北魏司马金龙墓木板漆画工艺探究

本文运用现代科学仪器,超景深三维视频系统、扫描电镜能谱仪、红外光谱仪等对司马金龙墓木板漆画的制作工艺及使用材料进行分析,以了解漆屏画的工艺特点,为北魏漆器的研究乃至中国漆艺研究提供有力的依据。     

传统漆艺髹饰技法在现代漆画中的应用研究探讨

我国传统漆艺发展历史悠久,随着时代发展,漆画在艺术创作领域中也逐渐发展起来,并与我国传统的漆艺相结合。其中,传统漆艺髹饰技法在现代漆画中得到了广泛的应用,并充分发挥出我国优秀传统文化的魅力与光彩。文章分析现代漆画的艺术特征,并了解传统漆艺髹饰技法在现代漆画中的应用技术,探讨传统髹饰技法在现代漆画中的艺术创新举措。     

福州温暖潮湿的气候条件

不仅孕育了传统的生漆精制加工业和脱胎漆器的工艺传承．也催生了漆画的发展。事实上．与前两者相比．近十几年来．漆画更为繁荣．国内外的漆艺展览中．福州画家屡屡获奖。2010年冬,福州漆画家汤志义的墨荷系列之《沉默是金》在嘉德广州冬拍会就以44．8万人民币成交。早年学习油画的汤志义完全被漆的表现力折服．他将自己的工作室取名为“大汤坊”．     

中国漆艺的发展和探索

近十几年来,通过政府、相关院校以及漆艺从业人员的不懈努力,中国漆艺的发展已经取得了一定的进步。但与其他国家的漆艺发展水平相较而言中国漆艺发展还是有一定的差距,笔者就我国漆器的现状,对比日韩漆器行业,总结了几条意见,希望对我国漆器的发展能够有所启示。     

凉山彝族的漆器制作工艺

凉山彝族的漆器制作工艺宋兆麟漆器是中国的发明之一。远在七千年前的河姆渡文化时期已经使用了漆器,商周以后漆器有重要发展,还利用天然漆在青铜器上粘结绿松石,西周时期利用漆在建材上防腐。宋代出现了漆雕。至今在我国民间还使用、制作漆器,其中以凉山彝族的漆作最...     

漆文化的知乎和担当——读郑鑫教授主编《图说福建漆艺》有感

<正>福建首部漆艺科普性读物《图说福建漆艺》已顺利刊印出版了。作为艺界同仁,我虽非漆艺从业者,但因工作所需,长年关心漆艺研究、关注漆画发展,积累了点滴有关漆艺的见识。深读此书,感喟颇多,也受益良多。郑鑫教授是福建省美协漆画艺委会秘书长,为漆画的发展付出不少心血。郑鑫教授专门托我为此书撰写书评,恭敬不如从命,特撰此读后感,推荐此书与大家共享。     

春秋战国汉代的特种工艺镜（下）

五、漆画镜 用毛笔蘸漆液在器物上描绘图画的漆艺装饰手法,叫漆画。“漆画”这个名称,最早见于东汉献帝建安元年（196年）曹操的《上杂物疏》,疏中有“漆画书案一枚”、“漆画韦枕二枚”、“漆画几大小各一枚”。漆画又叫“描漆”。漆艺经典《髹饰录》经常提到它。如《髹饰录》坤集《描饰第六》的“描漆”条说：“描漆,一名描苹,即设色画漆也。”王世襄先生解说：“描漆就是在光素漆地上,用各种色漆画花纹的作法。”     

漆艺美居文化传承与创新发展

笔者从事漆艺创作多年,从漆器到漆艺,从传承到创新,在继承中国漆器传统工艺精髓的基础上,积极结合现代科技手段,力求反映时代精神和审美需求,使漆艺在当代艺术创作中有了更加灵活的样式和表现,从而实现更高层级的艺术效果。     

中越漆画艺术比较研究

中国的漆艺历史悠久、源远流长,漆画便是源于中国传统漆艺并能够不断进行传承创新的一个新兴艺术门类。目前,在漆画创作方面,中国和越南走在世界各国的前列,承担起当代漆艺文化体系建设和艺术创新的重要责任。本文拟对中越两国漆画的历史渊源、创作状况、艺术特征等进行对比和分析,以期促进中越两国漆画艺术工作者彼此之间的交流和提高。     

凉山彝族的漆器艺术

中国是漆艺的故乡,其中四川凉山彝族漆器,以其使用的广泛性和鲜明的特色,不仅在本民族传统化中极为突出,而且在中国少数民族的漆艺化中也最为引人注目。凉山彝族漆器具有久远的历史,所保留的“墨博其内,朱绘其外”化特色,可以追溯到彩陶化向青铜化的过渡时期,成为不用发掘的物。本欲从漆器系列的造型特点、色彩运用以及纹饰艺术三元素上,     

海昏侯刘贺墓出土漆奁及相关问题研究

刘贺墓出土漆器是西汉中期漆器的典型代表。墓中随葬妆奁体现了西汉中期漆器手工业所取得的高度成就。出土的一部分漆器确为山东昌邑国所制,另一部分漆器来源并不单一。通过对比研究,笔者认为刘贺墓出土的有些漆器可能产自刘胥广陵国的官营作坊,至少其制作工艺、装饰风格、装饰纹样皆受到了广陵漆艺很深的影响。     

中国古代漆器的锥画艺术和鎗艺术

考古发现的汉代漆器"锥画",是用作画工具"锥"来命名的艺术形式,称为"针刻"欠妥。锥画发明于战国时期,但尚未见到实物。汉代漆器锥画高度繁荣,大量汉代锥画漆器陆续出土。三国至唐时期,锥画鎗金艺术得到了继承和发展;及至宋元,漆器锥画鎗金以全新的面貌出现;发展到明清,锥画鎗金多与其他漆器艺术形式相结合,呈现出千文万华的漆艺局面。     

安徽出土西汉漆器的工艺特色

近些年,随着考古工作的深入开展,安徽西汉漆器收获颇丰,一批又一批保存较好的资料相继问世。品种涵盖生活用器、丧葬用器、乐器、车马兵器、杂器等,胎骨主要是木胎和夹纻胎,葫芦胎少量。成型工艺有镟制、夹纻、斫制、卷制、雕制、黏接等,漆色有朱、黑、银灰、黑褐、赭红、金黄、黑紫、红褐、灰绿、褐色。安徽出土的西汉漆器制作精巧、色彩鲜艳、花纹优美、装饰精致,又相当耐用,是当时价值高昂的商品。它们的问世见证了我国古代漆器制造业的发达和漆艺的先进,为研究汉代漆器制造和漆器文化增添了珍贵的资料。     

阳江漆艺文旅融合路径研究

阳江漆艺文化在明末清初凭借地理优势得以发展传播,阳江漆器髹饰技艺于2011年成为国家级非物质文化遗产得以活态传承。本文结合文化再生产理论梳理阳江漆艺实现文旅融合的基本历程,分析阳江漆艺文旅融合发展的不足,并提出打造漆艺文化街区、开发漆艺文化主题酒店、利用景区间联动营销、节庆共享发展漆艺、趣化研学课堂等路径来加快阳江漆艺文旅融合发展。     

创新的魅力——浅析南宋时代漆工艺几项技术进步的意义

中国的传统漆工艺是中华民族对人类社会明的伟大贡献之一。发仞于7000年前“河姆渡”时期的漆器工艺,发展到宋代,已形成了有丰富多彩的表现手段的完整制作技术体系。较之以往,宋代漆工艺的进步与创新,不仅完善了漆艺的表现语言,还引发了一系列影响了后世全世界漆艺基本格式的现象。     

贵州大方漆艺文化的历史现状及保护措施

贵州省,特别是黔西北地区漆艺化历史悠久,享誉国内外,其中以大方县最为有名和具有代表性,同时也是现在唯一仍在大量生产漆器的县。有人把它与茅台酒、安顺蜡染、玉屏箫笛一起称为贵州四大名特产。关于大方的漆器,有人从历史的角度进行过初步的研究,但诸多问题不清楚,特别是一些重要的问题十分简略。本从民族学、     

故宫博物院藏“洋漆”与“仿洋漆”器探源

故宫博物院藏有大量"洋漆"与"仿洋漆"器,亦即日本称作"莳绘"者,中国称作描金漆器,此前尚无人对其进行系统性研究。作者依据实物,并结合相关文献,对这两类漆器的发展进行了全面梳理、总结,特别是对日本描金漆艺如何进入中国宫廷进行了充分的分析,进而又对清代宫廷制造"仿洋漆"器情况以及工艺特点加以探究。此外,作者还通过档案证明,清代有多地制造"仿洋漆器"进贡于皇宫,成为故宫博物院现藏"仿洋漆器"的组成部分。     

无声的艺术世界

柬埔察暹粒机场有个装潢气派的旅游品商店Artisansd’Angkor,开放式的店面人头涌动,陈列了丝绸制品、手工艺品、木雕佛像、草编礼包、漆器漆画……俨然一个小型的艺术展厅。     

漆木遗珍:岭南古代漆艺寻芳

岭南属东亚季风气候区南部,具有热带、亚热带季风海洋性气候特点,高温湿润为主要气候特征,是漆树生长的边缘地带。据现有的古器物学资料推测,岭南至迟在秦代已生产漆器。而且由于秦汉以来岭南对外港口的开发,中原地区的漆艺技术迅速传至,大大促进着岭南漆艺的发展。唐宋以后,岭南地区海运的发达、商业的日渐繁荣促使岭南漆艺开始形成自有的瑰丽风格。     

楚、汉漆器中的动物纹样之辨异

战国时期的楚漆器在中国古代漆艺发展史上占有重要的地位。南方楚化的那种“尚系在山泽原野中与天地的大气流衍及自然界奇禽异兽的生命相接触,且对之有神魔感觉时的意图”,使“人们从深心里感觉万物有神魔的生命与力量,从而描绘出琦玮诡谲,呈现异样生气魔力”的漆器纹样。