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1992年5月,定州市文管所配合粮局基建时,发现了四座宋代残墓,在清理发掘过程中,发现了一套注壶、温碗碎片,后经修复,藏于所内。现分别介绍如下:温碗为白釉,高14、口径17.5、底径9.5厘米。口沿为六曲花四,芒四,深腹,高圈足,胎厚0.2—0.3厘米,腹部为剔花缠枝牡丹纹,近足处为莲纹。注壶为葫芦形,口残,残高21.5、腹径15.3、足径6厘米。其胎质、釉色与温碗相同。颈部上下分别饰菊瓣纹,下部通体饰剔花缠枝牡丹,近足处为重叠仰莲纹。留足底,流为龙首形,作张口状,镂空圆珠带状圆形柄,柄与腹上侧之间有一圆柱作支顶。这… 相似文献
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奇技百端——试析清代扬州漆器工艺 总被引:2,自引:0,他引:2
清代,扬州漆器进入全盛时期,名工荟萃,名闻遐迩。工艺上承接明代,螺钿镶嵌、百宝镶嵌、剔红等盛名不衰,波罗漆(犀皮)、八宝灰、刻漆、填漆、戗金、戗彩、描金、描银、描漆、剔彩、剔黑、嵌银丝、嵌珐琅、仿紫砂漆、绿沉漆、金髹、绿纹漆、针刻、堆漆、镶斑竹、硬木多宝嵌等工艺,较明代呈现出更为丰富的面貌。而漆器的画面,模仿文人绘画,讲求章法构图,追求意境,情趣,与皇家漆器丰满华丽的图案构图及四川、福建、贵州漆器的民间趣味均迥然不同。清中期,扬州 相似文献
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此罗汉长11.7、宽8.6、高11.8厘米,底座长11.7厘米(图一)。罗汉面瘦修长,高颧骨,貌慈祥,两目紧闭,微露笑容,薙发秃顶,额有皱纹三道,嘴扁大;身披袈裟,直领对襟,上面雕有繁密的缠枝花卉纹;袒胸露腹,身着宽袖内衣,上面也雕有繁密的缠枝花卉纹;袖掩双手置左膝上,踞坐露出右脚,穿带格纹履。座呈四瓣花状垫座,座环周和座底外侧雕繁密的缠枝花卉 相似文献
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<正>近年来,中国国家博物馆征集了一批漆器,其年代跨越了从宋到明这一漆器发展的重要阶段。本文拟从漆器工艺的分类进行简要介绍。一.一色漆器一色漆器又称为"素面漆器"、"无文漆器",即器物通体光素无纹,没有任何装饰与花纹,有的通体一色,有的表里异色或底足异色。一色漆器作为漆器最初始的形态,从古延续至今,在宋代发展到顶峰。素髹漆器由于其本身典雅、质朴的艺术特点,符合宋代文人的审美追求,因此在当时得到了很大 相似文献
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正雕漆是中国漆器门类中重要的一种,包括剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等重要品种。明代雕漆在继承元代雕漆工艺的基础上,进一步发展,创造了剔彩,而且在纹饰上比元代更加丰富,既有写实的花鸟纹,又有古代神话及历史典故、龙凤瑞兽等题材。有明一代,在漫长的300余年间,受当时统治者、文化氛围、政治制度等多方面因素的影响,明代早中晚期流行的雕漆纹饰题材有所 相似文献
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<正> 我国是世界上最早使用漆器的国家。它的历史源久流长,上至七千年前浙江余姚河姆渡遗址中发现的漆木器,下到明清两代丰富多采的漆器艺术成就,历代推陈出新,标新立异。然而雕漆工艺的出现却是到了唐代,自此,雕漆艺术在工艺美术的百花园里,如一朵斗妍的奇葩,盛放不衰。 雕漆工艺,起源于髹漆,是髹饰、绘画、雕刻相结合的美术工艺。从漆工分类来说,雕漆是几种漆器的一个总称,按漆料的颜色分剔红、剔黄、剔黑、剔犀、剔绿、剔彩等,都属于雕漆的范畴。明代名漆工黄大成所著《髹饰录》,是我国现存唯一的漆器工艺专著,他的著作总结了前人和他自己的经验,全面地叙述了髹漆的各个方面,并对当时的漆工艺作了科学的分类和定名。在《髹 相似文献
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康熙青花鹤鹿同春纹花觚余捷,石娜河北省文物商店收藏有一件清代康熙青花鹤鹿同春纹花触。通高55、口径20厘米。花觚侈口外撇,长颈,鼓腹,底部为二层台式圈足。造型端庄古朴,线条转折自然流畅。因其口颈外撇呈凤尾状,又俗称"凤尾尊"。胎体坚致细腻,通体施粉白... 相似文献
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雕漆是中国传统漆工艺的一种,以髹漆多层在胎体上形成一定厚度并进行浮雕,按漆色细分常见有剔红、剔黑、剔黄、剔彩。其中有包含一种或两种漆色,以朱漆为主的称剔红,以黑漆为主的称为剔黑,出现三种以上漆色的被称为剔彩。雕漆相传始于唐代,从宋到元代现有实物证明,知其工艺已然成熟,并以明朗大气的艺术风格为世人称颂。明代帝王对剔红的喜爱,并且在风格上接续元朝,成为宫廷漆器的重要品种,然而明初制度中对朱红色使用的限制(1),使得民间更是少有。 相似文献
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1970年10月,在陕西西安南郊何家村基建工地上发现一处唐代窖藏,出土文物达千余件[1],其中的鎏金舞马衔环纹银壶、鎏金鹦鹉纹提梁银罐、鸳鸯莲瓣纹金碗等均是世所罕见的精品。与璀璨夺目的金银器相比,兽首玛瑙杯虽然光华内敛,但珍贵程度却不遑多让。兽首杯通体用赭褐色夹带橙、白缟纹的玛瑙制成,形状如伏卧的羚羊首,两只修长而弯曲的角蜿蜒向后,伸至杯口凸弦纹处,角背雕螺旋纹。兽目圆睁,双耳后抿。口鼻部镶金帽,双唇闭合,两鼻鼓起,唇边的毛孔、胡髭纤毫毕现。特别的是,金帽可拆卸,内部有流,杯中液体可由此流出。 相似文献
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翰海今年秋拍推出一件“雍正御制”款瓷胎紫地珐琅彩牡丹纹碗,其典雅的风姿和超凡的贵族气质,对于陶瓷爱好者和收藏者来说,观之犹如一位传说中的美丽公主,定会过目不忘。瓷胎珐琅彩的正确称谓应该是瓷胎画珐琅。因为以珐琅彩入画的有铜胎画珐琅、瓷胎画珐琅和料胎画珐琅之分。珐琅是一种较软的玻璃料,若在里面加上不同的金属氧化物作为呈色剂,用油调和便成为珐琅彩。瓷胎画珐琅器始于清代康熙末年,全盛于雍正朝,乾隆中晚期以后逐渐式微,以至消失。清宫瓷胎珐琅器应该是以宫廷生产为主,由江西景德镇官窑提供优质瓷胎,所用彩料由西洋进口或宫… 相似文献
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湖南省新宁县发现商至周初青铜器 总被引:2,自引:0,他引:2
1990年初,湖南省新宁县飞仙桥乡飞仙桥村村民在建房取土时,出土了1件较为完整的商至周初青铜器。该器口沿破损,曲颈,鼓腹,形似长瓠,有鋬,圈足。通体绿色。鋬呈伏龙状,龙回首张口露齿,双耳双角,曲体,尾上卷,前足附着壶颈,后足连接中腹。龙体饰夔纹和斜角云纹。器颈部有二层纹饰,上层为两组夔纹;下层为斜角云纹宽带一周。上腹素面,下腹纹饰分三层, 相似文献
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剔红漆器,是雕漆的一种,它的纹饰秀丽典雅,色泽鲜艳,受到世人的欣赏.雕漆,是在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法,一般以木、金属为胎,用漆堆上,少则八九十层,多则一二百层,是待半干时描上画稿,施加雕刻的一种鬓饰技法,常以锦纹为地,花纹突起,精丽华美面富有庄重感.雕漆是祖传始于唐代,明代黄大成一鬓饰录记载:“唐制多印板刻平,锦朱色,雕法拙可(?),夏有陷地枘锦者”但目前沿未发现实物.宋元雕漆,(?)在唐代开创的基础上,达到了较高的水平,(?)(?)金银为胎,朱漆厚堆,至数十层,始刻人物楼台花草等象.刀法之工、雕镂之巧,俨若图画.有锡胎者,有(虫葛)地者,有红花黄地,二色炫观.有五色漆胎,刻法深浅,随妆露色.”明代张应文《清秘藏》云:“宋人雕红漆器,妙在雕法圆熟,藏锋不露,用朱极鲜,漆厚而无敲裂痕,所刻山水楼阁,人物鸟兽,俨然图画为绝佳耳.”“所谓用朱极鲜,漆坚厚而无敲裂痕”,对雕漆来说,是非常重要的,这是决定一件工艺品质量高低的重要环节之一. 相似文献
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1975年,江浦县林山乡红星村高楼庄发现一座西晋墓,出土了一批青瓷器及一件铜器.其中一件青瓷盘口壶的肩部贴塑着四尊佛像.盘口壶,通高17、口径10.5、底径13厘米.盘口,矮颈,斜肩微弧,直腹,平底,肩置四个条形半环纽,通体着黄绿釉.肩部饰弦纹、网纹及联珠纹,并堆贴四尊佛像.网纹由斜方格组成,联珠纹已简化为圆圈纹装饰在网纹的上下端.佛像均为单体造像,趺坐于双狮座上.背光上有由莲瓣纹简化而来的竖短线条.头上有螺状肉髻,脸部眼球框在脸部所占比例较大,身着弧纹阴线刻通肩衣.身下双狮座 相似文献