德保墨迹及诸门人题跋卷考

德保墨迹及诸门人题跋卷,纸本,书心纵25.3、横506.5厘米;跋尾纵25.3、横335.9厘米。现藏辽宁省博物馆。卷内收录作者自作诗文、杂稿多篇,作者手录前人诗文及同人诗作若干,卷后还有诸多门人题跋,是研究作者生平、艺术创作,特别是书法艺术成就的重要史料。     

于谦传世墨迹考略

北京故宫博物院藏有明代名臣干谦的墨迹《题公中塔图赞》。此帖为纸本,纵28．9、横61厘米。内容如下：     

文征明书范成大《四时田园杂兴》诗册

明代著名画家文征明在绘画史上被列为"明四大家"之一,他同时也是一位著名书家,所作行书和小楷尤具特色。吉林市博物馆藏有一册文征明书法墨迹,所写为宋代诗人范成大的《四时田园杂兴》诗。册纵41.4、横25.8厘米。墨绿色锦裱纸板封面,很旧,有虫蛀痕;左侧偏上方有题签,已残损,仅存"文待诏真迹"、"屏珍藏"8字(图一)。墨迹为行书体,纸本。用纸渴性小,纤维长,现呈灰黄色;白绫镶边。纸心纵34.5、横21.7厘米。正文14面,每面7行字,有30余处漫漶,10余字缺损。《四时田园杂兴》为范成大61岁时在石湖养病期间所作,原诗分"春日"、"晚春"、"夏日"、"秋日"及"冬日"5组,     

冯宁画《仿杨大章画宋院本〈金陵图〉》卷

近日看到一件清朝的宫廷绘画作品,作者为冯宁,画卷名《仿杨大章画宋院本〈金陵图〉》。画为纸本设色,纵35、横1050厘米。此图曾见于《石渠宝笈·三编》著录,此后又见于王以坤编著的《故宫已佚书画闻见录》、刘九庵编著的《宋元明清书画家传世作品年表》、杨仁恺所著的《国宝沉浮录-故宫散佚书画见闻考略》、劳继雄所著的《中国古代书画鉴定实录》等多种书内,     

《司马光宁州帖》小识

北宋时代的书迹,流传到今天的已不甚多,司马光的作品尤其稀少。现存的司马光的墨迹,以个人的知见所及,不过只有三件,上海博物馆新近入藏的《宁州帖》,就是这三件中的一件(图版肆)。《宁州帖》是司马光写给他侄子的一通手札。纵32.7厘米,横57.6厘米,纸本,正书,凡十八行二百六十余字,行六字至十七字不等。内容为:"十月五日宁州兵士来,知汝决须赴任。十二日程暹父来,方知汝竟(竟字缺末笔)不曾下侍养文字。彼交代,催汝赴任是何意,岂     

吴承恩跋朱曰藩书诗歌字卷

明朱曰藩书诗歌字卷,纸本,纵19、横486厘米。纸质细腻光洁,略呈米黄色,是明代中期特有的笺纸。字卷前半部为明代嘉靖年间朱曰藩所书的行草墨迹,所录诗歌均为朱曰藩本人所作,有《赠陆郎中出守云南歌》、《四宁谣》、《葵阳歌为李中舍调甫作》、《广心楼绝句十首为升庵先生赋》、《泾上春日六言》、《下邳杂歌七首奉兵宪李公》六篇,分别载于《山带阁集》卷二十二、卷十七和卷十九,其中仅个别字句前     

国宝巡礼

范仲淹(989-1052年)是北宋杰出的政治家、军事家和文学家。他的散文名篇《岳阳楼记》脍炙人口,“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的警句激励了一代又一代志士仁人。由于年代久远,范氏的墨迹极为罕见。目前仅知有三件行书手札(分藏于北京、台北故宫)和此一件揩书作品传世。北京故宫博物院藏《道服赞》卷,纸本,纵34.8、横47.9厘米,小揩书7行共97字。据序文可知,它是作者为一位时任平海军(今福建泉州)书记的许姓友人撰、书的,此人与作者为同年(大中祥符八年,1015年)进士。“债”是古代一种专用于称颂的文体,常为四言韵语。北宋道教风行,士大夫亦以道装为时尚。许氏新制道服,范仲淹请为之赞,乍闻似有媚俗之嫌。但细读其文,乃无一语涉及迷信,完全从立身处世角度,借题发挥。言简而意深,确是大儒手笔。     

清成亲王永瑆书册

1987年,淮阴市博物馆征集到清成亲王永瑆书册一本.书册系纸本,纵34、横17厘米.封面为上饰缠枝花卉的墨绿色重锦.册内原天青色绢裱,现大部脱落,尚存永瑆墨迹19页,每页纵25、横10厘米,是研究清代及永瑆书法艺术的珍贵资料.永瑆(1752—1823),字镜泉,号少庵,别号诒晋斋主人,是清代乾隆帝十一子,著名书法家.乾隆五十四年封成亲王,谥曰哲.著有《听雨屋集》、《诒晋斋集》,辑刻《诒晋斋     

将军大手笔——冯玉祥的《倒骑毛驴图》

武汉市物商店收藏一幅《倒骑毛驴图》,纵57厘米,横31厘米,为纸本水墨画,作是名爱国将领冯玉祥。     

宋璲的书法

明代早期书坛上称著一时的"三宋"中,宋克、宋广的书法风貌我们不陌生,唯独宋璲的墨迹却极为罕见,即使收藏法书名画很丰富的故宫博物院,也只有他的一通尺牍(见图)和一段跋尾书。尺牍为《敬覆帖》,行草书十五行,清卞永誉的《式古堂书画汇考》中著录,纵26.7、横52.8厘米,本幅上钤有"王望霖印"、"友石"、"项子京家珍藏"、"卞令之鉴定"等收藏印。帖文释为:"璲敬覆,别来数日,便觉鄙陋顿生,第未知何时     

清代陈鸿寿书迹浅识

陈鸿寿．字子恭．号曼生．别号种榆道人．浙江钱塘（今杭州）入,生于清乾隆三十三年（1768年）．卒于清道光二年（182年）。清嘉庆六年（1801年）拔贡．官至江南海防、淮安同知。为清代中期著名的“西岸八家”之一。清蒋宝龄《墨林今话》曰：“鸿寿以古学受知于阮云台．与弟云伯有‘二陈’之称”。陈鸿寿治学甚广一除以其书法著称外．于诗文、金石、国画方面亦有精深的造诣。有《桑连理馆集》、《种榆仙馆诗集》等诗文著作以及《种偷仙馆摹印》、《科榆他馆印谱》等印谱传世。南郊县丈管所收藏其盥联书迹一幅．纸本·纵103厘米．横3O厘米…     

文徵明行书轴《内直有感》

文徵明行书轴《内直有感》,纸本行书立轴大堂,纵245厘米,横113厘米（图一）,为文徵明罕有的大字行书,国家一级文物,现藏于德清县博物馆。     

文征明行草诗卷考

文征明诗卷为纸本,纵30.5、横434厘米。卷尾钤篆书白文“文征明印”、朱文“衡山”二方印及朱文“停云”圆印。包首题签:“文衡先生书自制七律十六首,严群珍藏”。十六首七律均为游宴之作。其标题依次为:《春日游石湖楞伽寺》、《初夏虎丘悟石轩燕集分韵得清字》、《九日吴山登高次海峰韵》(二首)、《月夜登惠山》、《袁鲁仲邀游横塘列岫楼,余自胥台没,数年不登此楼矣!》、《是晚过行春桥看月》、《承诸友见和再叠二首》(二首)、《虎丘观雨》、《天池》、     

太平天子万年春——邹一桂《菊花百种》卷谫识

邹一桂《菊花百种》卷著录于《钦定石渠宝笈续编》一书,《故宫已佚书籍书画目录四种》有此画记载。经分析,这幅邹一桂绘制的《菊花百种》卷是一件寿礼,一幅恭祝乾隆皇帝四十万寿的祝寿图。一、《菊花百种》卷简介黑龙江省博物馆藏邹一桂《菊花百种》卷,绢本,设色,纵34.2、横972厘米,其中画芯纵33、横680.3厘米。图卷绘一百种菊花和万寿菊,每种题一首诗文。     

《兰亭集序》再议

前人怀疑《兰亭集序》者,或以为从文章到书法都是伪造的,或以为此伪作乃出自陈僧智永之手。鉴于东晋南朝历史文化条件,本文则以为这些看法值得商榷。自来皆肯定传世今本《集序》书法水平极高,"章法为古今第一",是"神品",而据唐人书品论,智永书法虽善,乃指其隶书(正书)、草书,其行书水平则稍差,与王羲之相距甚远,这就意味智永绝对无法伪造出这一"神品"来。而且鉴于当时琅琊王氏礼教家风,智永的"末裔"身份也决定他不大可能违反孝道,去伪造远祖文章、墨迹;史载《集序》墨迹的存在在唐代以前几乎是不为人知晓的,因而纵使撇开智永,假定当时另有一造假足以乱真的无名顶级书法高手,在南朝社会风气影响下,为了获取经济或政治利益而伪造王羲之墨迹,则此伪造目的必然决定他选择目标乃是易于出手,为人们熟知、欣羡的王氏墨迹名作,而不会去找一当时毫无名气、很可能无人问津的《集序》去伪造;这些表明,唐代以前没有伪造《集序》的条件,不存在伪造《集序》这一问题,由唐代流传至今的今本《集序》当是真品。     

元黄溍《六月十一日帖》考

《六月十一日帖》是元代著名文人黄溍传世墨迹中的唯一单帖。但因同黄氏其他题跋文稿书法不类,致使专家怀疑此帖非黄溍书。本文从文字内容和书法风格两方面论证此帖为黄溍书,上款德懋即赵孟(兆页)代笔人章德懋,元人中只有黄溍与之交厚。比较黄氏其他题跋可知,这些所谓黄氏手笔,竟各不相同。不足以之否定此帖。而徐一夔《始丰稿》中黄氏弟子王祎所说黄氏有代笔的记载则揭示了黄氏题跋文稿各不相同的原因。     

苏轼《归去来兮辞》卷

此卷《石渠宝笈·初编》御书房著录,亦见于《墨缘汇观·续录》,梁氏刻入《秋碧堂帖》中。纸本,纵32厘米,横181.8厘米。行楷书陶潜《归去来兮辞》(封二),不录。无款,钤朱文“东坡居士”一印,后纸明·解缙跋,云: (上略)苏文忠公大节表著,文章妙天下,其书师颜鲁公,规模淳厚,筋骨隐映,古意浑成,中藏至巧,如周鼎     

《菊石图》与《大仕图》

《菊石图》是钱载的绘画作品,《大仕图》是金廷标的绘画作品。钱氏与金氏都是乾隆时期著名的宫廷画家。在沈阳故宫博物院书画藏品中,此二图为盛京皇宫原藏的绘画作品。钱载《菊石图》轴(图一),纸本。全纵304、横97厘米,画心纵185、横79厘米。绘峭石挺拔,以淡墨轻轻勾勒外轮廓,石纹及阴阳凹凸以勾松皮的方法画出,所用的皴法与时尚的披麻皴不同,别开生面。石纹又用浓淡墨的苔点点缀,更具文人画的特色。石     

风情风俗铁岭博物馆藏仇英款清明上河图

铁岭市博物馆1987年于开原民间收购一幅手卷,仇英款《仿张文友清明上河图》。此画卷为绢本、设色,纵38、横832厘米。其中引首长164厘米,画心纵37、横358厘米,尾长310厘米,上、下裱有0．5厘米宽的绫条。     

陈及之《便桥会盟图》卷考辨——兼探民族学在鉴析古画中的作用

一、引言 现藏于北京故宫博物院的历史画长卷《便桥会盟图》(图一,以下简称《盟》卷)是陈及之唯一的传世之作。该图系纸本白描,纵36厘米、横774厘米,1955年第12期《美术》杂志第一次局部刊载《盟》卷时,就引起了美术史界和服饰、体育史专家们的重视,陈及之精湛的白描功底和生动的