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古人言“身体发肤,受之父母,不敢毁伤”,中国人对于爱惜自己的头发就像爱惜自己的身体一样,不敢轻易毁伤。然而近代以来,得欧风美雨之吹沐,西方人的一些生活方式也传到中国,剪发就是其中之一,“五四”时期女子剪发运动开启了妇女解放运动的滥觞。 相似文献
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我看着私塾变成了洋学堂,从留辫子到剪发;看着家里从原来点洋灯变成点电灯,用上了电脑;还有手机,万里之外的人跑到耳朵旁边了。不是过上神仙生活了吗? 相似文献
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原定男一号梁景东必须剪掉蓄了两年的长发。所有工作人员准备就绪,梁景东依然不愿剪发。在与他大吵一架之后,贾樟柯扔下剪子,跳上车离开片场。顾峥追上了贾樟柯。在一条正在修路的岔道,贾樟柯一屁股坐在路基上,流下了眼泪 相似文献
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张勋(1854—1923),江西奉新人,字绍轩。1884年从军,曾参与镇压义和团。先后任云南、甘肃、江西提督。辛亥革命中镇守南京,被革命军打败后退守徐州。清帝退位后,所部仍忠于清室,禁止剪发,被称为“辫子军”。1917年7月以调和黎、段之争,统兵入京,拥溥仪复辟。失败后躲入东交民巷。 相似文献
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作为一种剪而复生、式样多变的身体物质,头发在很多文化中被赋予了复杂的象征意义。蓄长发是红瑶人标志性的身体表征,以其独特的生命观、身体观和"修阴功"人观为基础。以发寄魂的身体认知和生命理解是红瑶人蓄长发、不随意剪发的思想根源;而洗护头发的时日禁忌和"父母在,不改装"的身体之孝则强化和巩固了这一身体习俗。 相似文献
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今我河南督军、省长于管辖的县境遍贴白话告示,晓谕人民的就是剪发、放足。这两条已实行。缠足害处极大。我们做事,全赖身躯中的肢体。肢体损伤,百事废弃。数千年来,中国妇女由于缠足的恶习,竞不惜骨折筋断,用做修饰品,真是愚顽至极了。绝不想,天以完全的肢体付与我们,我们偏要矫揉之、毁伤之,又使直的变曲、大的变小,弄得比受刑还惨。当父母的,自己囿于习惯,竞视缠足为分内之事。就是对极亲爱的女儿,独于缠足的时候,总是紧紧地缠裹,不肯宽待一点儿。直至民国,才于男子倡说剪发,于女子倡说放足,根除中国切身的积弊,为前数代未有之善举。视沿海诸省及山西地方,足已放尽。我河南地处中原,不应终于痼弊。但我们想,开天足必由绅、商、学各界人士起。因为绅、商、学界的人总是略明大义,如能于自己一家先行放足,再能劝导亲邻,使之都知放足的好处、缠足的坏处,天足便可通行了。早行一日,女界少受一日之害,多添一半做事之人,为国为民,极为便利。 相似文献
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古人发型是文化界长期关注的一个重要现象。发型不仅是时代的特征与时尚的符号,也是各个族群的辨识标志。从北朝到隋唐的中古社会,"剪头胡雏"的文物图像屡屡出现,一般来说,此类胡人形象是剪发而不是束发,在当时以"高髻为尚"的社会习俗中,"剪头胡雏"发型是有着"阶级感"的存在,是有关底层胡人的直观艺术产物。也说明当时入华胡人还没有彻底"汉化",仍然保留着本族群的发型特征。该发式是胡人与汉人的区别,也是其身份归属的象征。 相似文献
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“金凤子开红花/一开开到穷人家/穷人家要翻身/世道才象话”。这首在云南花灯调《螃蟹歌》基础上填词创作的歌曲,是本世纪四十年代以来流传在云南最广、影响最大的歌曲之一,解放前夕还流传到了湘黔一带。在今天,我也曾听到过五十多岁六十岁的人不经意地随口唱过。每当我听到这首歌,或想起这首歌,纷乱的回忆就会涌上心头,既自豪又伤感。因为这首《金凤子开红花》的作者是我的亲亲的大姨妈。姨妈真名廖哲萍,改名江骛。我母廖哲英是她的妹妹。姨妈虽为女性,但从十五。六岁即束胸剪发,身着男装,一直以男子的面貌出现在社会、朋友和… 相似文献