博物馆陈列中的历史画创作

博物馆陈列中的历史画创作王鸿以实物为基础,结合辅助材料,在一定空间内组成具有一定序列和艺术形象的博物馆陈列,是博物馆对外宣传教育特有的传播手段。它是以实物为主导,以美术、摄影、影视等多门类艺术为辅助的一门综合艺术。作为辅助陈列品之一的历史画作品,在陈...     

论博物馆陈列形式设计中的绘画艺术

艺术作为人类对客观世界进行审美反映的特殊手段,在其繁荣和发展过程中逐渐形成了多种不同的门类。各门类艺术团表现内容不同,所使用媒体各异而呈现出不同的美学特征。同时,它们作为艺术整体的有机组成部分,在创作和欣赏过程中又存在着普遍的规律。绘画艺术,是在界定的平面范围内,通过对构图、明暗和色彩等多种造型因素的综合运用,塑造直观静止的艺术形象。博物馆陈列是以实物为基础,以文学、绘画、摄影和雕塑等诸多艺术门类为辅助,在一定空间内组成具有一定序列和艺术形象的一门综合艺术。陈列的艺术形式设计,作为陈列工作的重要…     

博物馆展览陈列中艺术设计的一些问题

博物馆的展览陈列是一种艺术,是一门多学科多边缘的综合性视觉艺术. 展览陈列主要是通过观众的视觉感受传递信息的,在某些程度上类似电影艺术。电影综合了文学、戏剧、美术、音乐、摄影等诸学科形成了其特有的艺术语言。展览陈列也是综合了文学、装饰美术、摄影、绘画、雕塑、文字图表等各艺术门类,熔为一炉,形成自己的特殊艺术形式。作为博物馆的展览陈列也有它的制约性。它除受特定内容的限定外,还受人力、物力、经费、时间、场地等的制约,另一方面,展览陈列是平、立面相结合的空间立体构成的艺术形式,和电影的观看方法相比较,不难看出,电影的画面是动的,而人是不动的。与此相反,     

博物馆的影像图片采集

博物馆是一个国家明发展程度的重要标志,以往博物馆的摄影工作大多是为博物馆的陈列或出版研究工作服务的技术支持性工作。随着信息时代的来临,博物馆的展示空间得以扩大,影像逐渐成为其中的主角。对于博物馆来说,物照片或藏品照片是广泛应用的形象资料,无论是出版藏品画册,研究论,还是制作展览陈列,都离不开物照片。物照片是展示介绍物本色所负载的信息的重要手段。     

广西早期摄影史初探

有理论家认为,历史可以分为两个部分：有照片的历史和没有照片的历史。按照中国摄影史的通行说法,中国摄影的历史是从近代第一次鸦片战争之后,由法国贸易代表于1944年在澳门和广州拍摄开始的,广东是中国摄影的策源地①。从这个时候开始,中国近代历史有了可以依靠的具体图像。中国摄影在此意义上,与中国近代史同步。广西作为与广东相邻的省区.     

关于陈列中影视作用的探讨

<正> ·设立影视厅的思考 在冀东革俞烈士纪念馆陈列设计阶段,设立影视厅(馆)的问题一经提出,关于它的思考与探讨也随之展开。 一个新项目的设立,人们首先要考虑它的存在价值。具体说,就是影视厅(馆)在陈列中的地位、作用如何?一种观点认为,影视不是陈列的基本构成,只能做为陈列的补充手段。另一种观点认为,影视是流动的陈列,陈列是定格的影视,当然这一观点的前提是同一历史内容。两种观点都不同程度地认定了陈列与影视存在着内在联系这个事实,不同点是影视在陈列中地位重要程度与作用的大小。     

浅谈慈禧与摄影

晚清时期是处于新旧变革的彷徨与探索阶段,中国屡遭外国列强欺压与凌辱。中国也在不断的向西方学习,慈禧作为晚期时期的头号人物,本身就是一个复杂矛盾的综合体。其在晚年接触到了西方的摄影技术,并留存下来许多珍贵的历史照片,从中可以看到当时的历史画面。对于解读慈禧和研究晚期历史,都是非常有价值的史料。本文从慈禧与摄影之间的关系,来试图解读慈禧与西方文化间的互动。     

关于博物馆数字影像系统

文物影像是博物馆各项工作中不可缺少的重要资源.影像工作水平的高低,直接反映了博物馆业务工作的发展水平.以往博物馆的摄影主要在于满足博物馆陈列,用于辅助展示或为出版物配图,处于一种辅助、配合的地位.但是,随着信息网络的不断发展,博物馆人创建无疆界博物馆的愿望已能够实现.博物馆影像已经由从属地位成为数字博物馆建设最重要的资源.     

中国人民反帝斗争的光辉史篇——广州三元里人民抗英斗争史料陈列简介

1961年5月30日是广州三元里人民反抗英国侵略者斗争一百二十周年纪念日。为了纪念这一个具有伟大历史意义的日子,在三元里人民抗英斗争指挥部旧址——三元古庙内,举办了《三元里人民抗英斗争史料陈列》,展出实物、文献、照片等共百余件,简要的反映了这一斗争的光辉史实。陈列内容共分三部分: 在第一部分陈列里有"英国在印度设立的鸦片制造仓库"、"英国在虎门伶仃洋停泊的躉船"等照片,这就是英国侵略者侵略和毒害中国人民的历史     

论历史陈列中的版画文字

<正> 作为博物馆语言系统之一的版面文字,是历史陈列中不可缺少的组成部分,直接影响着整个陈列的效果,是评定一个陈列展览优劣的基本条件之一。本文拟就这个问题谈几点阻浅的看法。 (一) 版面文字,是指在陈列展览中所有版面上出现的文字。我们暂把它分为展品性文字和非展品性文字两部分。所谓展品性文字,主要是指陈列中作为文物辅助展品的图表。它和陈列中其它辅助展品如地图、临摹图、模型、沙盘、布景箱、照片、美术作品等一样,起着扩展陈列涵义、丰富陈列内容的作用;而非展品性文字则指陈列中所有的文字说明,包括前言、标题、各部、组说明等大型版面文字和辅助性展品说明及文物说明等小型版面文字。版面文字服务于展品,是历史陈列中的一个基本组成部分。     

古代建筑摄影

一、古建筑摄影的重要性古建筑摄影是文物摄影中的一个重要组成部分。它不仅是以科学的方法,忠实而又形象的再现出古建筑本身的总体布局、艺术造型、建筑装饰等的科学性和艺术性,而且古建筑摄影本身也是一门科学和艺术。一张好的古建筑照片,不仅是一个科学记录资料,而且也是一件艺术作品。     

在体育摄影中营造艺术意境

摄影是一种造型艺术,和其他造型艺术所不同的是,摄影是靠光线、影调、线条和色调等构成自己的造型语言,摄影师正是借助这些语言来构筑摄影艺术的美,通过赋予作品的形式美感,创造一种令欣赏者流连忘返的艺术意境。在摄影艺术中,体育摄影是其中一种动态摄影的形式。被摄体处于或慢或快的运动状态,体育摄影通过对于这种动态瞬间的抓取,带给人一种强烈的审美冲击。体育摄影同样呼唤一种艺术意境,一种情景交融的艺术内涵,使观赏者通过作品的熏陶,获得审美愉悦的同时产生联想。     

物华天宝——南京博物院艺术陈列馆巡礼

１９９９年９月２６日,新落成的南京博物院艺术陈列馆正式对外开放。南博艺术陈列馆位于历史陈列馆南侧,为仿辽式琉璃瓦大屋顶建筑形式,建筑面积１７０００平方米,是一座特色鲜明,现代化程度较高的艺术陈列馆。独具特色的陈列艺术艺术陈列馆落成之际隆重推出的大型艺术专题陈列,有琳琅满目的明清瓷器陈列,古朴精美的青铜器陈列,绚丽多彩的江南织绣陈列,形象生动的陶艺陈列,美合美英的漆艺陈列,玲珑剔透的玉器陈列,精品荟萃的书画陈列,雅俗共赏的民俗美术陈列等,还特设陈之佛艺术专馆。一个个各显风采的展厅,勾画出南博艺术专…     

试论陈列艺术语言

陈列设计是一门综合性的艺术,通过一定的形式来表述内容。同其他门类的艺术一样,陈列有自己特有的“艺术语言”,如何正确运用陈列艺术语言,对提高陈列的质量有着重要的意义。任何艺术都是通过一定的艺术语言表现内容的。绘画是以线条、色彩为要素的造型艺术语言;舞蹈是通过有节奏的人体动作、姿态为要素作为艺术语言的;音乐则有以音响、声调、旋律、节奏为要素的。陈列的艺术语言具有综合性,陈列艺术语言就是将文物标本及其他物质要素组成有机的整体,表现陈列的内容,对观众进行生动形象的教     

新媒体视域下的文物摄影

文物摄影是推动博物馆文化传播、艺术创新以及知识科普的强有力途径之一在多媒体广泛发展的背景下,藏品作为博物馆的核心所在,文物照片成为大众了解博物馆内容、获取博物馆知识的最直接途径,文物摄影也成为博物馆展示自身特点的一个重要手段。在多媒体蓬勃发展背景下,文物摄影工作者面临新形势,新问题。     

英雄业绩泣鬼神 天翻地覆话沧桑──《中原百年风云》陈列的设计与构思

英雄业绩泣鬼神天翻地覆话沧桑———《中原百年风云》陈列的设计与构思刘康《中原百年风云》陈列,是河南博物院一个重要的基本陈列。该陈列位于河南博物院东配楼的两个展室,陈展面积１３００余平方米。她通过４００余件文物,３６０余幅历史照片以及场景、油画、雕塑、...     

大河之东——运城博物馆基本陈列的探索实践

陈列展示作为博物馆的基本职能,是展现区域历史文化的重要窗口,也是满足大众文化需求的服务平台。运城博物馆基本陈列"大河之东",突出展览的原创性和地域性特点,力求实现有故事的运城历史、有底蕴的文物资源和有格调的艺术情趣有机融合。     

历史人物纪念馆陈列探讨

历史人物纪念馆的陈列既要保持历史遗存的建筑风貌,又要融入现代博物馆的陈列理念,如以历史人物的手稿、献照片、遗物为基础,辅以展示人物雕塑、场景复原及多媒体影视、红外线遥控、音频、视频数字化等高科技的展示手段。     

博览·文化

法国摄影大师布列松逝世法国著名摄影家亨利·卡蒂埃·布列松于8月4日在法国西南部吕贝弘镇的家里逝世,享年95岁。布列松是新闻摄影的先驱,他是最早带着相机,走向街头,走向战场的新闻摄影人。他一生有五十多年时间都是在世界各地旅行,用胶片记录人类的戏剧性场景。从印度圣雄甘地的葬礼到诺贝尔文学奖获得者威廉姆·福克纳,从西班牙内战到中国革命,他的照片定义了20世纪中期的历史,使拍摄新闻照片成为一门艺术。     

美国大都会艺术博物馆藏龙门北魏《皇帝礼佛图》考辨北大核心CSSCI

美国大都会艺术博物馆陈列的北魏《皇帝礼佛图》浮雕,原属龙门石窟宾阳中洞,是宣武帝为其父孝文帝祈福开凿。研究者对于该浮雕被盗凿、修复现状以及真伪问题曾有不同看法。本文通过实物考察,对比浮雕被盗之前照片、拓片和目前窟壁凿痕,追踪大都会当年经手人研究轨迹,考证出该件文物大致修复时间和现在展示中对原浮雕位置布局的改动,指出展品的修复痕迹及多处错误,同时阐明该文物在中国佛教史和雕塑史中的重要地位。