史料与史学视域下的藏品与陈列

借鉴史料与史学的关系理论来思考藏品与陈列问题,或可有利于博物馆界问题意识的强化和理论品位的提升,从而将相关问题的研究引向系统和深入。陈列本质上是一种意义重构的过程,理想的陈列应该是使藏品的自我解释与陈列的外在解释相得益彰。陈列设计者应该在整体历史观念的统摄下,将那些承载着片段历史和文化信息的藏品进行正确解读和定位,并引发观众对基本完整的历史事件的理解。为了从不同侧面令人信服地展示历史风貌,扩大博物馆藏品的征集和遴选范围是十分必要的。     

从“墙上的书”到复原陈列

“中国博物馆的历史陈列是从书本上搬来的,……中国的历史博物馆是墙上的书.”这是澳大利亚博物馆学者法吉特女士在南开大学讲学时对中国博物馆陈列现状的评价,它向我们传达了一种信息:传统的博物馆陈列形式已经不适应今天的社会生活.纵观我国博物馆陈列设计现状,从整体上说,我们还是停留在30年代欧洲标准化设计的水平.“贯穿红线”被作为博物馆陈列的指导方针提出来,以此适应博物馆肩负的教育职能.它强调举办的每一个陈列都具有高度的思想性、教育性.把本来不会说话的文物,人为地灌注进今天的思想内容.在陈列形式上,各馆目前都流行一种组合方式.单柜加展板以突     

谈谈“陈列主题结构”——学习陈列方法的笔记

布置陈列是一种科学工作。在陈列工作开始以前,我们必须制定一个陈列计划。陈列计划是实现陈列性质,满足陈列要求,指导实际工作的科学研究工作之一。编制陈列计划的全部过程,就是全部的科学研究过程。过程中的每一个环节都在要求我们具有刻苦钻研和批判的态度以及创造性的劳动精神。陈列计划的思想理论水平     

突破传统陈列的古板格局——博物馆陈列设计探讨

<正> 捷克斯洛伐克教育家夸美纽斯曾经说过:“凡是给年青人看的东西,总要使他们能从中得到知识。我认为,这些东西应该是真实的、原来的和有益的,并且有能够启发人深思的作用,而不是捕风捉影的东西。”他的这些话间接地勾划出陈列的中心任务和其要达到的目的。博物馆声誉高低,能否吸引观众,首先要看其陈列设计如何。表现方法恰到好处的陈列,就会给人内容完整、主题鲜明、艺术新颖的美好印象、从而使观众受到启迪,从中受益,得到形象的直观教育。要想做到这一点,现今的传统式陈列布局,已不适合当今社会和历史发展的要求,落后于时代的步伐,必须突破传统陈列的古板格局,突破静态陈列的框框,使传统观念更新,以便达到富有地域色彩,具有民族风格;又符合中国国情的陈列展览。在此,笔     

談談“主題陈列計划”——学习陈列方法的笔記

編制"主題陈列計划"——陈列說明書的主要任务是根据主题結构揭示陈列品。假設我們用数学式子来說明,即: 主题陈列計划=主题結构 陈列品 文字說明 輔助材料主题结构已经说过了。(見本刊1958年第一期)这里談談构成陈列说明书的內容。陈列品是经过研究,完全符合陈列要求的一部份藏品。但这些陈列品在承担表现陈列要求上,有些居于主导地位;有些次要一些。另外,这些陈列品在表現陈列要求的显明程度上,也有的很明显,一看就清楚的,有的不太明显,甚至有的还属于內潜性的。因而,在这一阶段,我們在研究陈列品方面的任务是:①确定陈列品;②确定主导陈列品;③研究每一陈列品的表現程度。     

对地志博物馆陈列工作的两点意见

一、地志博物馆社会主义建设之部的陈列组织问题山东省博物馆社会主义建设时期之部的陈列分为"国民经济恢复时期"和"第一个五年计划建设时期"两个主题,有些博物馆的陈列计划也是这样处理的。这种分期的方法确有它的优点,因为这两个时期在某些方面确有其不同的历史任务和特点。但是,是不是可以把国民经济恢复时期作为一个完整的历史阶段来处理呢?我认为这还是一个值得商榷     

论历史陈列中的版画文字

<正> 作为博物馆语言系统之一的版面文字,是历史陈列中不可缺少的组成部分,直接影响着整个陈列的效果,是评定一个陈列展览优劣的基本条件之一。本文拟就这个问题谈几点阻浅的看法。 (一) 版面文字,是指在陈列展览中所有版面上出现的文字。我们暂把它分为展品性文字和非展品性文字两部分。所谓展品性文字,主要是指陈列中作为文物辅助展品的图表。它和陈列中其它辅助展品如地图、临摹图、模型、沙盘、布景箱、照片、美术作品等一样,起着扩展陈列涵义、丰富陈列内容的作用;而非展品性文字则指陈列中所有的文字说明,包括前言、标题、各部、组说明等大型版面文字和辅助性展品说明及文物说明等小型版面文字。版面文字服务于展品,是历史陈列中的一个基本组成部分。     

谈博物馆陈列展览的"特色意识"

博物馆的社会功能是多方面多层次的,但以其陈列展览的社会宣传教育功能,为博物馆各项功能活动的最高集成.而陈列展览的成功与否,很大程度上取决于博物馆人是否具有很强的"特色意识".所以,博物馆工作一定要以自觉的"特色意识"贯穿于陈列展览的全过程,使之每一个环节、每一段文字、每一张照片、每一个角落,都能一以贯之地显现出"特色意识"的支配作用.     

陈列的目的、计划和方法

陈列,不是把东西摆出来就行.而是要有目的、有意图、有计划,让展品产生作用,即与观众发生对话,展品原先就有潜在价值,陈列就是让其潜在的价值表现出来.展品是给人看,但怎么把它陈列出来,使之与人结合,这是陈列的基础.如何使物与人结合?这是一个具体的过程,例如,一本没翻开的兰皮书,摆在这里,什么也没有,这是什么意思?肯定不会引人注意,假如在书上打个大问号,可能会使观众产生不同反映.如疑惑:这是怎么回事?从而使观众产生了一种动机—探索兴趣.博物馆的陈列,首先要使观众感兴趣.观众有了兴趣,才有可能与物进行对话.又例如,在马路上停一部自动车.这不     

清代宫廷复原陈列工作

<正> 清代宫廷复原陈列工作,它属于社会历史类型的博物馆陈列。而历史类型博物馆必须通过历史文物系统性的展览,对观众进行形象的、直观的、具体的教育。但是,由于历史的复杂性,所以,通过文物反映历史的陈列方法也是多样的。历史原貌复原陈列方法,已经被实践证明是普遍有效的陈列方法。而作为宫廷性的避暑山庄博物馆又独具自己的特点,不仅复原陈列是主要陈列形式,而且配有宫廷文物专题陈列,构成完整的宫廷历史博物馆的陈列体系,并突出了避暑山庄博物馆的特点。     

地方历史博物馆的基本陈列

基本陈列,是博物馆工作的中心。一个地方历史博物馆,必须要有自己的基本陈列,如果没有基本陈列,那么博物馆就只能是等同于一个文物储藏仓库。基本陈列的重要性在于:它最能体现一个博物馆的水平,最能体现一个博物馆的体系和方向,最能够突出博物馆的地方特色。一个时期以来,有一些地方历史博物馆,没有搞基本陈列,而是搞临时展出或文物陈列,致使陈列缺乏相对的稳定性和系统性,影响到其它工作如科研和保管工作的开展。怎样才能搞好地方历史博物馆的基本陈列呢?我们认为有以下几点: (一)基本陈列虽然以文物为主,但它     

对地方博物馆陈列美学设计的探索

陈列工作是博物馆的主要工作,它使博物馆成为特殊一类的科学研究机构,构成了博物馆工作的特点。没有陈列,博物馆便失去了它最重要的特点,变成了搜集品的贮藏室。判断一个博物馆工作的好坏,首先根据的就是博物馆的陈列工作。目前,如何搞好地方博物馆的陈列美学设计,是一个值得深入探讨的课题。 一、要重在古建筑的应用 我们知道,艺术作品的思想对艺术作品的形式有决定性的影响。博物馆的陈列和文学艺术一样,其思想性和具有重大意义的艺术形式是相结合的。这就是陈列的美学设计。而陈列的美     

人机学在陈列形式设计中的应用

<正> 陈列的形式设计是把陈列内容变为陈列形式的重要步骤之一。 在设计过程中,设计者除了运用美学思想之外,还要借助其它许多学科知识,其中,一门新兴学科为我们提供了丰富的设计原理和方法,这便是人机学。 人机学也就是人机工程学,也有的叫人体工程学或人类工程学、工效学等,它起源于欧洲,形成于美国,是第二次世界大战后迅速发展起来的。它建立在多种自然科学和社会科学的基础之上,全面考虑人的因素,研究人——机—一环境的关系。以便使机器和工程的设计更加符合人的生理和心理特征,更适合于人的使用。目前,人机学已广泛应用于许多领域,可以说,谁为人们设计,谁就要运用人机学,陈列展览也不例外。     

略论县级博物馆地方史陈列如何突出地方特色

<正> 在地方史陈列中,如何正确处理中国通史与地方历史的关系,突出地方特点,一直是大家极为关注的一个问题。近些年来,不少同志在这方面进行了多方探讨,取得了可喜的进展。虽然在一些观点上各不相同,但有一点是比较一致的,“地方为主”或叫做“突出地方特点”。总之,都认为地方史的陈列,应尽量陈列地方的历史。体现地方的特点。然而,在如何陈列并表现这一特点上,却看法不一,本文根据我馆主办的《安吉史迹陈列》,拟就其中的一种观点,即以历史沿革为“经线”,地方特点为“纬线”的“经纬结合论”,谈一点粗浅的看法,和同行商榷。 随着改革开放政策的不断推进,人们已不再满足于原来的有板有眼、沉着稳重的文化心态,急切要求用现代化的全新的方法、手段和心理去观察社会,吸取知识。这就迫使我们中小博物馆对过去那种一味仿效大型博物馆,以通史的模式组织地方史陈列加以改进,大胆摸索,寻求自己的地方史陈列方式,以突出地方特色,去适应时代的要求和观众的心理,真正发挥其社会效益。 《安吉史迹陈列》是我馆新筹办的基本陈列,这个陈列根据社会发展规律为经线,安吉历史演变的特点为纬线,打破了通史陈列的方式,按照自己的特点,采用“经纬结合论”的手段组织陈列。在明确的主线引导下,各大题(即经线)内分小题(即纬?     

陈列艺术设计中的超前与创新——中共一大会址纪念馆辅助陈列艺术设计浅论

<正> 革命纪念馆的辅助陈列是原状陈列的补充,它起联接、深化原状陈列的作用。对于纪念馆的生存和发展,其重要性毋庸赘言。辅助陈列除了在内容上力求同具纪念性和记实性,在陈列艺术上也要求庄重、新颖、精致、美观。当今,博物馆界陈列艺术设计的行家已把目光拓宽到革命纪念馆的辅助陈列,进行这方面的专题探索和理论研究,并有不少成功的先例和论述。笔者愿同大家一起研讨,从长期的工作实践出发,由一个侧面谈谈如何搞好革命纪念馆辅助陈列的艺术设计,这就是本文的主题。由于笔者在中共一大会址纪念馆供职,故主要是从该馆的辅助陈列来谈的。     

《神秘王国──战国中山国》陈列内容设计谈

《神秘王国——战国中山国》是河北省博物馆推出的一个国别史专题陈列。陈列采用了260余件(套)文物、3个复原景观、76件文物复制品、78幅照片、21件图表和绘画,在1300平方米的空间内,展示了战国中山国200余年曲折的历史和精美的文物,被国家文物局评选为“97年度十大陈列展览精品”。在陈列内容设计上,我们力求打破历史陈列平铺直叙的套路,从中山国特殊的历史进程、独具特色的文物和骠悍的游牧民族特色出发,走出一条史物结合的国别史陈列新路。本文仅就陈列内容设计的几个问题谈谈我们的设计思想,以就教于方家。     

博物馆艺术陈列设计中的“人文精神”

博物馆的力量是文化的力量,博物馆是引导人、教育人、激励人,代表着社会的正义和良心的社会机构。博物馆陈列中的人性化的设计可以给人以新知,以体验,能吸引更多的人进入博物馆里来,使博物馆能发挥为人们提供精神动力和精神滋养。因此,具有"人文关怀"的陈列设计能体现博物馆的精神和职责。本文从陈列设计的艺术手段的角度阐释了人文的陈列设计的重要以及人文陈列设计所发挥的作用,在细节和不经意中体现人文精神。     

历史题材展示陈列设计中的气氛控制

在历史题材展示陈列中有效地设计现场气氛,使人产生身临其境之感,有助于观众深切领会展示题材的内涵。本文就历史题材展示陈列设计中的气氛控制提出了自己的见解。     

博物馆陈列中的历史画创作

博物馆陈列中的历史画创作王鸿以实物为基础,结合辅助材料,在一定空间内组成具有一定序列和艺术形象的博物馆陈列,是博物馆对外宣传教育特有的传播手段。它是以实物为主导,以美术、摄影、影视等多门类艺术为辅助的一门综合艺术。作为辅助陈列品之一的历史画作品,在陈...     

陈列设计

陈列内容设计是博物馆陈列展示工作的前提和基础,它肩负着编制总体方案、编写陈列脚本、创意陈列产品三大重任。在圆满完成内容设计后,就进入展示阶段。随着博物馆向多元化、复杂化、综合化方向演变,展示的手段也向多学科、多门类、多功能等方向发展,它对陈列内容进行的分解和组合,对促进、深化博物馆的陈列展览具有非凡的意义。