手迹文物复制中特殊材质字迹的临摹复制工艺研究

手迹文物种类纷繁复杂,不同的书写技术、材料、工具以及书写环境条件的一系列变化,不仅丰富了字迹的样式变化,也对复制性临摹工作在内容和方法上提出了新的要求。尤其不同于传统宣纸和普通机制纸张上书写的手迹文物,复制时,应根据材质特性,选用对应的方法,才能更好地还原原件的书写特征。     

在古书画临摹复制中领悟古法——以明张路《达摩像》为例

本文简单介绍了中国古书画临摹复制的知识。并以明代画家张路所绘《达摩像》的临摹过程为例,解读古法用笔之妙,以及古书画临摹中用笔、设色、作旧等方法。本文从一个侧面再现了古画临摹这一非物质文化遗产的传承。     

近现代文献字迹研究的呼唤

一、近现代文献字迹概念及现状1、笔迹、字迹概念限定世界诸多文字有一个共同点,就是必须依靠一定形象轨迹显示出来,形象轨迹就是通常所说的笔迹或字迹。笔迹是较早出现的通用词,几种辞书解释为"名人写字所特有形迹"。而字迹,20世纪出版的辞书,只     

数字技术在文献复制中的应用

石印、铅印、胶印、油印等传统印刷技术是我们多年来进行近现代文献复制的重要手段。数字技术的快速发展使一些传统技艺受到很大冲击。二十世纪末期,印刷技术革命使传统印刷技术在文献复制工作中的应用出现危机。传统印刷材料出现短缺,工艺被逐步淘汰,使运用传统印刷技术进行文献复制工作陷入了尴尬窘迫的境地。为此结合文献复制工作的实际情况,对印刷行业的新技术、新工艺进行考察论证,在尽力保持传统方法精髓的同时,通过不断探索与实践,逐步找到了数字技术与传统印刷工艺在文献复制工作中的契合点。     

小字墨迹复制摹写技术探讨

摹写是文献墨迹复原复制的重要技术手段之一。小字墨迹复制摹写技术,在复制工作中克服了"双钩廓填"方法对笔墨的制约,具有一笔成形、对应表现潜力大、效率高、适合小字墨迹复制等特点,是传统墨迹复制中比较难把握的技术方法。本文在工作实践的基础上,根据博物馆对摹品质量的特殊要求,强调在小字文献墨迹复制中发挥摹写技法特点与对应表现潜力、精心制作墨影底稿和熟练驾驭字形与用笔笔势;强调从专业需要和个人技术素养两个层面把握"摹"与"写"的内涵、强化笔功基础、认知原迹、引入笔意观照;同时强调加大试摹写数量,做到意在笔前,使小字墨迹的复制摹写技术成为既符合传统技术特点,又可广泛应用复制各种小字墨迹文献的文物复制技术,从而提升文物复制件的品质,使传统文献墨迹复制技术在博物馆文物保护工作中发挥更加积极的作用。     

宋金银书《妙法莲华经》复制工艺探索

本文以宋代金银书《妙法莲华经》的复制工作为例,讨论分析了复制古书画作品常用的两种工艺数字喷绘与人工临摹的优劣特点,论述了这两种复制工艺相结合运用于《妙法莲花经》复制工作中的主要工艺流程。     

臨描白桦树皮文献及木刻物品的方法

由於在诺夫哥罗德发现了一些白桦树皮的文献,诺夫哥罗德考古勘查团团长A·B·阿尔齐霍夫斯基交给本文作者一项任务:将文献的全文临描到纸上去。因为树皮有裂纹、各种不同的缺陷以及后期遭受的意外损害等等,所以必须注意,而且在临摹时要倍加细心。文献有着下列特点:被压平不久的树皮极力要恢复其原来的捲曲的状态;树皮表面潮湿,其中某些甚脆;再加上材料具有特别的价值,要求我们十分细心对待;所以我们必须选择最合适的临摹方法。上述的特点使我们平常在类似的情况下所採用的临摹方法变成无所作为,因为在白桦树皮上面有着本来就有的细纹,所以我不能拓原文,而且这样做法也可能对树皮有所损害;我们也不能用透明腊纸,不仅因为腊纸不够透明,而且因为它一压在树皮上面,就出现了褶痕;至於平常所用而结果甚好的攝影方法,也不适用,因为在田野工作的条件下,照片往往不够明晰。另一方面,把文献上每一侗字母逐字临摹的办法,则费时太久。这就使工作出现了困难,例如在一九五二年,有些日子甚至每日发掘到九件文献之多。我曾运用了下述的方法:将文献放在一块玻璃上,然后用另一块洗得乾乾净净的玻璃压上,在这块玻璃上,用绘图墨笔勾下文献的整个轮廓,并精确地描下文献的全文。这时,描图人的目光应正确地集中在所要描画的字母上面,否则可能产生视差的错误,字体不正以及其他现象。在玻璃上描出来的图是精确的,只是略嫌粗糙,因为我们要求每一线条的粗细郁与原物一样,可是某些地方的墨跡渗开来,线条就显得太粗肥了。为了要再描画到纸上,就得运用常用的方法,即在透明的玻璃下,放好那块已经描上文献图样的玻璃,用铅笔把它印到纸上。     

文献托裱修复的墨迹洇散与克服

国内博物馆、图书馆、档案馆目前普遍运用传统装裱技术对残破文献进行补缀与裱。在对破损文献载体纸质加固的过程中,预防与克服文献字迹、印痕、图案、纸色的洇散掉色,保障文献墨迹安全至为最要。本文拟以文献托裱修复中墨迹洇散成因与预防措施为切入点来阐述文献托裱修复中的墨迹保护。     

近现代文献酸化危机与防治思考

本文对近现代文献酸化现状进行了介绍,对国内外现有脱酸保护方法进行了综合性比较,并结合近现代文献酸化的特点及所面临的严峻局面提出了建设性的意见.建议国家应集中力量尽早研制出具有自主创新的实用型纸张脱酸技术,建立科学、合理、长远的纸张脱酸保护计划,有步骤、有重点、分阶段地开展工作,在解决酸性纸张问题的同时,也要积极推广促进无酸纸的生产与使用.     

不打假的启功大师

启功在世的时候,已经有很多人在临摹启功的字迹来造假牟利,造成了启功墨宝在书画市场泛滥,却真迹不多的境况。但启功对于这些临摹者却格外宽容,从不追究。     

现代仪器分析技术在漆膜研究中应用现状

运用现代仪器分析,通过对古代漆膜组成和结构的研究,揭示古代漆器的髹漆工艺特点,为漆器文物鉴定、保护、修复与复制提供依据。研究古代漆膜组成物质在劣化过程的变化情况,是漆膜保护材料和技术研究的重要依据。文章介绍了现代仪器分析在古代漆膜研究中的应用情况。     

从复制怀素《论书帖》说起

我从事文献复制工作已有二十余年了,在长期工作实践中,我逐渐觉得复制工作并非“依葫芦画瓢”。它不仅要求复制人员具有熟练的操作技术和丰富的实践经验,而且要求复制人员具备一定的专业知识和刻苦钻研的精神,只有这样,复制件才能达到与原件不仅形似而且神似的效果来。这里我想以复制唐代著名书法家怀素的《论书帖》(见附图)墨迹为例,谈一点心得体会。 文献复制工作要以书法为基础,首先从练习毛笔字开始,象清代画家王翚,他开始学画便是从学习书法入门,能“融会贯通,合众长于一手。” 其次是要认真研究原件的技术条件、内容     

国外美术与中国近现代美术文献聚散探究

文章结合中国近现代美术文献的出版史实,阐述了我国近现代美术文献发展的状况及特点,并指出国外美术对中国近现代美术文献产生了深远影响。     

小议志稿书写要工整、字迹要清晰

《黑龙江省地方志编写行文通则》第十条是“书写要求”,强调送审志稿应达到“齐、清、定”标准。“清”即“书写工整、字迹清晰、稿面整洁”。此项要求虽是小事情,但书写不工整、字迹不清晰、稿面不整洁,却往往给主编统稿和送审稿的打印以及审稿带来困难,甚至成为“硬伤”。     

文物复制中油印工艺展现

近现代文献文物中,有一部分是油印件,为了更好地保护和利用,其最好的方法是再生利用,所谓再生就是照原件复制。在此谈谈油印件文物复制工艺。     

论古旧书画修复与临摹

古旧书画的修复和临摹复制是中国古代的传统技术。是祖先留给我们的宝贵文化遗产,具有悠久的历史和传承。古代书画的修复亦称装裱。旧时又称"装潢"、"裱褙"。有文字记载的有关书画装裱之事约在公元五世纪前后,说明这一工艺技术至少已有一千五百     

徐东良:平凡的文物修复工匠

<正>徐东良,中国古迹遗址保护协会石窟专业委员会理事、丝绸之路文化遗产保护工匠联盟理事会理事、吐鲁番学研究院技术保护研究所所长、副研究馆员,北京博宬文化遗产保护中心有限公司顾问:1989年,徐东良师从范金鳌先生,在山西芮城永乐宫从事原大壁画临摹和复制工作四年。1992年至今,在新疆吐鲁番从事文化遗产保护工作。     

文献档案修裱技术

文献档案修裱技术栾承素文献修复是一个比较复杂细致的工作过程,它包括去污、脱酸、加固、字迹显示与恢复,以及修补、托裱等。目的是有利于文献的保护、使用与收藏,尽量延长其寿命。文献修复不得损害文献载体,破坏文献上原有的任何历史痕迹。作者在文献档案修裱工作实...     

浅议寺庙文物修复

文物的修复与复制是一项技术性很强的专业工作。修复过程中要重视历史的真实,遵守国家有关文物修复的规定,以“保护文物的原状不能随意地增添或改变原物的面貌和完整”为原则,这就要求修复人员有责任心和使命感,并且具有文物识别、美学、建筑、物理、化学等方面的知识,采用传统技术与科学技术相结合的方法,按照文物的种类、质地进行修复,使残破的文物能够重现往日风采,发挥其应有的作用及价值。本人在承德市外八庙管理处工作近20年,下面就寺庙文物的修复与复制谈点心得,由于工作中接触的文物面比较窄,仅限于寺庙文物,有不当之处请给予指正。…     

西藏贝叶经

贝叶经就是写在贝树叶子上的经文,源于古印度。在造纸技术还没有传到印度之前,印度人就用贝树叶子书写东西,佛教徒们也用贝叶书写佛教经典和画佛像,贝叶经的名字由此而来。贝叶耐磨轻便,千百年后字迹仍可清晰辨认。贝叶经文献,是目前世界上古文献类中最为珍贵的原始资料之一,是人类文化的一个重要组成部分。