赵左《松泉高士图》轴及其它

前些时,在友人家中,看到一幅明朝画家赵左的作品,甚精彩,一起品茗观画,颇为愉悦。此图现为私家所藏。这幅作品为绢本大幅,纵185厘米、横100厘米,纯以水墨画成,作者是明代后期的画家赵左。画幅的右上方有作者自题:“丙辰秋仲写,赵左”,下钤印章两方:“文度”(朱方)、“赵左”(白方)。赵左之名,见于多处画史之中。择其要者录如下:赵文度名左,华亭人。与董文敏同郡同     

北宋范宽《溪山行旅图》的美学意境

本文在对范宽《溪山行旅图》目前已有研究成果进行归纳分析的基础上,首先针对范宽《溪山行旅图》的艺术风格进行了探讨。其次谈范宽《溪山行旅图》对自然山水的再现,体现了"外师造化、中得心源"的中国传统艺术理念。自然山水不但是画者的生活场所,也是画者去观察临摹的物象,更是师法自然的老师。最后从美学原理视角审视了范宽《溪山行旅图》的画中意境。     

子虚上林图卷 手卷

正绢本尺寸43×550厘米藏印:王元美鉴赏、国钧秘玩、靖江刘氏敬修堂曾藏、愚斋旧藏说明:1.康熙三十六年丁丑秋九月候官高兆谨跋。钤印:高兆之印、固斋。2.丁丑秋杪,淮南杜首昌敬书。钤印:杜首昌印、湘草。3.嘉禾顾秉钧于后纸书《上林赋》。钤印:顾、秉均印。     

从国图藏BD11178等文书看唐代公文钤印流程

唐代公文钤盖官文书印后才能生效,钤印由勾检部门负责。利用BD11178等文书,可对唐代四等官制下公文钤印的一般流程进行复原:曹司将待钤印的公文逐条登记,制成以印目为主体的请印文书,并将两者同时递送至勾检部门。勾检系统的负责人先对请印公文行判,之后由所属官府的长官完成终判。对批准钤印的公文,由小吏在监印官的监督下按照印目勘印,同时置有勘印簿对此进行记录。勘印簿逐日而作,按月汇总为印历存档。勾检与钤印两个环节互相嵌合,构成严密的公文审核体系,保证唐代的日常政务运作可以得到有效监管。     

浅析邹喆《山水册》及其艺术风格

<正>南京市博物馆收藏一册《山水册》,共十开,绢本设色,纵横26厘米见方。每页钤印两枚,一枚"邹喆"印,一枚"方鲁"印。末页左下角有"邹喆"款,其中数页钤"向仲坚考订书画钤记"收藏章一方。此册页绘江南四季景色,多取材于当地名胜实景(见图1~图10):图1为溪山深秀。小小村落依山傍水,寂无人影。秋林疏木,幽径曲桥。以淡墨描绘远山近林,层次分明,笔意潇洒。图2为秋山问客。绘深山杏林,幽     

观瀑图 立轴

正纸本设色尺寸51×28.5厘米钤印:抱石之印、杨启霖所藏书画款识:一九六三年五月,傅抱石南京并记。鉴藏印:杨启霖所藏书画(秀海楼旧藏)     

行书“博爱” 镜心

正水墨笺本尺寸44×84.5厘米款识:孙文。钤印:孙文之印(白文)备注:伊藤博文旧藏     

人生如逆旅 我亦是行人——中国古代山水画行旅题材欣赏

<正>在中国古代绘画中,行旅图一直是自五代至清代的画家们青睐的一种山水绘画题材,并且,画家们一般都将画作中的行旅置身于高峻渺远、荒寒冷寂的山水自然之中,流露出画家自身对行旅、对人生的种种思考。例如,以《雪山行旅图》命名的就有北宋燕文贵、南宋刘松年、元代姚廷美、明代钱榖、明代谢时臣、清代上睿等人的画作;以《溪山行旅图》命名(或被命名)的就有北宋范宽、两宋间朱锐、明代张瑞图、清代王翚等人的     

金莲彩荷图 立轴

正尺寸95.5×120.7厘米题识:湘西黄永玉作于京华。钤印:黄永玉、黄永玉印备注:香港著名收藏家徐展堂得自画家本人。     

吴昌硕作品

正吴昌硕篆书七言联对联纸本尺寸178×45厘米识文:独鹤不知何事舞,赤鲤腾出如有神款识:集杜少陵句,安吉吴俊卿。钤印:俊卿之印(朱)仓硕(白)缶无咎(白)说明:文物公司旧藏吴昌硕岁寒三友立轴尺寸153×86厘米钤印:仓硕、俊卿之印、禅甓轩款识:泪洒湘妃古水滨,苍皮青士结为邻。寒香隔断人间世,那许樵夫试斧斤。庚申岁寒安吉吴昌硕时年七十七。备注:日本青山杉雨旧藏     

七律草书

正泥金笺扇面款识:石湖最擅吴中胜,入夜移舟更不同。万顷波光天上下,一桥月色水西东。赓歌角胜行云外,邂逅交游樽酒中。醉後归来明欲发,海门独鹤正横空。王宠。钤印:王宠之印(白文)、王履吉印(白文)鉴藏印:南湖紫英同观(朱文)     

洛神赋 绢本

正手卷尺52.5×481厘米钤印:仇英(朱)吴云敬观(白)松叟(朱)吴云题跋:仇十州洛神赋真迹妙品王秉恩题跋:传神之难在于目,顾虎头之传神写照,都在阿赌中。真次在于颧颊……文略。王秉恩。钤印:雪岑(朱)王秉恩(白)华阳(朱)鉴藏印:印鉴款识1.都尉耿信公书画之章:印鉴《中国书画家印鉴款识》P732页,5号印;2.琴书堂:印鉴款识《中国书画家印鉴款识》P732页,6号印;3.湛思:印鉴款识《中国书画家印鉴款识》P732页,9号印;4.公:印鉴款识《中国书画家印鉴款识》P732页,2号印;5.抱罍子:印鉴款识《中国书画家印鉴款识》P437页,48号印;6.松叟:印鉴款识《中国书画家印鉴款识》P437页,35号印;     

外师造化中得心源——范宽《溪山行旅图》赏析

《溪山行旅图》,绢本,立轴,淡设色,206·5厘米×103·3厘米,台北故宫博物院藏。范宽,字中立,华原(今陕西耀县)人。北宋画家,生卒年不详。《图画见闻志》记载他“仪状峭古”,“性嗜酒、好道”,“理通神会”。就是说范宽能把道之理、物之理与画之理相通,把自己的精神与山林自然之精神相会而融合为一体。在好道之心的驱使下,澄怀而昧象,拒功名利禄、除俗虑杂欲,而专意于山水。一、范宽的“师古人、师自然、师心”范宽的山水画初学荆浩、李成,从《溪山行旅图》上能看出:强调写实,追求理趣,全景式的构图,充实、严密、一丝不苟。坚挺的外轮廓以及…     

栖禽图 立轴

正纸本尺寸:65×36厘米款识:星明同志鉴可,六一年深秋寿钤印:阿寿(朱)潘天寿(白)鉴藏印:杨启霖所藏书画(秀海楼旧藏)说明:2012法国卢浮宫中国书画特展及凤凰卫视视频印鉴款识:《近现代书画家款印综汇》P1148、P1149,上海书画出版社;     

吉祥天女图 立轴

正纸本设色款识:安西榆林吉祥天女像。丙成夏五沱水村涉部,大千居士张爰。钤印:张爰、大千、张爰之印、大千、大风堂、摩邪精舍出版:2014年《张大千书画精选集》P104     

典范与流传 范宽及其传派

<正>地点:中国台湾台北故宫博物院时间:二○一五年七月一日~九月二十九日作为北宋山水画大师,范宽(约公元九五○~一○三一年)初学李成、荆浩,后因长年观察自然而独创一家面貌。在存世系于范宽名下的山水画中,台北故宫博物院藏《溪山行旅图》是最受肯定的真迹。本次"典范与流传"特展,共陈列画作四十五     

云山烟树图 立轴

正纸本尺寸:22.5×125厘米;25.5×62.5厘米款识:云山烟树图,古燕高彦敬为上卿仙史作。钤印:高(朱)克恭(朱)鉴藏印:天籁阁(朱)萧氏伯子吉云珍藏(朱)俨斋密玩(朱)项元汴印(朱)白谦宠此过于明珠骏马(朱)云间王鸿绪鉴定印(朱)桢义鉴定(朱)樵李项氏士家宝玩(朱)芷秀所藏书画(白)渤海后人(朱)欧阳林平(朱)识文:1.彦敬右司画山水无不佳者;未若此幅大有米家意趣;可敬可服;东海徐。钤印:幼文(白)     

游仙诗

<正>水墨纸本尺寸:31×583厘米题识:壬戌书于清真瑞图。钤印:张瑞图印此子宜丘壑中说明:《中国书画印鉴款识》P986页37号印、38号印。收藏印鉴:1、王鸿绪《云间王鸿绪鉴定印》:《中国书画印鉴款识》P114页30号、P113页2号印。2、孙星衍《孙氏伯渊》:《中国书画印鉴款识》P857页2号印;《丁末对策上第》:P858页10号印。3、吴湖帆《吴湖帆潘静淑珍藏印》:《中国鉴藏家印鉴大全》P304页。4、朱祖谋《小玲珑山馆》:《中国书画印鉴款识》P276页1号印。     

《荷花蜻蜓》

<正>北京翰海2017秋季拍卖会设色纸本,立轴66×33.5厘米,1948年作;钤印:于照私印、于非闇六十后作;款识:予写粉面荷花必取谐趣园者,以其尚是六郎庄移植耳。御河太液池什刹海皆视谐趣园花小而色浅,此今夏所得画本,时正仲夏之暮,园中只着五花。戊子伏日非闇写记。画面设色强烈而不失于浮华,极富装饰风而不流于娇媚,挺秀的勾勒用线     

资讯

<正>荣宝斋(济南)2015春拍:张大千《蜀山行旅》690万元成交2015年6月12日,荣宝斋(济南)2015春季拍卖会"中国书画精品专场"在济南喜来登大酒店举槌,共推出49件拍品。其中张大千《蜀山行旅》600万元落槌,最终以690万元成交。这件张大千的《蜀山行旅》创作于1939年,属于张大千早期仿古时期的作品,格调上比较雅致且细腻。