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在艺术创作中,吴冠中很注重自己对事物的新鲜感受,研究一幅作品,最重要的也是研究作者究竟怎样抓住自己的感受,研究他们怎样找到创作的出发点、审美方式和绘画语言。 相似文献
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世人皆知吴冠中笔下的江南,殊不知其画树亦同样精彩。他钟情于画树,曾绘过美国尤色美底大森林的松树,却更爱画华夏的大树好、老树,在古稀之年还冒险爬到山顶去画树,并曾言“我爱老树,不是为了珍视它的年轮,说穿了是爱其形象苍劲之美……那虬曲的躯干,层层垂挂的气根,可以让写实的画家无穷无尽地探索,可以予抽象派绘画以不尽的启发。”(图1)而他的画树,固然有姿态优美婆娑的树影,掩映在诗情画意中。 相似文献
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本文论述了艺术家吴冠中先生的绘画风格,从他一生的生活背景、生活经历以及艺术生涯展开阐述,分析了他的代表性著作和绘画作品,从中总结出吴冠中绘画的艺术特色及其对当今中西绘画艺术的影响。 相似文献
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素有“陇右明珠”之美称的兴隆山为甘肃的旅游胜地。这里的一寺一塔、一涧一峰、一草一木、一洞一石都神美丽,绚丽多姿。最有代表意义的还要数横卧于兴隆山和栖云山之间的云龙桥了。它飞檐翘拱,雕梁画栋,犹如条彩虹飞落溪间,立于桥上,西望栖云仙阁云雾缥缈,南观兴隆秀色绿波泛金山岚如带,真是此桥只应天上有,间难得见几回。相传清乾隆年间,道士悟元子云游到此,被兴隆山钟灵毓秀的山色所迷醉,因而定居下来,修心养性。他收养一个徒弟叫唐童,唐童幼年身染瘟疫被遗弃荒野,幸遇悟元子发现后抱回山中,施药救治,抚养成人。为了报答父的养育之恩,唐童每天随师父走州过府,悬壶乡里,稍有空闲便去深山采摘药材,好卖得银钱早日实现师父修庙宇之夙愿。一日,师徒化缘回来,见河水暴涨,水势凶猛,所有过往行人的的行李包裹全被大水冲走,悟元子见状,不顾途劳累,跳下齐腰深的水中帮别人打捞,可最终还是不尽人意。望着山民樵夫一张张愁苦的脸,悟元子把募化来银钱全都散给了这些遭难的人……从此,在这里架一座桥,便成了师徒二人的心愿。当晚,悟元子拿了斧子带领徒弟下得山来,从白天发现的被水冲刷裸露的树根上找到了办法。谁料那木质比生铁还硬,几十斧子下去只留下一点痕印。砍到半夜,师徒... 相似文献
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在20世纪的中国绘画史上,吴冠中是一位具有里程碑意义的代表性画家。他博采中西、融通古今,致力于油画民族化和国画现代化的探索实践,以其一生的不懈追求和丰硕成果,为我国文化艺术事业的发展做出了不可磨灭的贡献,是中国当代美术界成就卓著、具有重要影响的艺术大师,是德艺双馨的人民艺术家。本文主要就吴先生的艺术人生及其艺术成就作一浅析。 相似文献
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留存美丽江南 认识吴冠中先生是在1984年左右。当时专门选收文学评论文章的《评论选刊》,有一期破例地转载了吴冠中一组关于画展评奖的文章。文章是日记体裁.活泼的文风和坦诚吸引了我。没有常见的人云亦云,也不是死板枯燥的论说.而是细致地分析参展作品艺术的得失.理性与感情出色地结合起来。超出了一般评论文章的水平。 相似文献