响拓、颖拓、全形拓与金石传拓之异同

金石传拓技艺的基本原则是使用纸张紧密附着于石刻(或器物)之上,然后对纸张进行扑(或擦)墨,从而制作出以黑纸白字(阳刻与此相反)为特征的拓印作品。唐代以前出现的响拓法虽然是使用画笔复制出在观感上与法书、绘画真迹一样的作品,但在紧贴文物原件"拓"的基本原则上与金石传拓完全一致,仍属于一种严格意义上的"拓"。至于颖拓、全形拓,在作品形式上与金石拓片似乎差别不大,但因不仅融入了绘画技法,且全部或部分地脱离了文物原件,超离了"拓"必须紧贴原物(如石刻、器物等传拓对象)的基本工艺法则,虽亦名之为"拓",却属于一种更近乎绘画创作的新的艺术形式。     

古器物纹饰传拓中的“看”与“做”

在现代文物展览、文物类图书出版中,对古器物纹饰部分进行拓片制作日益受到重视。本文是作者在多年的文物传拓实践中,对如何用传拓的手段来表现器物纹饰美感的理论认识。本文的观点是:传拓古器物纹饰,必须要深入把握古器物的纹饰内容和雕(铸)造层次,并通过对墨色浓淡变化的自觉控制,才能达到“传神”地再现古器物纹饰神韵的目的。     

论汉画像石拓片的收藏与鉴赏

本文评述了汉画像石的艺术风格和地域特征,梳理了汉画像石拓片的收藏脉络,从艺术价值、收藏价值和学术研究价值角度论述了如何鉴赏汉画像拓片,提出了汉画像石拓片的收藏技巧。     

诸城王氏家族藏金石拓片

清末至民国年间,山东诸城出现了一个收藏大家族。这便是以著名收藏家王戟门为主的王氏家族。他们所收藏的文物之精,数量之多,名冠齐鲁。他们前后四代人,采取传递式的收藏方式,共持续了130多年。由于年代久远,王氏家族所收藏的大批文物早已散尽,现在我们只能从他们留下的一些拓片中,去了解他们的收藏规模了,这些拓片包括青铜器、碑拓、砖拓、瓦当、玉器等门类。这里我     

传拓技术的当代创新应用研究

传拓技术是以纸墨为依托,使用特定工具将被传拓物体上的文字、图样、纹饰等内容拓印在纸上的一种传统技术。随着科学技术的发展,传拓技艺除了起到提取文献、保存资料的作用,在收藏、展示、教育等文化上的价值也逐渐彰显。在新时代的背景下,传拓技术的传承和发展也面临一定的挑战,因此传拓技术应当以现代审美审视其内容创新,将传统技艺与现代风格相适应,将传统技艺与现代技术材料相融合,将传统技艺与更广泛更多元的社会领域相连接,满足群众的多层次文化需求,走现代创新转型之路。     

古老神奇的复制术——传拓

传拓是一种古老的复制术,是保留碑刻所承载的信息的重要方法。本文通过论述传拓的起源与发展、历史贡献、技法,阐述了拓片在当时产生的历史背景与文化需求。在科技高度发达的今天,传拓技术已逐步发展成一种难得的文化遗产。     

《币海拾贝——马传德谈钱币珍闻》出版发行

2013年2月马传德先生著《币海拾贝——马传德谈钱币珍闻》出版发行。作者系马定祥先生次子,自幼耳闻鲜为人知的钱币珍闻、泉坛往事。该书由稀有古钱故事、珍品机制币漫谈、罕见珍钞笔录、钱币学探幽手记等内容组成,披露了数十种古今硬币和纸钞的发现、流传真相,对一些钱币界有争议的钱币作了考证,并对国内钱币收藏发展趋势进行分析及世界钱币收藏潮流予以关注。     

四川博物院藏清道光拓西汉扬量买山记拓片探微

现藏四川博物院的清道光拓西汉扬量买山记拓片,从内容与文字风格上证实了扬量买山石刻并非伪刻。通过比对以及对拓片上题跋的研究,可知四川博物院所藏3张拓片只有清道光拓西汉扬量买山记拓片为原石所拓,其余2件为不同版本的翻刻。通过原拓与其它汉碑相关文字进行比对,对部分文字进行了释读,考证出刻石之人姓名应为"扬量",厘清了历史上由于没有见到初拓本而造成的文字误读。     

运用恰当的传拓技法科学、持久地留存文物信息

传拓工艺产生于唐代以前,其形式依赖了中国传统纸墨工艺的发明和成熟.传拓技术形成之初,以传播书法文字为主要功能.在文物研究中,拓本是重要的文物信息资料.传拓技艺在实际运用时,应以严谨科学的态度,建立符合传拓技术规范的操作原则.     

钱币之乐,得之心而寓之国也——魏伯刚先生无私捐献收藏钱币的启示

一、魏伯刚先生简介日本横滨正金银行天津分行设于光绪二十五年,行址设在英租界中街（现利顺德饭店内）,光绪二十七年（1901）迁至英租界中街2号（今解放北路80号中国银行）。该行第二任华帐房经理为魏伯刚。他热爱祖国,热爱民族,关心梓里,为祖国和人民作出了卓越的贡献。光绪二十五年（1901）日本横滨正金银行在天津建立了第一个分行。该行设经理、副理各1人,下设秘书、预金、送金、输出入、贷付、电信、计算、庶务、考查等课和华帐房。这里第一任华帐房经理魏信臣先生,第二任为魏伯刚先生。     

石河子市钱币学会举办小型钱币活动

2007年10月6日,石河子市钱币学会在石河子市举办了小型的钱币收藏交流活动。这次活动主要对西域古币、新疆红钱、丝路货币等钱币藏品进行了交流,并互通了目前国内外有关收藏信息。石河子钱币学会秘书长霍世金、新疆钱币学会会员李常宝、李莱清、闫伦昌,石河子钱币学会会员李学斌、石建农,钱币收藏爱好者沈江、厚宁林等人参加了这次活动。     

钱币史话及其辨识（一）

一.初始钱币及其演进的六个时期钱币鉴定首先要明确鉴定的目的和意义,也就是说为什么要对古代钱币进行鉴定？因为古代钱币就是承载和记录历史文物、文化的载体。现在许多人只是关心自己手中的钱币是真是假,值多少钱,以后能够有多大的升值空间。然而没有真正了解钱币收藏的真谛,更没有真正去体验钱币收藏过程的乐趣,     

故宫钱币收藏研究的意义

故宫博物院文物藏品的状况一直为社会所关注,外界了解甚少,钱币就是其中之一.故宫至今没有对外介绍过所藏钱币的基本情况. 一 故宫博物院藏钱币简介 故宫博物院从2004年开始,用了7年时间对院藏文物进行了一次彻底地清理,公布藏品总数为1807558件(套)(不包括滞留在南京博物院的10万余件故宫南迁文物).故宫将在认真清理的基础上编印《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行,这是与故宫文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作.届时大家将会对故宫藏品有一个全面的认识.     

收藏研究新疆钱币的现实意义

收藏自古以来就是一个高雅的精神休闲活动。历朝历代文人墨客、名人志士收藏钱币的举不胜举。据统计,中国目前共有7000万收藏爱好者,其中古币收藏爱好者就有3000万,而且这个数字还在不停的增长。     

程纪中的钱币收藏

程纪中先生主要收藏中国先秦货币，于历代钱币中之珍稀品亦所藏甚善。在其数百枚珍藏中，许多代表性藏品为世所仅见。他还热衷公益，曾向中国钱币博物馆捐赠包括“燕布四珍”在内的一批先秦铸币。最近，又欲将珍贵的清“乾隆通宝”祖钱捐赠给国家。     

略谈拓片的装裱与修复

传拓与装裱是我国独特的传统工艺,本文结合历代传世拓本资料,简要阐述拓片的卷轴装、册页装、古籍装的装裱及装帧形式。并以一幅造像碑的破损旧拓片为实例,论述拓片的揭裱修复方法与修复原则。     

钱币收藏家施嘉干与其珍藏钱币——上海博物馆新获施嘉干旧藏钱币

ang Hai Museum. １９９８年７月,著名钱币收藏家施嘉干先生的夫人董逸新女士及其子女向上海博物馆捐赠了施先生生前收藏的钱币４０８６枚（件）。这批钱币以中外机制银币为主,具有重大学术研究和收藏价值。 施嘉干先生是中国近现代钱币收藏大家（１８９６—１９７５）,一生主要从事建筑工程设计,业余最大的爱好便是收藏和研究中外钱币。他１９２１年考取公费,赴美国麻省理工大学（ＭＩＴ）留学,在攻读结构专科硕士学位期间,施先生开始对钱币发生了兴趣,并参加了美国钱币协会。 几十年来,施先生自己的生活相当俭朴,却把通过建筑…     

取象与存古——晚清全形拓的两种审美视角北大核心CSSCI

晚清全形拓由于制作目的不同,产生了博古清供和古器存真两种艺术风格。书画艺术家制作的古器物全形拓不求图像准确,亦不尽求拓自器物原件,只作为画面点缀而存在,目的在于"取象";金石收藏家制作的古器物全形拓,以留传真实图像为己任,力求原器传拓,目的在于"存古"。全形拓是一种画、拓结合的艺术形式,受中国画法局限,在晚清即使金石收藏家重金聘工、原器传拓的全形拓,也远远达不到金石学者期望的与古器物原件"不爽毫发"的程度。因此,无论"取象"还是"存古",主要是出于一种审美需求。     

浅谈收藏新疆钱币的点滴体会

改革开放,特别是十一届三中全会以来,祖国的各项事业均得到飞速发展。随着人民生活水平的日益提高,收藏也变得越来越热,特别是钱币收藏文化得到很好发展。做为一个钱币收藏爱好者,我感到国家藏富于民、藏宝于民的政策越来越深入民心。在新疆钱币学会的组织、宣传、引导下,在会员及爱好者的努力下,     

简述拓片类文物的收藏和保护

拓片作为一种特殊的文献形式,为我们不可多得的宝贵遗产,其珍贵性不言而喻。河南地处中原,历史文明悠久,历史碑帖、墓志、造像等文物遗存丰富,河南博物院自建院以来,一直注重对碑帖等拓片类文物的收藏与保护工作,经过几代人的辛勤耕耘,我们在碑帖拓片类文献的收藏方面拥有了一大批珍贵的文物藏品。但是,就目前的保存状况而言却不容乐观,一批珍贵的纸质拓片文物出现粘连、磨损、水渍、霉变、老化等纸制品文物常见破损状况,拓片类文物的保护工作迫在眉睫。