攻玉山房藏中国古典家具

攻玉山房主人叶承耀是香港名医之后,自幼博文好古。1985年,北京著名文物专家王世襄先生《明代家具珍赏》在香港面世,遂引起叶氏收藏中国古典家具的兴趣。自此即潜心收藏,历时数年卓有收获。曾出版《攻玉山房藏明式家具》图册,王世襄先生题诗鼓励云:“行案功侔折叠床,茎幡衣桁瑞芝长。羡君堂上多佳器,日瞑犹生熠熠光。”去年,叶承耀先生自所藏中国古典家具中选出88件交佳士得公司在美国纽约举办专场拍卖。这批家具种类齐全,绝大多数系香港收藏家格雷斯女士之嘉木堂旧藏,后由叶氏购归。此番在美国纽约上市,引起海外收藏家极大兴趣。经现场实拍,成交40件、成交率59%,总成交额2900822美元,情况令人满意。拍前,叶承耀先生回答记者提问,现摘鳊于下,以飨读者。     

北京艺术博物馆藏明式家具

正明朝由于社会稳定、经济繁荣,生产工具不断进步,加之当时海外珍贵木材原料的流入,在历代匠师经验总结的基础上,一种集实用性、科学性、艺术性为一体的家具样式随之诞生,世人称此种优秀生活用具为"明式家具"。如同历史上其他大多数优秀工艺美术门类产生的前提一样,明式家具之所以驰名中外,在于它的工艺之精和文     

黄花梨与黄花梨家具

黄花梨是世界名贵木种之一,为海南岛特产。木屑可作香料,并能治疗高血压,又称“降香木”和“降压木”。广东人称“香枝木”。1980年正式定学名为“海南降香黄檀”。民间惯称“黄花梨”。早期记载多作“花榈木”,是一种错误认识。有人称其为海南檀,也是不确切的。海南檀是一种心边材区别不甚明显的材种,因此不能与降香黄檀相题并论。按现代植物分类学降香     

明式 黄花梨素身圆角柜

正此为圆角柜,又称"面条柜",为柜类家具之常式,以其造型上敛下舒,故南方人多称之为"大小头柜"。此柜通体无饰,素落真诚。柜帽向外喷出,大边开卯眼,并底枨所挖臼窝,便可安置门轴,而无需另装合叶。柜门落堂装板,各抵中间闩杆,装铜面叶及双鱼吊牌。门板纹理瑰丽自然,如飞瀑流泉,彼此相谐相称,允为一木双开,用料难得。底枨下安直刀牙,质朴自如。四腿内方外圆,侧脚显著。此柜选材精到,制式标准,虽不着一饰,而光素自然,无待直言。(注:原器见王世襄《明式家具珍赏》图版141。)     

明式 黄花梨浮雕螭纹台座

此台座形神不凡,用料豪奢厚重,造型沉稳壮硕,神采俱扬,如猛士泰定,雄视四方。自上而下,台座分四部分,上部为凹肚方台,四面均浮雕双螭捧寿纹,样式古朴,宛然生动。台下为座身,看似分两截,实则一木连做,用料惊人。其上段为鼓腿膨牙,形如矮方几;下段则为三弯腿,四面安券口牙子,颇为宽大,半封半露,足端外翻卷云纹足。末承带龟足方托泥.泰然安稳。     

明式家具辩证

明清两代,是中国传统家具的黄金时期,不仅千纹万华的漆饰家具发展到了前所未有的历史高峰,同时,又产生了中国古代家具史上成就显赫的明式家具和丰富卓越的清式家具。这类家具都以高级硬木为主要用材,抛弃了几千年以米中国传统家具一贯采用漆饰加上的制作方法,以木材自身的高雅材质。     

明式 海南黄花梨月洞形架子床

正伍氏兴隆家具·传承明韵清风床顶素混面,圆角攒边。挂檐、围子、门罩均以短材攒接四簇云纹,复以十字连缀,玲珑齐整。挂檐下装牙条,浮雕"暗八仙"。门罩三扇拼成,其余三面为矮围子。围子及门罩下加横枨,下以短柱为隔,嵌填绦环板,皆浮雕螭龙纹,宛然生动。床面攒框装板,面下高束腰,浮雕花乌纹,造型隽美。壶门式牙条宽大,浮雕草龙纹,衬以缘边蜿蜓勾饰之阳     

明式 黄花梨高束腰三足圆高几

香几常见于明代图画之中,或置中庭,日沉月出,就之祈神;或秽厅堂,上陈炉鼎,焚兰煜麝,一室馨香。以其多居中而设,四无依傍,故多用圆形结体,面面观看,皆宜于入目。此几几面打槽装板,缘边起拦水线,边抹冰盘沿。面下直束腰,素面环向,下接壶门牙子。矛子外膨,用料厚实。缘边起阳线,婉转多姿,至中间则内卷回合,化为交缠卷草纹,草叶披展,自然生趣,余皆留白铲地,干净利落。三腿上则插肩榫接牙子,下则稍向内敛,复向外翻出,     

明式 黄花梨四面平靴脚条桌

正明式家具,形简意赅,尤以"四面平"为代表,其四边与牙条齐平,面下多廖然无物,一任四腿支撑桌面,尤称简练。此桌先制骨架,再装桌面,结体上下谐一,严丝合缝,有如一木连做。妙在腿牙间之空间剪裁,增一分赘余,减一分则寡味。通体光素不雕,唯足端内翻靴脚小马蹄,纤秀可爱,勾勒劲健,点醒全局。此桌一味从简,架构精到而不失俊逸,若非深悉其间要法者,难得此作。     

明式家具实例增补

拙著《明式家具研究》(以下简称《研究》)于1989年在香港出版,共收实例359件。本文所举16件为《研究》出版之后所看到的部分实例,它们在品种、造型乃至装饰上皆属《研究》缺少之例,故补记于下:     

明式家具榫卯结构

明式家具是中国古典家具一道靓丽的风景线。它的美除了造型与材质,还有结构的科学性。这种结构用在今天的家具上也并不过时,应该说它是中国古代家具最基本的制作方法。让我们走近明清家具的榫卯(指木器制作中物物相衔接的部分,凸者名榫,凹之洞眼者为卯。)结构细细品味它的精妙之处。     

明式家具的科学性

明式家具大多从实用角度出发,根据人们日常生活的需要确定结构和造形。在此基础上,再进行必要的修饰,达到使用功能和造形艺术的完美结合。明式家具的科学性主要表现在造形设计和榫铆结构两个方面。     

明式家具的装饰

明式家具以造形古朴典雅,做工精湛,材质优良,结构科学合理而著称。尤其是各部构件的比例尺度,与人体的各部位有着极其密切的关系。因此,它既是科学合理的实用品,又是巧夺天工的艺术品。一件家具的某一部件,经过匠师们的艺术处理,既对家具本身的牢固性起着不可缺少的作用,同时     

伍氏兴隆明式家具艺术公司 明式家具鉴赏与收藏

~~伍氏兴隆明式家具艺术公司 明式家具鉴赏与收藏~~     

明式家具的装饰

明代家具在我国家具史中占有重要的地位。由名师巧匠们总结前人经验创制的明式家具,有着鲜明的民族风格和特色,其特点有四:一是造型简练,以线为主,表现为线条流畅、秀丽挺拔,并以朴素大方为美;二是结构严谨,做工精细,比例匀称,尺度适宜;三是质地优美,纹理、色彩、光泽表现     

明式家具榫卯结构

明式家具是中国古典家具一道靓丽的风景线。它的美除了造型与材质,还有结构的科学性,这种结构用在今天的家具上也并不过时．应该说它是中国古代家具最基本的制作方法。让我们走近明清家具的榫卯（指木器制作中物物相衔接的部分．凸者名榫,凹之洞眼者为卯。）结构细细品味它的精妙之处。[编者按]     

明式 海南黄花梨素身壶门式圈椅

<正>伍氏兴隆家具·传承明韵清风明式家具造型要旨:型制简约清澹,气韵生动饱满。得此要义,必为上品,此椅亦复如是。椅圈三积弯攒成,如弯弓待发,气韵生动,力度饱满内敛,万钧之力藏於柔形之中,刚柔并济,极富美感。扶手外擴,状如"鳝渔头",道劲有力。靠背独板而制,纹理自然瑰美,色泽望之灿若朝霞。背板上端两侧饰云纹牙条,精致秀雅。联帮棍外弧而作,呼应椅圈,更与椅圈形成一弧形大空间架构。座面攒框装板,下安壶门券口牙子。腿     

明式 海南黄花梨背部透空拼花格书架

正此书架格上敛下舒,大小头造型。架分两层,三面装壸门券口牙子,缘边起阳线为饰,线条劲利优美。中间匀装双屉,屉脸光素不雕,屉面纹理瑰美,并装铜质吊牌。后背装可拆卸菱花式扇活,各攒弯材四根而组合成图,观之如粼浪层层,荡漾枣花朵朵,敞亮空灵,又不失优雅玲珑。下格底枨之下,安设牙板,两头略锼云纹,呼应壸门券口牙子形制。书架也可称为架格、书格,自古便为文房必需之用具,明文震亨《长物志》:     

明式家具的文人气息

明代政治机构发达,考试制度完善,文人士大夫数量骤增,大量未能由科举出仕的读书人,构成了这一阶层的庞大基础,尽管他们都企望着考取功名,但落第的阴影依然笼罩着他们中的绝大多数。     

明式家具的文人意识

“文化和思想的传承与创新自始至终悬士的中心任务。”余氏的这部著作,更多的是从古代精神文化方面向我们阐述了中国文人与中国文化的这种关系。然而,历史极其生动地告诉我们,文化与思想常常包含着对物质生活的种种追求,或者说,人们对物质的欲望和兴趣,对日常生活用品的选取和爱好,同样深刻地反映着人的意识和情感。中国的文人从来也没有放弃过这一方面的“传承与创新”,他们在物质与精神的“人文”桥梁中,发挥着承上启下的作用,在物质文化方面始终进行着不懈的努