兰竹石图横幅

正~~     

王蒙霜柯竹石图

《霜柯竹石图》,水墨纸本立轴,高118、宽49厘米。原签题“王叔明霜柯竹石”。钦署“黄鹤山中人王蒙画”,钤白文“王蒙印”。左上图有题跋二则,一为“海中铁网珊瑚树,石上银钩翡翠梢。鸟夜乱啼江月落,檀栾飞影下窗坳”。“八十翁白珽题”,钤白文“湛渊”印;一为“高枝千云霄,劲节凌霜雪。巉然石一拳,期期补天缺。”“会稽杨维桢”钤朱文“会稽杨维桢印”。此作曾为庞莱臣收藏于“虚斋”,钤有朱文“庞莱臣珍藏宋元真迹”“庞莱臣     

1920年毛泽东在上海

<正>1920年4月11日,毛泽东从北京搭乘火车,辗转南京,历经25天后于5月5日抵达上海。这是毛泽东第三次来到上海,这期间他经历了个人一生中至关重要的转折。组织成立自修学社1919年3月,26岁的毛泽东为送别赴法勤工俭学的新民学会会员,第一次来到上海,这是他与上海结缘的开始。同年12月中旬,毛泽东再度来到上海,这次仍为欢送赴法勤工俭学的同仁,只是对象换成了蔡和森、向警予、蔡畅和蔡母葛健豪。1920年上海之行,毛泽东在哈同路民厚南里29号(今安义路63号)寓居了     

郑燮《竹石图》

郑燮《竹石图》,纸本,水墨。纵102、横59厘米。无年款,钤有“爽鸠氏之官”印,为郑板桥五十岁以后作品,现藏河北省博物馆。该画在构图上打破前人陈规,采用柱石居中,左竹右诗的章法。翠竹两竿,前后有别,高低分明。嫩竹取斜势,和柔婉顺;老竹取直势,挺拔坚韧。疏疏密密,或残或断,笔断意连,柱石取偏侧之势,耸立于画面中部,不高,却气势逼人,欲于擎天。柱石右下留出一段空白,落款。款两行,上下让出天地,位置适宜。整个画面高低错落,浓淡整斜,生动自然。在笔墨上,作者以书法入画,用笔简练,中侧锋并施,由于作者本人精于八法,线条鲜活,由写而出,性灵毕现,竹叶、竹枝生机勃勃。柱石用笔所拂淋漓,首重尾     

少女 立轴

正绢本尺寸106×67.5厘米钤印:何(朱文)家英之印(白文)鉴藏印:杨启霖所藏书画(秀海楼旧藏)     

麻姑献寿 立轴

正~~     

1920—1926年的中日关系

20世纪20年代的中日关系,是近代中日关系史的重要一章,也是较为曲折复杂有显著变化的一个阶段。本文着重就20年代初至北伐战争前的中日关系作些粗浅的探讨。     

奔马图 立轴

正纸本尺寸:79×55厘米钤印:东江王孙题识:四二年始寒悲鸿备注:文物公司旧藏     

1920年陈独秀的广东之行

１９２０年１２月１６日晚,夜幕下的吴淞口热闹非常,迎来送往的人群穿梭不息。一艘由沪往穗的普通客轮即将启航。人群中,一位年愈不惑的特殊旅客,依次同几位送行者寒暄话别,然后缓缓踏上舷梯,此人正是大名鼎鼎的陈独秀。轮船一声长鸣,徐徐出港。陈独秀回首眺望江边闪烁的灯光,踌躇满志的同时,也多少有些忐忑不安,此行成败吉凶,尚难预卜。一１９１９年五四运动以后,社会主义思潮从诸多主义中脱颖而出,犹如扑面而来的春风,其影响迅即扩展全国,一时间变得十分新鲜和时髦。形形色色的人也竞相用社会主义思想来装点自己,当时拥兵…     

红拂女 立轴

正设色纸本90×55厘米题识:1.惊才绝艳。此四字惟红拂足以当之。癸巳秋日。蜀郡张爰。2.绝忆当年李药师,侯门投剌擅丰仪。谁知野店晨妆罢,能识虬髯客更奇。能明去就更谁如,千载峥嵘女丈夫。生笑豪华杨越国,身犹未死骨先枯。千山庙貌说奇雄,爼豆谁怜祭享空。倘使峨眉犹未死,忍看车骑渡(辽)东。渌江之水清见底,渌(江)女儿柔似水。恨无侠骨有回肠,如此山川愧欲死。二十年前醴陵红拂墓口号四首,漫书画上。大千居士。     

红旗飘飘 立轴

正设色纸本尺寸35×50厘米钤印:傅、抱石大利款识:风展红旗如画。抱石敬拟如梦令元旦词意於南京。备注:得自傅二石出版:《傅抱石精品画集》P56,中国古籍书店出版社     

海棠花 立轴

正设色纸本尺寸148×35厘米题识:白石山翁画,时居京师第十年。钤印:白石说明:文物商店旧藏     

大富贵 立轴

正纸本尺寸98×58厘米款识:照殿红拟道君皇帝笔,此真本吴兴庞虚斋丈所藏。丁亥冬日借临似乐明仁兄方家正之。大千张爰海上借居。钤印:张爰、大千、大风出版:《张大千书画精选集》P104.2014年1月出版。     

苏轼《竹石图》卷

此卷绢本,纵28厘米,横105.6厘米,墨画坡上大小二圆石,后出小竹数枝。左方远处烟林平沙。款行楷书一行在卷末,曰:“轼为莘老作”。画法惟竹叶每笔作两头尖形,与所见另一纸本《古木怪石图》真迹卷(封二)     

兰竹石图与郑板桥轶事

郑板桥是清代著名的画家,在扬州八怪中影响力最大,其作品别出新格,诗书篆画相结合,相得益彰,深为后世喜爱和景仰。本文就结合郑板桥的轶事及其经历,描述其绘画作品的特点。     

李衎与《竹石图》

竹,自古以来便是文人墨客们所热衷的题材,多少诗人、画家把自己所追求的理想、人格赋予青竹,目其为“君子”,以其为坚贞、清高、孤傲的象征。墨竹图始见于唐明皇时期,至元代便已盛行。《佩文斋书画谱》所收录的元代420     

郑板桥与《竹石图》

郑板桥与《竹石图》张金栋高朝英郑板桥是清代中叶一位有作为的画家,他以“怪”而著称,著名画家徐悲鸿评其为“中国近三百年来最卓绝的人物之一,其思想奇、文奇、书画尤奇。观其文及书画,不但想见高致,而其寓仁慈于奇妙,尤为古今天才之难得者”。①郑板桥（１６９３...     

立马图 立轴

正纸本设色尺寸56.5×50厘米款识:庆龙先生敬属教,壬午春悲鸿。钤印:徐(朱文)、东海王孙(白文)说明:上款人家属旧藏