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黎冰鸿的《南昌起义》藏于中国革命军事博物馆。这幅作品将起义的五位主要领导人周恩来、朱德、贺龙、叶挺、刘伯承,相对集中地出现在画面的主要部位,尤其是周恩来的画面空间位置,都被处理在画面宽度的黄金分割位置上。作品视点居左,起义军的集会地——江西大旅社的建筑的结构和环境透视表现得更加准确,而光源选择了相对较弱的既有现场光——旅社外墙门框两盏壁灯的逆光照明,时间处于黎明破晓时分,具体瞬间则是起义官兵聚精会神地听中共前敌委员会书记周恩来训话的一刻,这一刻有利于刻画人物严谨、冷峻的一面,相对使画面总体感觉呈现出箭在弦上,一触即发的紧张气氛。 相似文献
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粉彩属釉上彩装饰,低温烧成,以料性稳定、色调丰富鲜丽著称。这一方面增加了瓷绘和烧造的可控性,便于准确传情达意,塑造精致的画面;另一方面也对瓷画者的才情提出了更高要求,当陶瓷的料性规律和烧造气氛易于把握时,也许就只剩瓷画家用自己的想象力对精致画面的塑造了,瓷画因此可能变得更加纯粹。 相似文献
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《文物》1985年第6期《凌源富家屯元墓》介绍了一号墓的精美壁画,其中有一幅称为《探病图》。细审画面,所描绘的六名女子,除左侧中间一人可认为是墓主人的妻妾外,余皆为侍女。其中一人端果盘;一人擎一柄红色团扇;三人拱手侍立。整个画面及色调与探病时的低沉气氛极不相符。床榻上并非墓主人蜷曲侧卧于红被之内,乃是一 相似文献
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定格动画是以一帧一帧的拍摄方式,将每个静态的画面连成动态的影像,使观众看到一种幻想。定格动画依赖与追求的也正是这样一种幻想,它通过这种形式来传递内容和营造气氛。那么,影片是通过何种途径来传递内容和营造气氛的呢?为了回答这个问题,那么就要探讨定格动画影片中材料的选择和应用。 相似文献
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正美术点评《万众一心》画面的整个背景是身着民族服装的各族群众,他们仰望国旗,目光真诚热烈,充满了对祖国的热爱和自豪感。众多观看升旗仪式的群众形象占据了大部分画面,这样的构图让整个画面显得内容丰富、气魄宏大,同时又显示出56个民族团结一心的精神面貌。画面前景安排以威武的升旗手、飘扬的红旗和高飞的和平鸽作为画面核心,点出人们对和平美好的追求,体现和谐社会中各民族团结发展的精神导向,洋溢着一种热烈与奔放的爱国主义激情。整个画面用色明快浑厚,斑斓绚丽,尽显传统漆画的色彩之美,人物造型也简洁概括,没有用太多光影来表现人物的立体感,而是全以正面形象直接表现人物,使画面在庄 相似文献
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狄更斯在《双城记》中塑造了不同的人道主义理想人物,通过气氛紧张的社会历史背景,精心安排的艺术架构,作者刻画了梅尼特医生、代尔那和卡尔登三位男性理想人物,他们围绕路茜这条"爱的金线"构建起一幅和谐仁爱的生活画面。《双城记》通过浪漫现实主义描写,成功戏剧化了个人困境与人性冲突,堪称是最充分地宣扬作者人道主义理想的作品。 相似文献
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在摄影造型实践中,画面色调的确定,要根据所表现的主题思想内容、主体物象特征和要表达的感情等因素来考虑,色调不是五颜六色的平均对比,而是通过大与小或多与少而形成的色彩倾向,这种色彩倾向称为画面的“主调”,也叫“基调”。它的选择和确定过程就是所谓的画面“设色”。 相似文献
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狄更斯在《双城记》中塑造了不同的人道主义理想人物,通过气氛紧张的社会历史背景,精心安排的艺术架构,作者刻画了梅尼特医生、代尔那和卡尔登三位男性理想人物,他们围绕路茜这条"爱的金线"构建起一幅和谐仁爱的生活画面。《双城记》通过浪漫现实主义描写,成功戏剧化了个人困境与人性冲突,堪称是最充分地宣扬作者人道主义理想的作品。 相似文献
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教师的讲课变得风趣诙谐,幽默睿智;可以使师与生和谐、使教与学统一;并创造出一种有利于学生的学习的轻松愉快的气氛,让学生在这种气氛中去理解,接受和记忆新知识,使教学达到事半功倍的效果。 相似文献
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分水技法是传统青花瓷绘制中不可或缺的重要步骤。用青花料在瓷器坯胎上勾勒纹饰后,在纹饰的轮廓线内,以含不同分量青花料的浓淡料水,分出深浅不同的色调,这一过程谓之“分水”或“混水”。分水是表现和处理画面色调的一种技法。历史上,分水技法从无到有,从简单到复杂,从繁盛到衰落,有着独特的发展轨迹, 相似文献
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在毛主席的身边前进根据画面题款可知这幅作品创作于1960年,作品具有那个时期的典型特征。高大的领袖像下,一群少先队员高举红旗昂首阔步地列队行进。画家以他惯用的写实手法对作为画面背景的主席做了细致入微的刻画:以干笔皴擦表现人物的面部结构,略施渲染后与西画的明暗光影法所达到的写实效果几无二致,手法严谨,造型精确,形神肖似,具有一种雕塑般的坚实感。处于画面下半部分的儿童形象,相比 相似文献
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粉彩瓷器,是在五彩基础上受珐琅彩制作工艺的影响于康熙年间创烧的釉上彩新品种。其独特之处,是在白色彩料(玻璃白)中加入了砷作为乳浊元素。其作用是对各种色彩进行“粉化”,例如使红彩变成粉红色,绿彩变成淡绿色,蓝彩改成淡蓝色,使之色调温润柔和。同时借助改变玻璃白的加入量,使之色阶增多,“化”成一系列不同深浅浓淡的色调,这样就使釉上彩的色调品种在原来五彩基础上大大增加。此外还可使瓷器装饰画面采用中国画中的渲染手法。在粉彩没有发明之前,我国彩瓷都是单线平涂,所作花卉缺乏立体感。自从发明了玻璃白之后,在瓷器上面绘画花朵、… 相似文献