从同治年制书题唐诗瓷盘谈文字装饰的变迁

用书法文字作为装饰陶瓷器的艺术手法,过去一直很少引起人们对它的注意。但就以文字为装饰的发展历程来看,它一直伴随着陶瓷发展历史的全过程。从秦砖汉瓦上的铭字,到晚清民国瓷器上的诗配画,文字装饰艺术也有着一个复杂的演变过程。     

大美无声——近代粉彩画的艺术特性

粉彩属釉上彩装饰,低温烧成,以料性稳定、色调丰富鲜丽著称。这一方面增加了瓷绘和烧造的可控性,便于准确传情达意,塑造精致的画面;另一方面也对瓷画者的才情提出了更高要求,当陶瓷的料性规律和烧造气氛易于把握时,也许就只剩瓷画家用自己的想象力对精致画面的塑造了,瓷画因此可能变得更加纯粹。     

从“十八学士图”棒槌瓶谈康熙青花瓷绘中的文人图案

瓷画艺术,源远流长。数百年来,其装饰手法从简洁走向繁缛,充分展示了它的文化内涵与艺术魅力。本文首先对康熙棒槌瓶上的青花瓷绘“十八学士图”出现的年代及图式进行了考证,进而将故宫收藏的部分康熙青花瓷绘中的文人图案进行梳理,并着重分析了康熙青花瓷绘中文人图案的不同表现形式及文化内涵。揭示了康熙时期文人图案大量涌现与当时的社会背景、文人画相互交融的密切关系,同时对康熙青花瓷绘的艺术特色进行了探讨。     

临夏东公馆砖雕装饰位置及其文化内涵探究

临夏东公馆砖雕代表了河州地区民国民居砖雕装饰之大成,体现出民国时期临夏民间建筑砖雕装饰艺术风格特点。本文根据砖雕在建筑中的不同位置及特点,分别阐述檐下砖雕、墙面砖雕、基座砖雕的文化特色及内涵。     

《民国档案与民国史学术讨论会论文集》已出版发行

由张宪文、陈兴唐、郑会欣编辑的《民国档案与民国史学术讨论会论文集》,最近已由档案出版社出版。它是编者从中外学者向大会提交的93篇论文(学术报告)中精选而编成的。该论文集共收论文(学术报告)70篇,集中探讨了民国档案的开发与利用,抗战时期中国社会经济、政治、军事、文化、对外关系及人物等方面的重大问题。其中属于民国档案开发利用方面的论文,对如何开发、利用和收集民国档案,怎样进行民国档案史料的编篡与研究,以及二者之间关系等问题,进行了阐述。属于民国史研究方面的论文,一方面评述了近     

扩大刊布民国档案 促进民国史繁荣——祝贺《民国档案》创刊十五周年

《民国档案》自1985年创刊以来,已经走过了十五个年头,它作为中国专门刊布民国历史档案文献和发表民国史学术论文的史学期刊,在推动和繁荣民国史研究方面,作出了卓越贡献,受到国内外广大民国史、现代史、革命史教学与研究者的普遍欢迎。     

淡逸古雅 清灵脱俗——介绍范金镛的彩瓷画芭蕉仕女图

范金镛(1851—1914年)字沤舫,一作藕舫,号沤道人。江西新建县人,主要活动于清末光绪年间。光绪六年中进士,历任礼部主事、云南知县,落职后在家奉侍老母。近代著名画家、诗人。画艺师法元人,工花鸟仕女,有“范蝴蝶”之誉。著有《沤舫诗钞》、《沤道人题画诗》。浅绛彩瓷画《芭蕉仕女图》,瓷质晶莹洁白如玉,纵26厘米,横13厘米,浅绿淡逸,清灵儒雅,精妙绝伦。幽幽庭院里,两位窈窕才女围石桌而坐,桌上置笔墨书砚。两女削肩柔姿,眉目清秀,朱唇小口,楚楚可人。一女臂肘倚桌,纤纤玉笋挟持一     

张志汤粉彩神鼠图四条屏瓷板画赏析

张志汤粉彩神鼠图瓷板画是民国二十五年（1936）作者在景德镇珠山创作的一件精美作品,现收藏于甘肃省华亭县博物馆。该瓷板画是这一时期瓷板画中的典型作品,本文主要对其绘画技法、内容、装饰、寓意等作一简略解读。     

浅谈青铜器铭文的装饰功能

商周青铜器的铭文具有重要的书史性质,从青铜器装饰艺术的组成元素看,它也是青铜器装饰艺术的重要组成部分,具有重要的装饰功能。而青铜器铭文的这种装饰功能,也有连续的发展过程:其滥觞于史前的刻画符号,在商、西周时期得到初步的发展,到东周时期达于繁盛,东周以后逐渐装饰于玉器、铜镜、瓷器等其它器物上,成为我国古代装饰艺术的一道独特风景。     

重庆湖广会馆建筑装饰及其文化解析

文章介绍了重庆湖广会馆的历史背景、由来和选址,从建筑和装饰两方面特征分析其建筑形制、装饰纹样与题材内容,并进一步探析它的文化特征,望对相关研究有所裨益。     

瓷面美人 谈磁州窑瓷器中的女性形象

<正>在中国陶瓷发展史中,磁州窑以其多种多样的装饰题材和包罗万象的装饰内容,被广大民众所喜闻乐见。磁州窑以仕女画为题材的作品自唐代已出现,到清代民国至鼎盛,多以青花、五彩、粉彩装饰,画工精细,艳而不俗。磁州窑仕女画内容丰富,有执扇、游园、读书、奏曲、戏婴等,更有许多取材于元杂剧或民间流传的女性故事。瓷器是承载技艺的艺术品,也是历史岁月的记录者,磁州窑工匠用美、才、德、爱为主题记录了这半边天,     

东方饭店与民国早期的社会名人

民国初期,东方饭店是与北京饭店、六国饭店齐名的京城三大高档饭店之一。当时,它不但生意兴隆,而且颇受民国上流社会特别是文化界人士青睐,见证了民国政治、经济、军事、文化等各方面的许多重大事件。新中国成立后,在长达半个世纪的时间里,作为北京市政府招待所．     

绝迹的四川代用币--钱牌

二十世纪初叶民国五年至民国十五年前后 ,四川各地曾流行过种类繁多 ,发行广泛 ,用于市场交易的代用币。当时人称为“钱牌” ,儿童叫它“钱牌子”。钱牌的出现 ,至今已近百年。尽管像昙花一现 ,很快消逝得无踪无影。可是在当时各地市场缺乏小面值钱币情况下 ,它曾鼎盛一时 ,代替了钱币 ,起了兑换和找补作用。钱牌的产生与衰落辛亥革命成功后 ,民国元年成立四川军政府。四川成都造币厂奉令铸造民国铜元供市面流通 ,起名“军政府造四川铜币”。当时以“文”为基本钱币单位 ,造币厂在民国元年和二年 ,铸造有一十文、二十文、五十文、一百文和二…     

清代瓷器的装饰艺术

陶瓷装饰是整个陶瓷艺术中的一个重要组成部分,它在调节社会的物质生活及精神生活方面起过一定的作用。从新石器时代的彩陶文化直至清代瓷器上的各种装饰,无一不体现着这一点。它是人类精神文化在物质文化中的具体体现,从它诞生的那一天起,就与人类的生产,生活紧密地联系在一起,同时随着社会的不断发展而日趋完美,成了美化人们生活所不可缺少的一部分。整个清代的瓷器装饰,在继承明代的基础上有了进一步的创新,人物、花鸟、吉祥图案     

民国文献保护研究的特点及思考

近年民国文献保护研究对于民国文献的保护现状、民国文献保护方法、民国文献保护个案分析,专门民国文献的保护方面进行了广泛的探讨,对于此问题的研究大有裨益。在研究中研究者能够从版本学和古籍的角度来进行,拓展了此问题研究的角度。民国文献保护研究应该进一步向纵深深入,突出个案中的"特性",同时还应加强合作保护的研究。     

吴佩孚得心应手的“通电”战

通电,在民国史上是一种极其重要的政治手段。在重大的历史事件中,作为一种谋略手段,它被使用的频率之高,产生的影响之大,非一般公文所能比。它深入民国历史的肌体,以至有人说“不读通电,则民国无史矣”。当时的通电类似现在的公开信,是某个政党、团体或者个人（多为政要）为了公开表达自己的主张而使用的公关方式。     

第二次中华民国史中青年学者国际学术研讨会综述

在南京召开的第二次中华民国史中青年学国际学术研讨会的主题是“40年代的中国”。本从民国政治、民国经济、民国社会与化、民国人物等几个方面对这次会议主要内容进行综述。     

浅绛彩瓷管窥

清代晚期至民国早期,在景德镇出现了一种釉上彩绘瓷——浅绛彩瓷,其面目一新,品类齐全,粗细兼备,销量不菲,风行全国达半个多世纪。事过一百多年的20世纪70—80年代,国内文物商店大量存有此类瓷器,被统称为“大路货”。当时,各级博物馆拒其于门外,民间收藏亦少之又少。“大路货”终成“积压货”,文物店只得按类、按规格成百上千的以“统货”低价外销或内销。经过20多年,“大路货”终于日渐稀少。以至今日,当人们重新开始研究、收藏、欣赏浅降彩瓷时,它早已因物稀而身价百倍了。笔者对浅绛彩瓷多有爱好,曾写(《清御窑厂末代画师与浅绛彩瓷画》(载2001年5月6日《中国文物报》之《收藏鉴赏周刊》)。近两年,笔者仍在探索有关这方面的问题,从近几年来全国有关专家、同行们出版、发表的关于浅绛瓷的专著、文章之所附图录中,把凡有干支年款和名款的     

秋瑟为何——浅绛彩瓷器短暂辉煌的思考

<正>清末民国流行的浅绛彩瓷器,是中国陶瓷史上一道独特的风景。借助创新的工艺技法和文人瓷画的力量,浅绛彩瓷器在出现的较短时间内迅速兴盛,成为行业翘楚,但也在不长的时间后走向衰落,被其它类瓷器取代。这种品种更新的原因很多,有着瓷业发展的内在逻辑,除市场的新鲜感和未知的不可测因素外(当时刚出现的新粉彩以绚丽的色彩、更显用心的画工被大众青睐),浅绛彩瓷器自身固有的顽疾无法克服,也是重要的原因。这里就浅绛彩瓷器勃兴与急衰过程中的几个关键之处,即其在彩料工艺、     

永春西较场历史风云录

永春西较场位于县城西部,原是古代兵员操练武术、骑射较艺的场地,民国年间改建为公共体育场,新中国成立后改称人民体育场。岁月匆匆流转,从民国至解放后,在永春西较场（公共体育场、人民体育场）上演过一幕幕历史画卷,有欢笑,也有泪水;有壮怀激烈,也有血腥恐怖;有荒唐的闹剧,也有时代的呼声。可以说,它与时代紧紧相系,默默地见证了永春百年沧桑巨变。