哥窑问题的几点思考

文章论述了哥窑之名的由来及演变,指出哥窑的时代当为元明时期。并根据文献及考古材料对龙泉哥窑、景德镇哥窑以及碎器窑做了辨识,认为其皆为伪"哥窑"。通过对传世哥窑瓷器与出土哥窑瓷器的对比,确定传世哥窑瓷器属不同窑口、不同时代,并在此基础上将传世哥窑瓷器分为四类,同时亦对清宫旧藏哥窑瓷器的来源进行了探讨,最后对哥窑问题的进一步研究提出了解决的方法。     

陶瓷锔补工艺及其在清代宫廷文化中的显现

锔补是一种陶瓷器传统修补工艺。长期以来,人们对明清时期民间锔补瓷器认识较多,而对明以前锔补瓷器和宫廷锔补瓷器认识较少。作者综合考古出土的各时期锔补瓷器,简要归纳出锔补瓷器在我国各时期的分布和发展。同时指出故宫博物院藏品中包括一批清宫旧藏锔补瓷器。2014年,故宫南大库瓷器埋藏坑出土了一批明清时期的瓷器,其中即包含锔补器。     

试论咸丰时期宫廷御用瓷器的烧制与运输

故宫博物院现藏清代瓷器共计31万余件,而咸丰时期的仅有560余件且器形很少,如此悬殊的数量对比使我们不禁要问:这种情况是什么原因造成的呢,当时的生产状况又是怎样,到底都烧造了哪些品种,清宫档案中所记载的烧造品种是现在库存中的哪些器物呢?它们又是如何被运进都城的?作者对故宫博物院瓷器库房所藏咸丰时期瓷器的认真整理,并查阅了清宫遗留的档案,希望通过实物与档案的对比,解决以上问题。     

中国外销泰国“苯扎龙”瓷器研究

中国是瓷器的发源地,中国所生产的瓷器质优形美,享誉全世界。在泰国,人人皆知大量瓷器源于中国。中国瓷器对泰国瓷器有着重大的影响,尤其是中国的彩瓷更是泰国王室贵族所爱,是后来泰国的"苯扎龙"(BENCHARONG)瓷器之源。本文将着重探讨中国彩瓷对泰国"苯扎龙"瓷器的影响。一"苯扎龙"瓷器的命名与特征"苯扎龙"瓷器之名由梵文演化而来,"苯扎"(BENCHA)意为"五",而"龙"(RONG,从梵文RANGA演变而来)意为"颜色"。顾名思义,"苯扎龙"就是五彩瓷器之意。     

略谈故宫博物院藏明清瓷器

北京故宫博物院夙以收藏丰富而闻名于世,其藏品不仅数量多,品种齐全,而且包括大量稀世珍宝。瓷器是故宫博物院藏品中的一类,仅明清两代景德镇瓷器即达三十余万件,其中三分之二以上为御窑厂烧制的官窑瓷器,它们是系统研究明清两代瓷器,特别是宫廷御用瓷器的发展、时代特征、造型、纹饰、款识等问题的宝贵资料。本文即就个人所见,对故宫藏明清瓷器作些研究和介绍。一御窑瓷器的特定纹饰如前所述,故宫藏明清瓷器,大多为御     

瓷器浅说(续)

(三)鉴定瓷器应当注意的几个问题由于我国盛产瓷器,历史久,窑别多,流传量大,造型丰富,釉彩繁杂,胎土、制做方法以及各时期不同窑别都各自不同,加以历年来的因袭仿造等等原因,这就给初学者在鉴定中带来一定的困难.但尽管情况复杂,如能抓住不同时期与不同窑口的规律,抓住它们的不同风格特点,困难是完全可以得到解决的.从传世品情况分析,明清两代瓷器带款识的比较多,通过它可以比照解决没款瓷器的时代,因之     

明代青花梅瓶鉴赏

中国是瓷器的故乡,瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献,在英文中“瓷器”（china）一词已成为“中国”的代名词。中国瓷器是从陶器发展演变而成的,原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时,名窑、名瓷已遍及大半个中国,是瓷业最为繁荣的时期。     

元代集宁路古城遗址出土瓷器解读

元代北方各地所出瓷器不仅数量较多,而且产地也遍及南北各名窑,长期以来研究的重点多集中在器物本身和当时的贸易情况两方面。本文在分析各遗址出土瓷器具体情况的基础上,并对比漠南、漠北、西域三地出土的瓷器后认为,在上述地区各元代遗址出土的瓷器只能说明元代北方各地区、各阶层已普遍使用瓷器,出土瓷器的各元代遗址都是这些瓷器的最终使用地而非贸易中转站,并不存在所谓的"陆上陶瓷之路"。     

由陶到瓷过程中窑炉结构变化的分析

陶器与瓷器的烧成温度不同,陶器的烧成温度大概在900度,而瓷器则需要1200度,所以烧制瓷器比烧制陶器有更高的技术要求。本篇文章将就烧制陶器的窑炉和烧制瓷器的窑炉进行比较分析,以期得出烧瓷窑炉较烧陶窑炉进步的所在。     

浅谈嘉庆粉彩瓷器

粉彩瓷器,是景德镇陶瓷工匠在五彩瓷器的基础上及珐琅彩工艺的影响下,于清代康熙中期创烧而成。由于粉彩瓷器工艺精美细腻、色彩浓淡相宜,因此深受人们的喜爱。     

浅述清代瓷器的款识特征

款识是我国古代瓷器特有的一种文化现象,它标明了瓷器生产的年代,为瓷器的断代提供了重要依据。根据款识以定瓷器的新旧真伪是鉴别工作中比较重要的环节,因为今日的传世品和仿品以明清两代居多,而明清窑绝大部分都有年款且各有特征。因此研究各式款识,并加以认真领会和对比,有助于识别瓷器真伪。     

浅析金代红绿彩瓷器

五彩瓷器是金代北方瓷业的代表,其需要在经过1300℃左右高温烧制而成的白釉瓷面上用毛笔利用多种色釉作画,然后再利用800℃左右的低温烧制而成。其不仅对金代北方的日常生活和民俗活动进行了折射,而且其题材更具有日常化和世俗化的特点。红绿彩瓷器的发展也历经了一个漫长的过程中,从青瓷、白瓷到彩瓷的一个发展过程。文中对红绿彩瓷器简介入手,分析了红绿彩瓷器上红彩的配制与烧成,并进一步对金代红绿彩瓷器的特征进行了具体的阐述。     

窑工的私家花瓶

收藏瓷器的人都知道,历代官．瓷都是由朝廷委派督陶官监造,不计工本,精工细作,使得官窑精品迭出,成为举世瞩目的珍宝。多年来官窑瓷器在国内外拍卖行屡以高价成交,使收藏者更多地看中明、清两代以青花为主的官窑瓷器,而高古瓷,尤其是民间瓷器,被大大地冷落了。     

十五世纪景德镇官窑瓷器的梵文书写

我们时常能在古代瓷器上见到用汉字的各种书体书写的年款、诗文等装饰,而其中最为特别的,还是外来文字与中国瓷器的结合。15世纪中期,部分明代官窑瓷器上书写着来自印度的梵文,独具风格。那么景德镇御器厂工匠在瓷器上书写梵文的背后,蕴藏着怎样的秘密呢?     

黑龙江肇源出土辽金瓷器

黑龙江省肇源县新站、民意、富强等公社于1974年先后出土了六件完整的瓷器,它们都是在社员耕地和兴修水利时被发现的,出土时未见其他遗迹或遗物。这些瓷器颇具辽金瓷器的特点,有的制作较精,造型优美,釉色晶莹,现均藏于黑龙江省博物馆。新站苗圃在1974年5月出土两件瓷器。黑釉葫芦形注壶一件。小口,流细长稍残。扁平带形小把手,较低于器口。圈足低矮。葫芦形器身,上部短小,直径5.6厘米,下部较长,直径9.8厘米。胎较薄,呈橙黄色。除器身的最下部及圈足素胎外,全     

康熙朝人物瓷画及其历史背景探析

瓷器是中华民族艺术宝库中一颗璀璨的明珠,它凝结着劳动人民的智慧,承载着历史的希望,体现了古人对艺术的追求,对美好生活的向往。从东汉末年瓷器在浙江的正式烧成,魏晋时期青瓷的"一枝独秀",隋唐时期的"青白争锋",宋瓷的"百花齐放",元朝青花瓷的烧成,瓷器发展到明清之际尤其清代已至善至美,"瓷至清朝,器则美备,工则良巧,色则精全,模仿宋明诸器竟能青胜于蓝……"①。经过一千多年     

宋元时期中国与朝鲜半岛的瓷器交流

本文根据近年的考古发现及相关的文献记载讨论了宋元时期中国瓷器对朝鲜半岛瓷器的影响,并主要探讨了中国出土的高丽瓷器、它们输入中国的途径及由此而体现的中国与朝鲜半岛的经济文化交流.     

中国制造的伊斯兰幻方瓷器

从16世纪开始,中国开始生产回回文瓷器,外销伊斯兰世界,并延续至19世纪,大约可分为四个阶段。其中的第三阶段生产一种幻方瓷器,多为盘或碗,瓷器的中心由幻方组成,其中填满数字,周围环绕着大段《古兰经》中的诗文及伊斯兰颂词,幻方中的数字不仅仅是作为装饰,它的排列包含着一定的伊斯兰世界的含义。幻方瓷器是作为医疗用的瓷器而生产的,在伊斯兰世界起着很大的作用。     

略谈中国瓷器考古的主要收获

瓷器及其烧制技术是我国古代的一项重大发明。在瓷器尚未出现以前,人们广泛使用的是陶器,而瓷器便是由陶器发展而来的。从陶器到瓷器经历了数千年发展的历史。因而陶瓷考古是我国历史考古的一个重要组成部分。近年来随着考古事业的发展,陶瓷考古也取得了令人瞩目的成就,从而大大充实了中国陶瓷发展史的内容。     

窑工的私家花瓶

收藏瓷器的人都知道,历代官瓷都是由朝廷委派督陶官监造,不计工本,精工细作,使得官窑精品迭出,成为举世瞩目的珍宝.多年来官窑瓷器在国内外拍卖行屡以高价成交,使收藏者更多地看中明、清两代以青花为主的官窑瓷器,而高古瓷,尤其是民间瓷器,被大大地冷落了.