栖禽图 立轴

正纸本尺寸:65×36厘米款识:星明同志鉴可,六一年深秋寿钤印:阿寿(朱)潘天寿(白)鉴藏印:杨启霖所藏书画(秀海楼旧藏)说明:2012法国卢浮宫中国书画特展及凤凰卫视视频印鉴款识:《近现代书画家款印综汇》P1148、P1149,上海书画出版社;     

洛神赋 绢本

正手卷尺52.5×481厘米钤印:仇英(朱)吴云敬观(白)松叟(朱)吴云题跋:仇十州洛神赋真迹妙品王秉恩题跋:传神之难在于目,顾虎头之传神写照,都在阿赌中。真次在于颧颊……文略。王秉恩。钤印:雪岑(朱)王秉恩(白)华阳(朱)鉴藏印:印鉴款识1.都尉耿信公书画之章:印鉴《中国书画家印鉴款识》P732页,5号印;2.琴书堂:印鉴款识《中国书画家印鉴款识》P732页,6号印;3.湛思:印鉴款识《中国书画家印鉴款识》P732页,9号印;4.公:印鉴款识《中国书画家印鉴款识》P732页,2号印;5.抱罍子:印鉴款识《中国书画家印鉴款识》P437页,48号印;6.松叟:印鉴款识《中国书画家印鉴款识》P437页,35号印;     

吉祥天女图 立轴

正纸本设色款识:安西榆林吉祥天女像。丙成夏五沱水村涉部,大千居士张爰。钤印:张爰、大千、张爰之印、大千、大风堂、摩邪精舍出版:2014年《张大千书画精选集》P104     

花阴戏猫图 立轴

正设色绢本尺寸48×69厘米题识:王庭筠。藏印:嘉庆御览之宝、乾隆御览之宝、石渠宝笈、养心殿鉴藏宝、珍藏、沈度之章印鉴:《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》第五册,乾隆卷一,28、6页,4印,参见同书第八册,嘉庆卷一,75页,2印参见《中国书画家印鉴款识·弘历》146印,247页)著录:1、《秘殿珠林石渠宝笈合编》(初编)第一册P659页。上海书店出版社2009年出版,(清)乾隆等编2、《历代书画著目》P40,中国人民美术出版社1997年2月,福康森主编。     

南宋拓《淳化阁帖》

1979年6月,中国历史博物馆经辽宁省文史馆陈再励先生介绍,征集到一部南宋拓《淳化阁帖》。此帖计十卷,麻纸呈黄色,墨色较重,钤有"晋府图书"、"晋府书画之印"、"敬德堂书画印"、"安雅堂真赏"、"岭南潘氏宝琴斋珍藏书画之印"、‘‘潘仕成收藏金石文字之印信"、"潘德畲审定"、"伍元蕙审定金石文字"、"伍(?)荃     

上海敬华 拍前预览

上海敬华秋拍将于12月4日在上海威斯汀大饭店举行。本次拍卖会共分中国古代书画、中国当代及近现代书画、古籍善本、瓷器杂项、中国油画和水彩画五个专场。古代书画专场征集了很多著录明晰,流传有绪的精品。北宋王诜《金谷园图》手卷,著录于大收藏家裴景福的《壮陶阁书画录》中,卷中可见贾似道、赵孟緁、李祁、黄琳、韩逢禧等鉴藏印,卷后有樊樊山及胡璧城、李品仙等名流观款。此卷后流入白云堂黄君璧之手,并于《白云堂藏画》上册第27-29页著录。陈洪绶《炼芝图》(设色绢本)则是著录于《中国古代书画图目》第12册第143页的著名作品,此件原为…     

观瀑图 立轴

正纸本设色尺寸51×28.5厘米钤印:抱石之印、杨启霖所藏书画款识:一九六三年五月,傅抱石南京并记。鉴藏印:杨启霖所藏书画(秀海楼旧藏)     

两宋“尚书省印”之研究回顾暨五项商榷

两宋三省官印中以尚书省印对书画鉴藏史最为重要。拙文《存世书画作品所钤宋代尚书省印考》根据风格比对,指出除去同源同构具承传关系,但不完全相同之佛利尔美术馆(Freer Gallery of Art,Smithsonian Institution)藏传张戡《解鞍调箭图》轴、皇家安大略博物馆(Royal Ontario Museum)藏传梁师闵《芦汀密雪图》卷之尚书省印外,钤盖于北京故宫博物院藏宋摹刘敞《书秋水篇》(共四钤)、上海博物馆藏宋拓《淳化阁帖》、纳尔逊博物馆(Nelson- Atkins Museum of Art)藏传李成《晴峦萧寺图》轴、克利夫兰博物馆(Cleveland Museum of Art)藏传巨然《溪山兰若图》轴、台北故宫藏传巨然《层岩丛树图》轴等书画之存世八方尚书省印均为同印。综合稽考官制史料、考古实物、字口缺损度及南宋题跋、三省官印之紧邻乃至于叠压关系,可归结出此八方尚书省印并非北宋官印,而是一方南宋官印,其钤盖年代约为1141-1183年间。在此基础上,本文撰述之目的在析擘为何此前学界关于此方尚书省印之断代,存在北宋官印(1083-1126年间)、北宋末至南宋初官印(1083-112...     

绍兴御府印的形态学研究

本文借用考古类型学方法,对南宋高宗时期内府收藏印――绍兴印进行了形态学研究,辨识了"绍兴"连珠印、"希世藏"印、"内府书印"印及"睿思东阁"印的印文形态,分析了单印、二印、三印及多印的绍兴印组合的特点,探究了各印钤盖的标准位与非常位,从而初步确认了绍兴御府印在印文、组合、位置等方面的一些基本格式。以这个基本格式为参照,作者讨论了混杂在绍兴御府印中一些"问题印"的真伪。又通过与周密《思陵书画记》比照,发现该书有关绍兴御府印格式的最原始记载与传世品上的绍兴印实迹之间的差异甚大,从而进一步追问,周氏所言到底道出了绍兴御府印的几多实情,流传到今天的古代书画上的绍兴御府印又具有多大程度的历史真实性?     

游仙诗

<正>水墨纸本尺寸:31×583厘米题识:壬戌书于清真瑞图。钤印:张瑞图印此子宜丘壑中说明:《中国书画印鉴款识》P986页37号印、38号印。收藏印鉴:1、王鸿绪《云间王鸿绪鉴定印》:《中国书画印鉴款识》P114页30号、P113页2号印。2、孙星衍《孙氏伯渊》:《中国书画印鉴款识》P857页2号印;《丁末对策上第》:P858页10号印。3、吴湖帆《吴湖帆潘静淑珍藏印》:《中国鉴藏家印鉴大全》P304页。4、朱祖谋《小玲珑山馆》:《中国书画印鉴款识》P276页1号印。     

国家图书馆藏戴光曾题跋考释

<正>戴光曾,字松门,浙江嘉兴吴泾桥人。清嘉庆九年(1804)岁贡生,官至河工同知。生性耿介,不谙迎送往来之事,以明经藏书终老。著有《从好斋诗集》。戴光曾与著名藏书家鲍廷博、黄丕烈私交甚笃。黄丕烈曾夜访其藏书楼从好斋,遍阅所藏书,作诗赠之,有句云:"从好招朋共,伤心失子才。"~①其家藏抄本极多,如柴望《柴氏四隐集》、陈思《宝刻丛编》、王炎午《梅边集》、李日华《味水轩日记》等,价值甚高,题跋和校勘图书数十种。叶德辉评日:"不独其钞本可珍,其手迹尤足贵。"~②藏印有"松门手书"、"嘉兴戴光曾鉴藏经籍书画印"、"嘉兴戴光曾鉴藏"、"从好斋书画印"、"从好"、"松门清赏"、"松门审定"等。     

少女 立轴

正绢本尺寸106×67.5厘米钤印:何(朱文)家英之印(白文)鉴藏印:杨启霖所藏书画(秀海楼旧藏)     

云龙八献 册页（八开）

正设色纸本尺寸29×39厘米×8题盒:陈所翁画龙册。蚁氏庵藏。钤印:二印漫漶不辨题签:云龙八献款识:皇宗年夏六月画,眠翁。藏印:先都御史公遗藏金石书画印(白)、东郡杨氏海原阁藏(朱)、世德雀环子孙洁白(朱)说明:「先都御史公遗藏金石书画印」、「东郡杨氏海原阁藏」、「世德雀环子孙洁白」属杨保彝(1852—1910),字奭龄,号凤阿,别署瓻庵。     

杨丹霞:《钦定秘殿珠林石渠宝笈》著录书画

9月19日,芷兰雅集艺术月谈第66讲邀请著名书画鉴定家杨丹霞女士主讲《钦定秘殿珠林石渠宝笈》著录书画。杨丹霞,1965年生,北京师范大学历史系历史专业及北京大学艺术学系研究生班毕业,现就职于故宫博物院书画部。从事书画研究、鉴定工作二十余年来,陆续发表并出版的专著有《中国书画真伪识别》《张大千》《历代小品画——人物卷》等,专业论文有《近代名家书画真伪辨析》《民国时期京津画派山水画源流》《李世倬书画研究》《黄钺的生平与书画》《顺治父子的书画》《康熙帝书法的渊源、分期及影响》《雍正皇帝书法管窥》《乾隆帝绘画概述》等。     

杨丹霞:再谈《石渠宝笈》

9月19日,芷兰雅集艺术月谈第66讲邀请著名书画鉴定家杨丹霞女士主讲《饮定秘殿珠林石渠宝笈》著录书画。杨丹霞,1965年生,北京师范大学历史系历史专业及北京大学艺术学系研究生班毕业,现就职于故宫博物院书画部。从事书画研究、鉴定工作二十余年来,陆续发表并出版的专著有《中国书画真伪识别》《张大千》《历代小品画——人物卷》等,专业论文有《近代名家书画真伪辨析》《民国时期京津画派山水画源流》《李世倬书画研究》《黄钺的生平与书画》《顺治父子的书画》《康熙帝书法的渊源、分期及影响》《雍正皇帝书法管窥》《乾隆帝绘画概述》等。     

钱镜塘鉴藏印录

收藏书画图籍,多用收藏印。收藏印历史悠久,兴于宋,盛于唐。唐太宗李世民自书“贞观”二字,作连珠印,为其滥觞。玄宗李隆基“开元”二字连珠印继之。其后南唐后主李煜有“建业文房”印,宋太祖赵匡胤有“秘阁图书”印,徽宗赵佶有宣和诸印,金章宗完颜有明昌七印,这些都是御藏书画用印。文人收藏印流行后,名目更多,有收藏类的、鉴赏类的、校订类的,还有用     

宋璲的书法

明代早期书坛上称著一时的"三宋"中,宋克、宋广的书法风貌我们不陌生,唯独宋璲的墨迹却极为罕见,即使收藏法书名画很丰富的故宫博物院,也只有他的一通尺牍(见图)和一段跋尾书。尺牍为《敬覆帖》,行草书十五行,清卞永誉的《式古堂书画汇考》中著录,纵26.7、横52.8厘米,本幅上钤有"王望霖印"、"友石"、"项子京家珍藏"、"卞令之鉴定"等收藏印。帖文释为:"璲敬覆,别来数日,便觉鄙陋顿生,第未知何时     

爱新觉罗增龄（《月小山房遗稿》序〉

本期封二刊登了爱新觉罗增龄〈《月小山房遗稿》序〉手迹。《月小山房遗稿》是高鹗的诗集,由爱新觉罗华龄编校刊印。此书系木刻本,线装一册,共27页。板框高229毫米,宽148毫米。首增龄序,四周双边,无竖栏。正文半页9行,行25字。序文下有藏章:“毋自欺斋藏书画印”(朱方);卷首也有印记:“富察恩丰席臣藏书印”(朱方)。全书不分卷,按诗体编排:五律34题40首,七律17题21首,七截40题50首,试帖19题19首,共收诗110题130首。诗集原题:“铁岭高鹗兰墅著,受业觉罗华龄校刊”。“月小山房”是高鹗书斋名。《红楼梦》程甲本、程乙本所载高鹗的序,文前有“…     

葑溪草堂十景

正1468年作设色纸本26×56厘米×12著录:1、四库全书艺术类书—《清河书画舫》P465页《葑溪草堂十景》,上海古籍出版社,1991年6月出版,(明)张丑撰2、《历代著录书目》P408页《葑溪草堂十景》,人民美术出版社1993-08出版。3、《式古堂书画汇考》卷四P2103页《葑溪草堂十景》,2012浙江人民美术出版社4、《式古堂书画录考南宋院画录》第三卷P407页,上海古籍书店出版社1991年8月出版     

再谈《契丹藏》的雕印年代

《契丹藏》有两种版本《文物》1982年第6期刊载有关《契丹藏》(亦称《辽藏》)的报告及论文,断定《契丹藏》是在辽圣宗统和年间雕印的,因而称之为"统和藏"。笔者对此持不同意见,曾撰《<契丹藏>的雕印年代》一文(载《中国历史博物馆馆刊》第5期),认为:《契丹藏》的雕印始自辽兴宗重熙年间,终于辽道宗咸雍四年(1068年)。1986年,《中国历史博物馆馆刊》第9期发表了《论辽朝大藏经的雕印》一文(以下简称《论辽藏》),作者经过多方面考证,再次断定:《契丹藏》雕印于辽圣宗时期。拜读此