略谈

岁末年初,近400件石鲁作品亮相中国国家博物馆,这场"艺道长青——石鲁百年艺术展"为我们认识、解读这位长安画派主将的艺术生涯打开了一扇窗。对于石鲁的生平和艺术,长期以来缺乏一个较全面的展览,通过零散的作品和出版物,只能是一个大概了解,近距离、系统性地接触真迹,是艺术欣赏的必经之路。展览开幕前一周,石鲁1954年作品《移山》2019年12月2日在北京保利拍场上拍出4255万元的高价。这幅经典作品也成了这次展览的一个新闻点。     

晚清海派及诸代表绘画评述——以连云港市博物馆馆藏扇面画为例

连云港市博物馆藏有若干晚清海上画派画家的扇面画,包括徐祥、王素、陆恢、钱慧安等人,作品题材涵盖花鸟、山水、人物三大中国画主要题材。海上画派作为中国绘画发展史的一个重要流派,是艺术文化遗产的重要组成部分。文章结合海上画派艺术群体构成与绘画艺术特色,选取连云港市博物馆馆藏扇面数件,结合作者、画面等内容加以评述,并对海上画派的艺术风貌展开研究。     

赵孟頫及其山水画研究

清代大画家恽南田说:“宋法刻画,而元变化。”中国山水画发展至元代一大变化,是“士夫画”的异军突起;而“士夫画”的始作俑者,是赵孟頫。本文主要通过对赵孟頫矛盾的生平、山水画理论及其影响,揭示赵孟頫“托古改制”的山水画艺术成就。     

浅谈田庄的画

我喜欢田庄的画,田庄的画既传统,又现代。 田庄毕业于中央美术学院,受过严格的现代学院教育,他的造型基础非常扎实,所以他的人物画有形象,不像传统文人画家的人物画,大都讲究笔墨而形象较概念化,田庄吸收了传统文人画的特点,所以他的人物画以线造型,避开了西洋画素描的明暗光影对中国画线型的干扰。他既画出了对象的结构特征,又画出了笔墨趣味。他能正确处理造型和笔墨的矛盾,这一点是非常难得的,很多画中国画的人物画家没有解决这一难题。     

吴静山山水画概览——兼谈中国山水画的当代性

20世纪七、八十年代崛起的中国画新秀中,吴静山先生算是引人瞩目的一位。他的画固然以山水名闻遐迩,但其实,他的花鸟也十分出色,那苍劲沉雄的鹰鹫,神采奕奕的八哥,凌霜的菊,傲雪的梅,元气淋漓、繁茂脱俗的盛荷,随风轻扬清新洒脱的兰竹,四季怒放的鲜花,纷纷扬扬的蜂蜂蝶蝶,活活脱脱形态各异的小鸟等,无不使人联想到画家对生活一草一木一花一鸟的观察入微,以及对我国传统写意画派的重形神兼备,     

居贫自高洁 千岁争上游—林散之赠李品仙《终南纪游图》刍议

<正>林散之先生是我国现代著名的书法家、画家,不仅在书法领域有精湛的造诣,以苍浑秀雅、瘦劲飘逸的行草书造诣享有"当今草圣"的美誉;在绘画上也具有相当的地位,20世纪三四十年代就已以山水画的成就而著称于世,堪称一代山水画大师。《终南纪游图》,是林散之在1943年以自己游览终南山为内容所创制的一件山水画精品。该画的诞生与林散之同国民党的重要将领李宗仁、李品仙的交际有关。20世纪40年代,李宗仁将林散之推     

为筹建国家文物局限制作品出境的已故著名书画大师李琼久先生艺术陈列馆郑照义先生面向全国征集李琼久作品及相关遗物、资料

李琼久(1908-1990)笔名:九躬、九公、九翁。堂号:永好堂,四川乐山人,生前为四川嘉州画院院长,嘉州画派创始人,国家文物局精品限制出境的著名书画家之一,中国美术家协会会员,文化部艺术创作组成员,李琼久大师在国内外影响甚大,石鲁、刘海粟、李苦禅、吴作人、程十发、何海霞、黄永玉、郑乃光、陈佩秋等一大批老一辈艺术家对李琼久的艺术水平和他所开创的嘉州画派有着极高的评价。李琼久大师山水、花鸟、人物、书法、篆刻无一不精,中国美术馆,荣宝斋,北京有关部委,人民大会堂,京西宾馆,伦敦博物馆,日本山梨美米馆,四川博物馆,港澳及东南亚收藏家,鉴赏家,政府行政要员多有其作品收藏,《中国美术全集》、《百年中国画集》、《中国画百人传》等大型重要美术史料李琼久均     

黄河石上的《转战陕北》

石鲁先生是我国现代著名国画大师,他盛年的力作《转战陕北》采用方形构图,别开生面:连绵起伏的黄土高原渲染出画面博大雄强的气势,人物虽小,但占据了整个画面视觉焦点;毛泽东面对苍穹,那极富个性色彩的动态和极目远眺的神情,恰到好处地再现了一代伟人傲视苍龙的凛然浩气。此画布局大胆,技法新颖,立意深远,一改旧文人画的程式,开一代新中国画风气之     

渐开风气堪为师——略论吴观岱的绘画思想、绘画特色及其影响(上)

<正>吴观岱是近现代在江南无锡地区崛起的著名中国画画家,在民国年间就已经获得"江南老画师"的称誉。他的绘画实践对于现代中国山水画的发展产生了积极而重要的影响。长期以来,由于我们对吴观岱的认识不足,对他的绘画成就和引领风气的作用没有引起足够的重视,没有深入发掘、研究吴观岱的绘画思想观念、学术价值和艺术成就对当代中国山水画发展所具有的垂范意义,确实令人遗憾。无论是研究中国现代山水画史,还是系统梳理无锡     

渐开风气堪为师——略论吴观岱的绘画思想、绘画特色及其影响(中)

吴观岱是近现代在江南无锡地区崛起的著名中国画画家,在民国年间就已经获得"江南老画师"的称誉。他的绘画实践对于现代中国山水画的发展产生了积极而重要的影响。长期以来,由于我们对吴观岱的认识不足,对他的绘画成就和引领风气的作用没有引起足够的重视,没有深入发掘、研究吴观岱的绘画思想观念、学术价值和艺术成就对当代中国山水画发展所具有的垂范意义,确实令人遗憾。无论研究中国现代山水画史,还是系统梳理无锡一百多年来的中国山水画脉络,吴观岱都是不可回避的一位绘画大家。本期继续从吴观岱的绘画思想、绘画特色及其影响等方面,对他的绘画艺术略作论述。