明洪武官窑青花瓷器与元青花特征之比较

明代洪武时期处于元代和明代之间的过渡时期,它既继承了元代的制瓷工艺,又对之后永乐时期的瓷器风格产生影响,具有明显的过渡特征。本文拟从器形、胎釉、青料三个方面的特征入手,详细分析洪武官窑青花瓷器对元青花瓷器风格的继承与发展,从而更加全面地认识洪武官窑青花瓷器,为洪武瓷器的鉴定提供理论依据。     

明洪武官窑瓷器及相关问题——传世品视角的透析

洪武官窑瓷器在国内外皆有收藏,各有特点,但基本风格相同.洪武官窑瓷器因景德镇御器厂遗址的出土发现而得以正确定位和认识.洪武官窑设置的关键原因是朱元璋对祭祀的高度重视.洪武官窑青花相对元青花缺少自由创作,但其对元代有继承也有创新.     

肇启龙兴：明洪武官窑瓷器面貌新界定及其学术价值评述

台北故宫博物院吴玉璋先生在编撰《故宫藏瓷》丛书时,为体例结构之完善,找出一批“洪武官窑瓷器”。受其影响,有学者凭借乾隆七年本《浮梁县志》以及蓝浦《景德镇陶录》的记述,并根据珠山御窑遗址出土的实物证据,提出“御器厂设立于洪武二年说”。其结论存在明显的逻辑漏洞。笔者经过多年窑址考察,已撰文反思这一观点的真实性。本文根据明人文献记载和考古发掘成果,进一步还原所谓“洪武官窑瓷器”的真实面目：之前被认为洪武时期的传世官窑瓷器的真实年代应为永乐早期;该时期的景德镇产品不仅与永乐后期存在差异,而且可被分为粗放豪迈与精致细腻两种风格。洪武时期在珠山以外的民窑窑场择优委托烧造御用瓷器,属于散点式烧造模式,与珠山集中烧造模式截然不同,因此“御器厂设立于洪武二年说”并不成立。     

扬州东门遗址发现的明代官窑粉盒考证

2000年,扬州市文物考古研究所在东门遗址发掘过程中,发现一件外底足暗刻\"大明嘉靖年制\"的白釉粉盒。本文通过与相关瓷器的质地、款识进行对比研究,认为本件粉盒是明代嘉靖朝官窑所出,它的发现为研究明代官窑制度的转变及嘉靖朝官窑瑕疵品的商品化处理方式提供了难得的实物资料。     

旅顺博物馆藏乾隆时期官窑颜色釉瓷器

旅顺博物馆珍藏有部分清乾隆朝官窑颜色釉瓷器,本文选择其中有代表性的13件器物进行了简要介绍,包括仿汝釉撇口瓶、仿哥釉贯耳瓶、仿官釉贯耳方瓶、霁红釉玉壶春瓶、绿釉暗刻龙纹花口盘等。     

景德镇出土元明官窑瓷器展精品举要

500年上下,没有几个瓷窑能与景德镇御窑厂媲美。迄元以降,自永、宣、成以来,那人杰地灵的江南小镇,那一方得天独厚的水土,终至独领风骚垂数百载而不衰。还有什么比遗址中相应地层中出土的器物更确凿,更令人信服的呢?因此,景德镇御窑厂遗址出土的历朝历代器皿,无疑已成为藏家借鉴、参照的标准器,弥足珍贵。     

明洪武朝陕北边防及其特点

陕北地区地处河套以南,迫近关中。在洪武朝,由于山西行都司东胜等卫和宁夏诸卫从东、北、西三方面的捍蔽,从而使陕北地区呈现出与其他边区不同的特点。本文讨论了洪武朝边防卫所建置、防边制度等在陕北地区实施的实效及其局限性。     

明永宣官窑瓷器海外流通再思考——以印尼、印度与中东发现的新材料为中心

明代永乐、宣德时期,官窑瓷器大量流通至海外,本文从印尼、印度出土和留存的新材料入手,结合中国与中东文献,复原当时官窑瓷器海外流通的图景,探究此类器物在伊斯兰文化圈留存众多的原因,解析其中蕴含的对外、对内统驭色彩,揭示当时政治、经济秩序构建的特殊侧面,也为理解郑和下西洋的动因提供新线索。     

中国古代的官窑青花瓷

青花是一种釉下彩瓷,是钻(Co)元素在窑炉中烧制后得到的结果。青翠明丽的青花和温润如玉的白釉相互映衬,如蓝天白云,典雅而华贵。     

唐代浑源窑黄釉执壶赏析

唐代浑源窑是山西较为重要的一处窑址,有古磁窑和界庄两处窑区。两窑相距约2.5公里,烧造器物相近,白瓷,黑瓷,青瓷的烧造水平较高,颜色釉器更是出类拔萃。《中国陶瓷史》第五章第四节中谈到了浑源窑的黄釉瓷器。《中国古窑址调查发掘报告集》里,冯先铭先生有专门的浑源窑调查简报。两处     

略谈被人遗忘的德化“官窑”——月记瓷器

德化作为中国历史上的瓷都,德化窑产陶瓷千百年前便已扬名海外,德化窑生产的瓷器在世界影响巨大,月记瓷器作为德化陶瓷史上的代表性瓷器,见证德化瓷史在明清和民国时期的辉煌。本文通过对月记瓷器实物的赏析,介绍了德化瓷器的发展历程。     

北京毛家湾出土的明代龙泉官窑瓷器

龙泉窑是我国制瓷历史较长的窑系之一,其制瓷工艺在各大名窑中独树一帜,堪称青瓷史上的颠峰。传统观点认为,龙泉窑在宋元时期达到鼎盛,入明后逐渐衰落。但零星的文献记载显示,龙泉在明初曾设立过官窑,     

明定陵出土的官窑瓷器

定陵出土瓷器,共16件。可分为两类:青花瓷和三彩瓷。青花瓷占多数,有13件,其中缸3件、梅瓶8件、碗1件、胭脂盒1件;三彩瓷3件,其中香炉1件、花觚2件。出土瓷器为官窑所烧,大部分有款。官窑器书以款识,始于明代。出土的16件瓷器中有15件带款,只有青花碗无款,但碗有金盖金托,上面都有铭文。明代官窑开始用帝王年号作款,如“大明宣德年制、大明嘉靖年制、大明万历年制”等。明代瓷器官窑年款很普遍,款式有楷书、篆书,以楷书较为常见。款的排列有横款、竖款、单行款、双行款、环行款、十字款等。字数有四字、六字,其中六字款较多。款的外围有双圈线、单圈线,也有不带圈线的。明代款识多为青花楷书款。这从定陵出土的瓷器中可以得到进一步证实。出土瓷器的款文有两种,分别为“大明嘉靖年制”和“大明万历年制”。均为青花款。一般所谓的青花款,就是以氧化钴书写的,也是明清以来最普遍的。出土龙缸为单行横排款,外有单线框;梅瓶为环行款;胭脂盒为三行款,单圈线;三彩瓷炉和三彩瓷觚,均为竖二行款,双圈线。     

十五世纪景德镇官窑瓷器的梵文书写

我们时常能在古代瓷器上见到用汉字的各种书体书写的年款、诗文等装饰,而其中最为特别的,还是外来文字与中国瓷器的结合。15世纪中期,部分明代官窑瓷器上书写着来自印度的梵文,独具风格。那么景德镇御器厂工匠在瓷器上书写梵文的背后,蕴藏着怎样的秘密呢?     

试述清嘉道咸三朝官窑瓷器的生产──兼论清官窑衰落的确切年代

本文根据史料就清中期官窑瓷器生产衰落的确切年代,中期的烧造情况进行了讨论,试图从中探寻清嘉道咸三朝官窑瓷器衰落的原因     

清代官窑瓷器的透明釉成分分析研究

清代官窑瓷器元素成分数据库建立工作,是上海博物馆古陶瓷科技分析研究中的一个重要组成部分。本项工作以清代官窑瓷器的透明釉为主要研究对象,应用无损的X荧光检测设备和定量分析方法,分析了多种类别瓷器中透明釉的成分配比,涉及到的清代官窑瓷器品种主要包括青花、白釉、釉里红、高温颜色釉、粉彩等。主要包含有清代官窑瓷器中透明釉元素成分分布特征、样品分类、完整器成分分析特点等方面的内容和讨论,通过清代官窑瓷器中元素含量的变化情况,给出清代官窑瓷器的元素成分数据库相关信息,同时结合古文献记载,探讨清代官窑瓷器制作的有关规律。     

从厦门市博物馆馆藏几件黄釉瓷器管窥明清宫廷用瓷制度

明清两代,黄釉瓷器为皇家宫廷垄断,民间不得使用。文章以厦门市博物馆馆藏数件黄釉瓷器为切入点,分析黄釉瓷器烧制工艺及发展历史,辨析明清两代黄釉瓷器使用状况,进而窥探明清两代宫廷用瓷制度的特点,揭示其背后所反映的宫廷用瓷体系下森严的封建等级制度。     

明代官窑青花瓷画评级的标准研究

对明代官窑青花瓷画的评价和对比有很多,如明代高濂认为“余意青花,成窑不及宣窑。     

汪世显家族墓出土的南宋官窑瓷器及相关问题研究

巩昌汪氏家族是跨金、元、明三代的显赫家族,传世最久,影响巨大。1972年,汪氏家族墓葬群发掘出土了大量文物,其中南宋官窑粉青釉葵口长颈多棱瓶尤为珍贵,在陶瓷史上具有重要意义,对于认识汪氏族源也具有重要价值。     

暂得于己 快然自足——暂得楼清代官窑单色釉瓷器展巡礼

暂得楼清代景德镇官窑单色釉瓷器展于9月30日在上海博物馆开幕,不少爱好瓷器的朋友正期盼着这一天的到来。确实,这样的展览值得期待,因为大家知道,单色釉瓷器主要讲究釉色,尤其是高温釉,以其鲜丽或淡雅的各种色釉赢得人们的喜爱,清代康熙、雍正、乾隆三朝的许多瓷器正是这种受人青睐的作品。康雍乾三朝是景德镇瓷器的大发展时期,无论是烧造数量和质量,均达到了历史的高峰。特别是由于宫廷需要大量的瓷器,使这三朝的官窑瓷器烧造精益求精。在所有清代官窑瓷器中,单色釉瓷器可说是最有闪光点的精彩品种。