新安沉船出水的米黄釉瓷器研究

新安沉船出水了大量的中国瓷器,其中有四件米黄釉瓷器,在学术界一直未能得到统一的认识。本文以考古出土的材料为基础,辅以可靠的传世器物为线索,明确了这类米黄釉的整体面貌,并与相关的几个窑口产品进行对比,从而探讨其产地、生产时间及形成原因等问题。     

德清出土的宋元时期瓷器

在浙江德清各地,曾发现过2处宋代墓葬、1处元代遗存,共出土了3批瓷器,包括龙泉窑、景德镇窑、定窑等窑系的产品,丰富了宋元时期瓷器及墓葬研究的实物资料,也对研究德清当时的人文历史提供了宝贵的证据。     

宋元时期中国与朝鲜半岛的瓷器交流

本文根据近年的考古发现及相关的文献记载讨论了宋元时期中国瓷器对朝鲜半岛瓷器的影响,并主要探讨了中国出土的高丽瓷器、它们输入中国的途径及由此而体现的中国与朝鲜半岛的经济文化交流.     

宋元时期瓷器裹足支烧工艺浅析

正裹足支烧工艺是一种为保证瓷器表面尽量满釉,采用匣钵单烧的方式,用支钉支起施满釉的瓷器底部,烧成后将支钉打掉,仅在器物底部留下细小支烧痕迹的支烧方法。它是中国古代陶瓷精工制作中的一种重要工艺。采用这种工艺制作的器物釉面近于完整,能够达到美观的效果。北宋晚期,以汝瓷为代表的不少古代名瓷在烧造中采用了这种工艺。从目前的发现看,这种工艺的使用主要集中于带有官窑性质的窑场中。在以商品生产为主要目的的窑     

略谈宋元时期山东地区瓷器手工业的磁州窑因素

磁州窑系是宋元时期北方地区最大的民窑体系。本文从山东地区发现的磁州窑系瓷器入手,分析了山东地区磁州窑输入瓷器的分期特点,以及磁州窑对于山东地区制瓷工业的影响,并探讨了发生这种影响的原因。     

宋元北方地区棕黄釉涩圈印花瓷器及相关问题

<正>宋元时期,各地窑场在商品经济的推动下,相互间的技术交流十分频繁。许多新的工艺技术也在这一背景下诞生并得以发展。这一时期,一些窑场曾生产棕黄釉涩圈印花瓷器[1],尤以北方地区为多[2]。窑口涉及河北、山东、山西、陕西、宁夏等地。本文拟通过比较不同窑场的此类产品,对相关问题做一梳理。     

旅顺博物馆藏乾隆时期官窑颜色釉瓷器

旅顺博物馆珍藏有部分清乾隆朝官窑颜色釉瓷器,本文选择其中有代表性的13件器物进行了简要介绍,包括仿汝釉撇口瓶、仿哥釉贯耳瓶、仿官釉贯耳方瓶、霁红釉玉壶春瓶、绿釉暗刻龙纹花口盘等。     

清宣统时期新兴的釉下五彩瓷器

明清两代是中国彩瓷高度发展时期,彩瓷的迅猛发展为中国的瓷业史增添了新的篇章。这一时期单是景德镇的彩瓷就达数十种,其中著名的有青花、五彩、粉彩、珐琅彩和斗彩,以及各种色地彩、素三彩等。瓷器品种和装饰内容之十富,又为彩瓷生产开拓了一个更为广阔的天地。就“五彩”而言,经常提及的是“釉上五彩”和“青花五彩”,而到了清代末期宣统年间新创制了一种“釉下五彩”,由于传世精品少见,不被人们重视。     

宋元瓷器装饰述论

宋代是中国瓷器装饰发展的第一个高峰,胎装饰、釉装饰和彩装饰三大类装饰技术相较前代均有很大进步,而瓷器装饰风格则分为官窑和民窑两个体系。官窑体系以青釉釉装饰为主,符合传统儒家文化的审美意趣。民窑体系则以胎装饰和彩装饰为主,适应当时的民俗和审美。金元时期瓷器彩装饰的繁荣与少数民族的喜好关系密切。     

金元时期四种钧釉瓷器断代研究

本文所谓四种钧釉瓷器分别为鸡心碗、罗汉碗、鸡心盘和折沿盘。鸡心碗,圆口,深腹,上丰下削,小圈足;罗汉碗,直口（或微内敛）,上腹壁近直,下腹壁圆折收,圈足;鸡心盘,     

荷兰东印度公司与明清时期景德镇瓷器外销欧洲——贸易全球化视野下的景德镇瓷器文化研究之一

明清时期,随着珠山御器厂的设立,全国各地制瓷高手流向景德镇,景德镇周围的民窑也向市区集中,出现“工匠来八方,器成天下走”的盛况,景德镇瓷器几乎独占全国市场,中国瓷业生产也由宋代的“百花争艳”演变成景德镇“一枝独秀”的局面。明代瓷器生产以青花为主,同时还创新了青花釉里红、五彩、斗彩及红釉、兰釉、金釉、黄釉等各种颜色釉瓷。景德镇清代瓷业生产无论在造型、胎骨、釉色,还是纹样装饰上都得到了全面发展,产品质量有了明显提高,臻于极盛,发展成为“二十里长街半窑户”的制瓷中心。清代瓷器除青翠明快的青花瓷、     

景德镇湖田窑新出土瓷器

1999年9月至10月,江西省文物考古研究所对全国重点文物保护单位——景德镇湖田窑进行了抢救性的考古发掘,发掘位于湖田窑琵琶山南麓至北望石坞北侧一带的附属主干道。揭露面积300平方米,清理灰坑10个,发掘获重大收获,出土各类窑工具和瓷器标本几千件,种类有青瓷、青白瓷、黑釉瓷和卵白釉瓷、青花瓷等,时代自五代至明代万历时期,其中完整的或能复原的达几百件,现择其精要者介绍如下：     

谈茶叶末釉瓷器

“茶叶末釉”始见于《陶雅》,是指清代官窑中釉面呈失透状.釉色黄、绿参杂的瓷器。本文追溯了茶叶末釉的渊源和演变,着重介绍了其在清雍正、乾隆朝的突出特色.并揭示了其于釉色、造型方面的审美特征。     

唐花釉瓷器鉴定

唐代花釉为钧窑前身,故也习称为“唐钧”、“唐花钧”。它是以黑釉或黄釉为底釉,上施蓝斑、褐斑、月白斑的多层施釉装饰的一种高温陶瓷釉色,在装饰效果上与唐三彩有异曲同工之妙。它以斑斓的色彩,反映出气势磅礴的盛唐文化艺术。河南鲁山窑、黄道窑、禹县窑、内乡窑,陕西耀州窑及山西交城窑均有生产。其造型有壶、盘、罐、花浇、腰鼓等,尤以罐类最多,腰鼓最为出名。唐代南卓著《羯鼓     

介绍三件宋元瓷器

上海博物馆近年收集到的一些唐、宋、元、明瓷器中,有些瓷器在造型、纹饰方面很少见到,现拣选三件介绍于下: 一、宋白釉莲花口弦纹六管瓶(图版柒:1) 瓶高40.7、口径4.3、腹径20.6、足径11.1厘米。口为重叠莲瓣含苞欲放状,口下高颈间饰五道凸弦纹,肩饰六个管状直流,长圆腹,圈足。通体施白釉,足内无釉。从瓶口的莲瓣装饰风格来看,它与河北省定县北宋太平兴国二年(977年)静志寺真     

景德镇青花瓷器无损分析研究

引言 在科学技术高度发展的今天,用现代科技手段测定研究古代陶瓷的产地和年代,已成为陶瓷考古的重要方法。用各种物理化学方法分析陶瓷的化学元素组成,研究各类陶瓷的制作材料配比,判别陶瓷的烧制地点。用热释光技术测定陶瓷年代,鉴别真伪。然而,上述测量研究都是在陶瓷残片或是允许取样的陶瓷上进行的。我们知道,当人们希望通过科技方法测定一件完整珍贵瓷器真伪属性的时候,绝不会允许在测定过程中对器物有任何损坏,在这种     

宋元时期景德镇窑装烧工艺的研究——景德镇装烧工艺研究之一

宋元时期是景德镇制瓷工业历史上非常重要的一个阶段,正是在这一时期,景德镇开始逐渐形成了具有自身特色的区域生产传统和产品面貌,并在窑业技术上多有创新,表现在窑炉的改进、窑具的创新和装烧方法的变革三个方面。本文从考古发现的景德镇窑宋元时期的窑炉与窑具入手,通过系统梳理其发展演变的脉络,以点带面,管窥景德镇制瓷工艺在10~14世纪的探索与进步,并尝试分析其他窑业生产传统对景德镇的影响。     

青花元素与景德镇瓷器

我曾应邀参加一次有关《青花元素与景德镇》的节目访谈。由于事先并没有太多准备,只是按照节目主持人的提问,回答了一些大家可能感兴趣的问题。事后想想,能否就此写点东西。与更多对此感兴趣的朋友,在一起作个深入探讨。这里,我将“砖”先抛出去,相信很快就会有“玉”入我囊中。     

瓷器鉴定那些事——窑变釉瓷器

正"入窑一色,出窑万彩"是对景德镇窑变釉瓷器的高度总结及赞美。景德镇窑变釉瓷器始烧于清雍正时期,由此之后的各朝官窑、民窑,以及民国直至建国,各个时期都有大量烧制,一直延续、发展至今,经久不衰。景德镇的窑变红釉是在郎窑红釉的基础上发展变化而来的。其主要目的就是为了适应更多的窑位,能够使釉水在不同温区内都能发出不同的颜色,从而降低烧窑成本以     

明清黄釉瓷器浅说

正2016年南京博物院从天津征集到一件明万历官窑黄釉宫碗(图1)。口径17.5厘米,侈口、弧腹、浅圈足,通体施正黄釉。造型端庄、釉色纯正、为典型的御窑宫碗。底书"大明万历年制"青花六字双圈款(图2)。黄釉瓷器在明代是皇家的专用品。每年皇帝祭祀地坛要用本朝制作的黄釉瓷器。明朝宣德年间出现一种口沿外撇,腹部宽深,外观端重而又实用的碗,因多为皇宫所用,故称作"宫碗"。这种优美的形制几乎贯穿整个大明朝,无论造