河间铜鎏金佛造像的保护修复

受河间市文物保管所之托,河北省文物保护中心对其馆藏的一批唐代铜鎏金佛造像及底座进行了保护修复。在这一过程中,我们采用现代科学技术与传统技术相结合的修复工艺,借鉴国内外先进的保护经验,根据病害的破坏机理,有针对性地对器物进行了科学的保护修复,有效地阻止或延缓了这批文物的腐蚀破坏。     

唐昭陵六骏之“拳毛騧”的修复及思考

现存于美国的昭陵"二骏",在1918年仅做过一次简单的修复处理2010年,中美双方合作对"二骏"进行了较为科学、系统的修复工作。本文详细介绍了"拳毛(?)"的修复过程,是中外同行在文物修复技术方面的一次实践交流,为此类大型石刻文物的保护修复提供了一定的经验参考。     

浅谈严重矿化铁质文物的保护修复——以张家口市宣化区馆藏铁质文物保护修复为例

张家口市宣化区馆藏的这批铁质文物在地下埋藏时受土壤和地下水中酸、碱等各种盐的侵蚀,产生电解腐蚀。出土后一直在宣化区文物管理所的库房保存,受库房潮湿环境的影响,文物滋生了一系列有害锈蚀,严重威胁文物安全。通过科学分析病害的成因,确定合理的文物保护修复技术路线,达到对文物最少干预的同时保护较好的效果。文章以张家口市宣化区馆藏铁质文物的保护修复为例,探讨已经出现严重矿化的铁质文物的保护和修复工作。     

关于第六届全国文物修复技术研讨会征文的通知

为了加强馆藏文物修复保护工作,认真总结近年来我国文物科技保护、修复、复制技术的新鲜经验,经中国文物学会批准中国文物修复专业委员会决定于2008年7月,召开“第六届全国文物修复技术研讨会”。主题为“非物质文化遗产保护与传统文物修复”现将有关征文事项通知如下:一、论文     

古代壁画加固工艺

现存的古代壁画分为地上壁画和地下壁画两类.地上壁画主要是祠堂、庙宇和石窟中的壁画;而地下壁画主要是墓室壁画.由于受自然界侵蚀和人为破坏,这些宝贵的文化遗产面临着灭顶之灾.为了使这些珍贵的实物史料得以保存,世界各国的文物工作者正在对现存的壁画进行必要的修复、加固和保护;由于自然环境及各种因素的差异,因而各地对地上和地下壁画的保护方式也就有所不同.在此结合自己多年来从事文物修复工作的一些经验,仅就所揭取的地下壁画背面的加固程序及工艺要求作一简要介绍:     

孔府旧藏赤罗朝服的保护与修复

孔府旧藏赤罗朝服是山东博物馆收藏的孔府衍圣公的朝服,是现存数量较小,保存较完整的明代官服,极其珍贵。为了更好的保护与传承,为今后的研究提供珍贵的资料,结合文物病害情况,采用传统的针线修复法对其进行了保护修复。     

唐懿德太子墓壁画青龙、白虎图的分析检测与保护修复

懿德太子墓是迄今为止发掘的规模最宏大的唐代墓葬,墓道两壁保存的青龙、白虎图壁画为国家一级文物。由于揭取时间较早,现存相关资料有限,多年没有进行细致全面的体检与保养。2017年8月,壁画基地科研人员对其进行了全面的体检与保护性修复,采用高科技检测手段,如超景深显微成像、激光拉曼、X射线荧光等仪器,对其本体存在的各种病害进行了确定,并制定了保护修复方案与工艺流程。通过保护修复,达到了既保留文物的历史价值,又提升了艺术观赏价值的目的。通过此次修复的科学检测证实,唐墓壁画珍品馆展柜内环境适合壁画的长期保存。     

民国青花龙凤纹敞口瓷碗的保护修复

2016年平陆县博物馆向国家文物局申请对馆藏38件瓷器文物进行了保护修复,民国青花龙凤纹敞口瓷碗是此次保护修复方案中的其中一件,根据该件文物的本体特性、病害情况,按照修复步骤依次进行表面清洗、加固、去除原修复痕迹、拼对粘接、配补缺块、上色、仿釉等修复处理,恢复文物的原貌,同时使文物得以更好地展示和保存。     

天一阁纸质文物修复案例研究——吴泽书法《正情赋》条屏的抢救修复保护

宁波市天一阁博物院文物修复中心于2009年获得文化部颁发的“国家级古籍修复中心”称号以及国家文物局颁发的“纸质类可移动文物修复资质”,拥有一支以文物科技保护、化学材料学、纸张保护学和古籍修复技术等多学科复合交叉的专业人才队伍。文章所涉及的研究对象为该院新征集的民国时期吴泽书法《正情赋》条屏,根据对该纸质文物现状的调查分析,结合文物修复保护原则和国内外常见的书画修复保护方法实施修复,并按照原修复技术路线采用做旧的装裱方法,及手绘方式对原条屏镶料的图案进行复制。     

可持续性视角下的文物修复与保护

我国文物资源丰富,但长期以来文物保护修复工作中存在一些不可持续的问题,如保护修复技术和材料对文物造成新的破坏,修复过程中大量消耗能源及产生废弃物,公众参与和监督不足等。这些问题日益凸显,与当代可持续发展理念相违背。因此,从可持续发展的视角探讨文物保护修复,不仅有助于更好地保护文物,实现文化传承,也是实践绿色发展、推进文明生态建设的应有之义。本研究拟根据可持续发展理论,分析当前文物保护修复存在的不可持续问题,提出相应对策,为文物保护修复可持续发展提供理论依据和实践指导。基于此,本研究将可持续发展理论应用于文物保护修复领域,通过分析现存问题并提出对策,为文物保护修复工作提供科学指导,推动文物保护修复在材料技术使用、资源利用等方面实现可持续发展,这不仅有助于更好保护文物、传承文化,也将促进文化生态建设和绿色低碳发展,充分体现可持续发展理念,具有重要的理论价值和实践意义。     

铁-木复合质地文物的保护修复——以三件兵器为例

铁-木复合质地文物是指由铁质部分和木构件组成的文物,一般多见于兵器。本文针对馆藏三件文物,铁炮、战刀以及步枪的保存现状,尤其注重针对不同材质的病害,实施科学的保护修复技术处理。处理后的文物状态稳定,达到长期安全存放的目的。     

陶质文物科技保护研究现状

为了提升陶质文物科技保护水平,本研究从陶质文物病害认知、制陶工艺研究、保护机理研究、保护修复案例等方面进行文献综述,回顾了国内外陶质文物科技保护的历史与现状,分析了目前陶质文物科技保护中存在的问题:陶质文物本体形成的物理化学基础研究尚不深入,预防性保护缺乏预测陶质文物病害方面的研究,缺乏科学规范的保护修复效果评价体系,未来应深入地研究陶质文物保护技术基础理论,开发出考古发掘现场成熟的系统的综合保护应用技术,并将陶质文物保护修复材料研究、保护修复技术标准化、规范化研究方面深入下去。     

正定雁塔

正定雁塔,又称"砖塔"或"须弥塔",坐落在正定县城中心的开元寺内,是一座砖石结构、以砖为主的密檐式方塔。始建于唐代,现存塔体为清代康熙初年所建,2005年河北省古代建筑保护研究所与正定县文物保管所联合对塔进行了维修,在塔刹宝珠内发现了清代重建时放置的供奉物及铭文。     

铜鎏金佛像的检测分析研究——以炳灵寺金属文物保护为例

文章主要对炳灵寺研究所馆藏金属文物进行检测分析,按照可移动金属文物病害评估规程对文物的材质、腐蚀产物进行研究,制订合理的保护修复方案。这些检测分析手段为实施保护修复路线提供了有力的技术支持,通过保护修复也有效地减缓了文物进一步劣化的趋势。     

秦俑二号坑出土一件彩绘跪射俑的保护修复

本研究针对秦俑二号坑出土的一件彩绘跪射俑进行了保护修复,是在考古出土现场保存状况、文物病害及病害机理科学分析的基础上进行的现场保护与实验室保护修复。现场保护重在稳定文物状态和应急处理;实验室保护则依据文物保护程序进行保护修复,在进行文物表面清理工作后,使用AC33(丙烯酸乳液)及PEG200(聚乙二醇)加固彩绘层,使用环氧树脂对陶俑进行了粘接修复,收到了良好的效果。此彩绘陶俑的保护修复工作可为以后大型彩绘文物的保护修复提供参考和借鉴。     

简论纸质文物的受损原因及保护对策

鉴于当前纸质文物岌岌可危的保护现状,本文深入探究了纸质文物受损的内因和外因,强调了保护修复纸质文物的重大意义,并详细剖析了如何针对文物本身和收藏环境采取正确的保护与修复措施。     

戴家湾陶鬲修复前的诊断分析与制作工艺

文物修复作为保护人类文化遗产的主要手段,已在世界各国广泛开展并日益受到重视。随着现代科学技术的不断发展,文物修复的内涵得到了极大丰富。这次在修复陕西宝鸡戴家湾遗址发掘的陶鬲时,针对该器物破碎严重,残片与泥土混为一体,并且受土壤中酸、碱、可溶性盐等的长期侵蚀,陶质酥松,表面还存在结垢现象的具体状况,我们就没有采用传统的文物修复、保护方法,而是运用了一系列先进的科学技术手段,采取对包含有发掘器物的土块在原遗址进行封固、提取,     

妙容重现 大足千手观音修复历程与思辨

千手观音造像位于重庆宝顶山石刻区大佛湾,是我国现存最大、最完整的集雕刻、彩绘、贴金于一体的摩崖石刻造像,具有较高的艺术性、文化研究价值和历史价值。800年的风雨沧桑,让千手观音伤痕累累。对这样一尊文物造像如何认识、如何保护?此次抢救性保护工程是对我国文物保护专业领域的认识理念和保护实践能力的一次考验。在具体的修复方案制定和修复实践中,项目组对现代技术和传统工艺综合实践、合理取舍,相关各方专家也对本次修复工程思考良多。     

新疆山普拉古墓群出土双口折叠袋修复方法研究

新疆山普拉墓地出土了大量珍贵精美的古代纺织品文物,有效的保护修复手段有利于文物发挥其重要的历史、文化、艺术价值。文章以四件新疆山普拉古墓群出土的双口折叠袋为保护修复对象,使用复原性修复、绉丝纱包裹及无酸装具存放三种方法对残存情况不同的纺织品文物进行保护修复工作,对多层且材质丰富的纺织品文物的修复方法进行分析研究。     

文物修复理念探讨与实践应用

文物修复是保护文物和研究文物的一个重要环节,而文物修复理念又是指导文物修复工作的理论基础;要能够熟练运用各类科学仪器并且在先进修复理念的指导下,对不同门类不同质地的文物具体分析区别对待,仪器分析是了解文物性质与制定修复方案重要依据;吸收国外修复理念精华,并且结合中国传统文物修复理念总结出一个适合中国文物修复的全新理念,既有利于研究文物,也有利于更好地展示和保护好文物。