桃源仙境图

正轴绢本设色纵176、横66.7厘米天津博物馆藏此轴描绘了高山流水之间文人理想中的隐居之乐。全画以高远取势,山石勾写轮廓,施以青绿与赭石晕染;树木体势或曲或直,点叶、夹叶兼备;人物意态闲雅,神情超逸。通幅色彩清丽,用笔工致,风格冷隽而秀雅,轴绢本 设色     

中国·秦皇岛·北戴河碧螺塔酒吧公园摄影大展来稿选登

<正> 《碧螺塔》在大众摄影革命(数码革银盐之命、彩色革黑白之命)的时代,蔡先生仍然坚持使用大画幅相机拍摄黑白照片,可谓真正是搞艺术摄影的专家了。透过两幅黑白风光摄影作品不难看出,作者丰富的拍摄经验和娴熟的暗房技巧。作品画面简洁,构图稳定。两幅作品画面主体均在一边,并分别用浪花和月亮来平衡画面构图的稳定性。《碧螺塔》作品在用光上十分考究,用近乎135°的侧逆光,很好地勾勒出主体碧螺塔的轮廓,成为画面的视觉中心。拍摄时使用了黄色滤色镜,提高了天空与云彩的反差,在照片制作时又利用分区曝光的技法,有效的表现了天空与云朵、大海与浪花的层次感。让人们从作     

徐悲鸿在峨眉山上画的《八哥图》

峨嵋山文管所珍藏有徐悲鸿先生在峨嵋山上画的一幅横披《八哥图》。这是一幅写意国画,笔墨苍润,意境深,神形生动,妙趣无穷。更由于画上题字内容讽刺,隽刻,使人浮想联翩,印象深刻。 《八哥图》是1935年旧历5月,徐悲鸿由余中英、顾兆麐、郭友守、张开国等人陪同,在洪椿坪休息时,应僧人要求的即兴之作。画面上两根树枝自右至左上,取斜势对角构图,树枝上占着四只排成弧形聚向的八哥。左边题字:“幸有立场容饶舌,于今为治在多言。二十四年夏薄游峨眉,行半日至洪椿坪小憩作此,悲鸿。”     

长沙市博物馆藏《周达设色山水图轴》赏析

<正>长沙市博物馆文物字画库房收藏有一幅《周达设色山水图轴》,为近年从民间征集而来。画面纵136厘米,横68.5厘米,描绘了平湖、渔船、人们濯衣晒网等建国初期乡村生活场景。用笔潇洒,笔墨秀韵,富有生活气息。右上方题诗"畴昔风波寒刺骨,而今饱暖共舒眉。濯衣晒网聊休整,好趁鱼潮月上时。建国十周年己亥。"款署"朗斋周达题",钤"周达之印"白文印、"朗斋"朱文印。     

明清时期的晋中雕刻

“雕者，以形显神、以灵势真也。拟天地、山水、草木、鱼虫于心，以形取势，以力应场，以态显道也；乐者喜之、观者会之、识者化之。”     

黄龙县发现解放战争时期壁画

黄龙县白马滩镇后石门村吴喜民家墙壁上,发现两幅描写解放盘龙山战役的壁画。第一幅(图一):长52、高31 .2厘米。画面右侧标有竖写的“第一图”三字。画面右上侧方框内竖写着:“攻盘龙山之担任爆炸组的英雄们陈增双     

远宦帖

作为开一代书风的“书圣”王羲之,其书法面目是多种多样的。《兰亭序》以妍美为主,骨力寓于姿媚之中,自然中又蕴涵匠心《姨母帖》以古朴为主,笔势道劲,略带隶意《丧乱帖》、《得示帖》以潇洒为主,欹侧取势,用笔灵活……《远宦帖》与王羲之的其他书迹相较,既具有其书法超逸俊爽、妍美流畅的审美共性,又以其顿折峻利,以方破圆的笔法与利落、劲健、     

浅析近代山西雕刻

“雕，以形显神、以灵势真也。拟天地、山水、草木、鱼虫于心，以形取势，以力应场，以态显道也；乐喜之，观会之，识化之。”[第一段]     

汪为新作品

<正>山水册页序吾虽为江南生人,至今未画江南,是为憾。自古有北苑使董源善择江南之一隅,取秋岚远景,表江南真山,不为奇峭之笔,却有零落之远实,苍润之中呈现淡墨轻岚,而宋人米芾为江南烟雨迷离所倾倒,即以江南真山真水为本,或钟爱镇江一脉,尝试庵于北固山,眺望江上"云气涨漫、岗岭出没、林木隐现"......大抵源画笔皆宜远观,而米氏其用笔甚草,近视之为类物象,远观则景物粲然,幽情远思,如睹异境。     

李可染《秋山红遍》惊现上海合卿阁

<正>李可染(1907-1989年),江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画,13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物。此幅《秋山红遍》为李可染晚年所画,题材鲜明,以积墨加积色,层层积染,塑造雄浑之势。虽然红色为画面主调,但墨色依然是重要的背景和     

我行我摄

一等奖:远山雪霁作者:周雄(云南)山岭层叠,白雪皑皑,一幅壮美的雪霁图。在角度的选择上,作者没有就景拍景,而将山村融入其中,使得人与自然有了和谐的关系。二等奖:救灾种子背回家作者:陈忠平(云南)一只背送救灾种子的队伍艰难地行走在雪域山岭,在垭口转弯处作者记录下这一场景,利用弧线引导视线移动,使画面具备了动势。     

中国历代题画诗概说

在中国画的空白处,往往由画家本人或他人题上一首诗。诗的内容或抒发作者的感情,或谈论艺术的见地,或咏叹画面的意境。诚如清·方薰所云:“高情逸思,画之不足,题以发之”(《山静居画论》)。这种题在画上的诗就叫题画诗。是绘画章法的一部分,它通过书法表现到绘画中,使诗、书、画三者之美极为巧妙地结合起来,相互映发、丰富多姿,增强了作品的形式美感,构成了中国画的艺术特色。此外,宋以前的许多赞美绘画或对绘画有感而发的诗歌,虽不题在画上,从广义上讲,也算是题画诗。     

《喜溢秋庭图》考

本文以《内务府造办处各作成做活计清档》为主要文献,对故宫博物院库藏无年款的佚名《喜溢秋庭图》的作者、创作时间、画面内容及流传经过等进行考证,指出作者是如意馆画家贺世魁,创作时间是道光十三年。画面中带肖像写实画风的人物是五十二岁的道光皇帝、二十六岁的全皇贵妃及皇子奕詝、奕訢等人。该文同时指出,作品曾一度陈列于行宫,于同治二年前收存于京城寿皇殿。此文的研究有助于更全面地认识道光皇帝及其皇室生活,以及当时的宫廷绘画。     

南京十竹斋 拍前预览

12月15-16日,南京十竹斋拍卖有限公司2005秋季艺术品拍卖会将在南京希尔顿国际大酒店举办,预展于12月13-14日举行。此次秋拍推出中国书画、翰墨精华、瓷器玉器工艺品、中国油画等4个专场1200余件拍品。中国书画部分共有700余件拍品参拍,张大千、傅抱石、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、钱松劐、陆俨少、程十发等大师的作品引人瞩目。其中傅抱石《赤壁泛舟图》作于1948年,全画以写意为主,笔法遒劲,挥洒顷就,舟上人物线条精练准确,疾速运笔中显其动势。黄宾虹的《山水》设色清润素雅,构图疏密有致、繁简得当,用笔上层次变化丰富,表现出山川的浑厚之…     

小者难为

<正>板桥有云：作词莫难于小令,尤莫难于单调小令;作诗莫难于绝句,尤莫难于五言绝句。谓其字句少而韵味长也。苟韵味不长,何取于字句之少哉？作画不难于千枝万叶,而难于寥寥数笔,尤难于在方尺之间以寥寥数笔而纵千里之势也。世人但以画面大小而论画价,不知始于何时何人,殊不知小者难为？真不可理喻也。     

万寿祺《秋江别思图》卷

浙江省博物馆藏万寿祺《秋江别思图》卷(图一),纸本,墨笔,纵18.4、横173.2厘米,作于清顺治八年辛卯(1651年),是万寿祺的晚年作品。画面构图简略,用笔寥寥,但气氛悲凉萧疏,充分体现了作者对明室倾亡的悲哀心情。万寿祺,字年少,江苏徐州人。生于明万历三十一年(1603年),卒于清顺治九年(1652年),享年50。少年时期,风流倜傥,人称才子,"凡经史诸子百家之书无不读,礼、乐、兵、农、天文、地理之奥无不     

明代仿宋《雪景山水画》赏析

明代仿宋《雪景山水画》为绢本,局部设色,纵157、横74．5厘米,是山西省博物馆于1961年从北京宝古当购得。画面主要表现冬雪后的农村自然山势景色,抒发绘画者对祖国锦绣河山和农家生活之热爱,属于写实山水画。画面远景是巨嶂高壁耸拔的山峰,峰顶满是点叶树丛,气势雄伟。中部画悬岩山顶柏树丛中寺庙建筑,高低参差,古朴典雅。     

巴蜀柳叶形剑渊源试探

柳叶形剑是古代巴蜀地区流行的一种很具地方特征的青铜短剑。其主要特征是剑身似柳叶,扁茎无格,剑身基部斜收与茎接,茎上一般有两穿,剑身有中脊,脊侧或有血槽或平斜无血槽。在巴蜀文化研究中,这种青铜短剑是最引人注目的器物之一。笔者对这种剑的渊源谈一点看法,企望对巴蜀考古有所裨益。     

“刀笔吏”是什么人

在古代,人们往往将讼师、幕僚称作“刀笔吏”。顾名思义就是谓其深谙法律之规则,文笔犀利、用笔如刀。“刀笔吏”对如刀之笔的操纵,往往使许多案件乾坤陡转,或无中生有,或大事化小,小事化了。     

国家巡礼

1961年南京西善桥南朝墓出土,由332块青砖组成,分两段砌于墓室的东、西两壁,东壁为嵇康、阮籍、山涛、王戎四人,西壁为向秀、刘伶、阮咸、荣启期四人,人物形象皆作线雕而凸现在画面上,人物之间以银杏、垂柳、松槐相隔。八人均席地而坐,但姿态各异,形象生动,有的抚琴啸歌,有的颌首倾听,有的高谈玄理,有的舞弄如意,人人宽衣博带,孤傲高雅,崇尚老庄之情,追求个性之心,溢于画面。关于绘画主题,竹林七贤与荣启期相差年代悬殊,为什么会出现在同一画面上,令人费解,学术界至今无法圆满解释。