故宫藏瓷雕 德化“中国白” 明代是何来 今人陈仁海 百年小平纪念瓷《人民之子》

2004年8月22日是伟人邓小平诞辰100周年纪念日,“中国白”瓷雕大师陈仁海先生独具匠心设计《人民之子》,又引起收藏界极大关注。邓小平同志是中国改革开放、一国两制的一本“史书”,如何以一件典雅的“中国白”体现小平同志的丰功伟绩,的确难以定稿,难就难在很难把小平同志改革开放、一国两制的思想内涵和伟人形象表现出来。2003年,陈仁海大师在设计毛泽东诞辰110周年纪念瓷《谁主沉浮》,也遇到如此问题,即如何把毛泽东“中国人民从此站起来了”的思想内涵立体表现于一件作品之中。一件纪念作品设计的关键在其魂难以挖掘,而陈仁海大师恰恰做到了这点,被收藏界一致认可。有一位上海收藏家致信“陈仁海大     

为什么选择辛默楼

从历史的眼光来看,艺术收藏的本质意义在于它对一个时代、一个国家、一代人的精神产品的尊重、承认和传承,是对人类精神历史的保存和积淀。如果具有这样一个精神的高度,我们的艺术收藏就不会显的急功近利和云里雾里了;如果明确了这样一个思路的话,那些最能代表当代人的思想走向和精神诉求的艺术,那些最能代表当代艺术思潮走向的艺术,那些最能受到公众关注的艺术,将是我们要锁定的收藏目标。作为收藏家一直把陈仁海的“中国白”作为收藏的一个重要对象。为什么选择陈仁海?     

柳州市博物馆藏日本“九谷”款青花杯探略——兼谈中国陶瓷文化东传

“中国陶瓷自古以来一直是世界最高水平的杰作,全世界的都企求它,各国的窑都曾竞相进行仿制。”(日本出光美术馆馆长1989年5月在中国故宫博物院与日本出光美术馆联合在北京故宫博物院举办的“陶瓷之路”展览上的讲话)。中国陶瓷器的生产,源远流长,对世界陶瓷的生产起着深远的影响,为世界陶瓷文化艺术作出了巨大的贡献。     

充满悬念的孙了红

三四十年代的中国侦探小说,最著称的当属程小青的《霍桑探案集》和孙了红的侠盗鲁平侦探系列小说。对于程小青,今天的读者不会觉得陌生,但孙了红恐怕就鲜为人知了。殊不知,当年小说界取程小青的“青”字和孙了红的“红”字,戏称中国侦探小说的作家为“青红帮”哩。侠盗侦探就像程小青通过翻译（福尔摩斯侦探案）创作出中国侦探小说（霍桑探害集）一样,孙了红从翻译（亚森罗苹案全集）摸到创作侦探小说的门径,塑造了一个行侠仗义的强盗为侦探,创作出侠盗鲁平的侦探案系列。孙了红的侦探小说,宣扬的基本上是劫富济贫的思想。如（窃齿…     

奥运未开《金鼠聚财》《予来福到》先热——在京首发，必将成为藏家争夺的焦点

为永恒纪念中华盛世奥运2008年,由中国白艺术宫主席、辛默楼艺术总监、世界华人杰出艺术家陈仁海大师设计创作的第一套收藏版中国白生肖纪念瓷,一经推出立即引发收藏界的强烈反响。     

钧窑瓷器鉴赏

宋代是我国陶瓷手工业发展的繁荣时期,一个最为显的标志就是驰名中外的“钧、汝、官、哥、定”五大名窑的建立。作为五大名窑之一的钧窑瓷器以其釉具五色、艳丽绝伦的铜红窑变釉而在中国陶瓷发展史上独树一帜,大放异彩。     

现代化与艺术的完美结合——记福建省泉州市荣获CCTV2004最佳中国魅力城市纪念瓷雕《魅力泉州》

中央电视台举办"2004年度魅力城市"评选活动,评选对象为全国除直辖市、行政特区、副省级城市和省会城市以外的其他所有城市。经过激烈的角逐和严格的评选,福建泉州与云南大理、桂林、广东东莞、河南洛阳等10个城市脱颖而出,入选"最佳中国魅力城市"。我们特邀陶瓷工艺大师陈仁海,创作了瓷雕《魅力泉州》。工艺美术作为通俗文艺的一个重要类别,为宣传和推动我国现代城市建设作出了应有的贡献。我们向全国每一个城市隆重推荐陈仁海大师瓷雕新作《魅力泉州》,也希望其他"最佳魅力城市"及每一座城市都能拥有象征本城市的富有创意的雕塑作品。--神州杂志社编者按     

历代外销瓷（上）

在英语中“中国”与“瓷器”同为一词,china一词开头字母大写意为中国,小写则意为瓷器,这一点早已为世人所熟知。但是在阿拉伯语里“瓷器”—词发音为“悉尼”,也与中国一词同意,土耳其语称中国为“秦”,称瓷器也用这个词,恐怕就鲜为人知了。一、外销瓷的行销路线在中外文化交流史上,我国陶瓷大规模对外输出是在唐代,它主要沿着“陶瓷之路”,源源不断地被运到欧洲、美洲以及中东、西亚、中非、东南亚一带。陶瓷之路所谓“陶瓷之路”,是指水陆与陆路两条陶瓷的外销路线,陆上通路是指古老的“丝绸之路”;水上之路包括两条:一条是中日航线,经明…     

清代红釉(彩)瓷的呈色元素分析

清代是我国古陶瓷生产最辉煌的时期,烧造的瓷器品种繁多,各类颜色釉的制作水平达到了历史高峰。清代的红釉(彩)名称更是多达几十种,如“矾红”、“抹红”、“珊瑚红”、“红彩”、“钧红”、“均红”、“鲜红”、“郎窑红”、“牛血红”、“霁红”、“宝石红”、“豇豆红”、“釉里红”、“胭脂红”、“胭脂水”、“粉红”等。为弄清各种称谓红釉(彩)的主要呈色元素及其影响作用,本工作采用无损的X射线能谱分析(EDXRF)技术对清代瓷器的红釉(彩)进行系统测试,获得了各种红釉(彩)呈色元素定性及半定量数据。分析结果表明,清代红釉彩可以依据呈色元素划分为四类,即低温铁红彩(Fe)、高温铜红釉(Cu)、低温金红彩(Au)和朱砂红彩(HgS),并且各元素含量的改变会影响红釉(彩)呈色。     

“神乎技艺”——萍乡博物馆藏民国王琦瓷画作品赏析

<正>中国的陶瓷文化在各个历史时期都体现出不同时代对美的追求与塑造，各具典型的技术与艺术特征。民国时期的“珠山八友”将诗、书、画、印，与陶瓷工艺完美结合，在中国陶瓷史上留下了大量具代表性和影响力的作品，将中国的陶瓷艺术推向了新的顶峰。“珠山八友”，最初指的是王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑八位陶瓷艺人。他们先后组成“景德镇陶瓷研究社”“月圆社”，借此抒发胸志，以瓷会友，以“画法惟宗南北派，作风不让东西邻”的创作手法，制作生产的瓷器作品受到当时社会的追捧。     

略谈湖南名窑与陶瓷器的主要特点

湖南是陶瓷的故乡。过去,学术界对我国制陶技术的起源问题众说纷纭:《中国陶瓷史》说:“早在八千年前的新石器时代,我国的先民就已经会制造使用陶器”。由于湖南道县玉蟾岩洞穴遗址中出土了拍印编织纹等陶器,经鉴定,其相对年代,距今约一万四千年。这个惊人的数字,将“八千年”的历史提前了6个世纪。所以,湖南称得上是“陶瓷的故乡”!     

五彩斑斓 盛唐风范——唐三彩艺术精华品鉴

唐三彩是一种施以多种彩釉的陶器制品。它的釉彩有黄、赭黄、绿、翠绿、褐红、天蓝、加紫等色,而以黄、绿、白3种颜色为主调,所以人们习惯上简称为“唐三彩”,三彩是多彩的意思。唐三彩是唐代陶瓷工艺中的独特产品,它在造型、装饰、色釉和烧制等工艺方面所取得的惊人成就,在中国陶瓷史上开创了一个新时代。唐三彩的雄浑绚烂,正是中国封建社会的鼎盛时期——唐代早、中期典型的艺术风格。它像一     

景艺堂藏瓷馆

景艺堂藏瓷馆是由胡尚德先生创立以收藏景德镇近代艺术瓷器为目标的陶瓷艺术馆。中国制瓷历史久远,各朝各代精品无数,大都藏在世界各大博物馆,私人要有系统收集谈何容易。20世纪景德镇瓷器作为中国陶瓷历史的一个重要部分,过去并未受到世人的重视。多年来中外学者研究介绍景德镇宋、元、明、清各代瓷器的著作数不胜数、精细全面,但20世纪百年来的瓷器则很少提及,有关著作寥寥可数,难免成为研究中国陶瓷史和欣赏景德镇陶瓷的断层。出于对陶瓷艺术的热爱和对景德镇优秀陶瓷匠师的敬重,胡尚德先生竭尽绵薄之力,以景德镇20世纪景德镇艺术瓷为专题收集已将近20年,收藏品达2000余件,多从世界各地及中国各大拍卖行、古董商购得,部分由著名收藏家转让。藏品中有数量稀少的宣统官窑瓷器,有难得见到的“洪宪瓷”民国时期陶瓷大师汪晓棠,潘匋宇等名家作品,其中闻名天下“珠山八友”作品达数百件。解放后陶瓷大师的作品亦在收藏之列,2001年6月从景艺堂藏瓷中精选出近千件作品出版了《景艺堂藏瓷》画册,是艺术界、陶瓷界、收藏界研究20世纪景德镇陶瓷艺术的十分珍贵的资料。     

陶苑姊妹花——记江苏宜兴的紫砂陶和均釉陶

CHINA是“中国”的英名,CHINA的“C”小写的时候意思就是“陶瓷”。世界上很多国家把中国称为“瓷国”,而江苏陶瓷在我国陶瓷大家族中占有举足轻重的地位。人们常说的中国陶瓷有两都：“瓷都”是江西景德镇,“陶都”则是咱们江苏宜兴。     

谈谈耀州窑博物馆的陈列设计

耀州窑博物馆是一个专题陶瓷博物馆,它的陈列对象应为“耀州窑”和“陶瓷”的时空范围内的文化形态.但耀州窑的烧造历史,耀州窑所含的范围以及它在中国陶瓷史     

珠山八友与瓷上文人画

上世纪二十年代末。一个名为“珠山八友”的绘瓷艺人群体在景德镇悄然出现。他们以瓷代纸。在瓷上尽情展现中国画的气韵生动,画出了民国最美的瓷器,开创了中国现代陶瓷美术的先河。在中国陶瓷史上,珠山八友的影响深远重大,至今无人能够超越。他们是何许人也？他们的作品又有着怎样独特的艺术魅力？     

第三只眼看瓷器

瓷器在中国的历史源远流长,古代西方即称中同为“瓷器之国”。英文中国China的另外一个意思就是陶瓷、瓷器、瓷料。     

陶瓷术语

矾红陶瓷低温釉上颜料。亦称“铁红”、“红彩”、“虹彩”。呈不透明大红色。产生于宋代,为釉上多种彩的前驱,后沿用于明代万历红彩、铅粉86％配制而成。着色成分为三氧化二铁。制法将硫酸亚铁（青矾）锻烧、漂洗,加入铜粉作熔剂,磨细备用。如作颜色釉色料,则调成釉浆,施于陶瓷器釉面上,氧化焰以900℃左右低温烤烧之。明代嘉靖时,御器厂以矾红釉取代铜红釉。[第一段]     

古陶瓷专家对清末醴陵釉下五彩瓷作品的发言摘要

著名古陶瓷专家、北京故宫博物院研究员耿宝昌先生:“……将清术-民国初期醴陵釉下五彩瓷都集中到了一起,相当不错。醴陵釉下五彩瓷在中国陶瓷里面是独树一帜的。这可以说是中国陶瓷史上创新的一个方面。这次古陶瓷会议期间展出这么多醴陵釉下五彩瓷是很难得的……”。     

论粉彩

粉彩作为一种釉上彩的陶瓷装饰品种,出现于清康熙(1662～1722年)中晚期。其创烧的基础主要源自珐琅彩,可算是古代“洋为中用”的产物。在其形成、兴盛和发展的过程中,逐步地取代了珐琅彩,被宫廷和民间广泛使用,成为清代瓷器釉上彩装饰的一个重要品类。一“粉彩”一词的出现“粉彩”作为一种陶瓷装饰术语出现较晚,在成书于清光绪三十二年(1906年)寂园叟所著的《陶雅》一书中才有“康熙彩硬,雍正彩软。软彩者粉彩也。彩之有粉者,红为淡红,