郎世宁的几幅宫廷画

清朝宫廷中传世名画之一的《百骏图》,作者为著名宫廷洋画师郎世宁。它绢本,设色,纵94．5厘米,横776．2厘米,现藏于台北故宫博物院。雍正二年（1724）三月,郎世宁奉旨开笔创作这件大幅作品,画了4年才全部完成进呈给皇帝。乾隆八年（1743）,郎世宁又奉命画了《十骏图》,现在人们很容易将它们对比起来欣赏。     

文俶《花蝶草虫》卷

作为女画家,文俶遗留下来的作品不算少,在故宫博物院、上海博物馆以及台北故宫博物院都收藏有她的作品。藏于上海博物院的这幅名为《花蝶草虫》的纸本设色作品和文做其他作品一样,并不大,长155.6厘米、宽28.2厘米(封三)。用较小的幅面表现小题材似乎是她的一个特点。全国各地所藏的文做作品都不大。据《吴越所见书画录》中著录,她的《梅兰草袖珍册页》兰七幅、梅二幅、芝一幅,每幅尺寸长也仅16厘米、宽26厘米。但题材娇小、尺幅不大并不意味着画面的简略。她在这一手卷里,从右     

走近台北故宫博物院

<正>2009年10月7日至2010年1月10日,北京故宫博物院和台北故宫博物院在后者所在地60年来首度合办了"雍正——清世宗文物大展"。据台北故宫博物院介绍,近百天的展览,吸引了超过70万的参观者。此次"大展"共展出246件雍正朝的文物,其中来自北京故宫文物有37件,如雍     

桃源在何许——仇英《桃村草堂图》及其蕴涵的美学特征

正明中期桃源主题创作迎来了历史新高潮,较以往而言,作品数目显著增加,从业者甚多,广受社会各阶层青睐。与此同时,这片领域也诞生了大批让后世争相追捧、效仿的杰出领军者。从存世作品数量来看,仇英为最突出的代表。姜绍书的《无声诗史》对其记曰:"仇英(1497～1552),字实父,号十洲,太仓     

一件被误定为陈修所书的欧阳修尺牍

由台北故宫博物院选辑、日本东京堂影印出版的《故宫博物院藏历代法书全集》(以下简称《全集》),共三十巨册,内容多出自清内府旧藏,荟萃历代名家真迹,观之令人眼界大开。其中少数作品的鉴定尚有可以商榷之处。本文拟就一件被误定为元人陈修所书而实系宋人欧阳修作的《致元珍学士尺牍》略述浅见,以就正于海内外方家。《致元珍学士尺牍》,纸本,行楷书,为《宋元宝翰》册中的一幅(图一)。《宋元宝翰》册在清内府中有两册。名称完全相同而     

北京诚轩

北京诚轩拍卖将于5月8-11日,在北京昆仑饭店举行2010年春季拍卖会,共推出中国书画、瓷器工艺品、油画雕塑及邮品钱币4个项目,共计8个专场。中国书画500余件拍品分作(一)、(二)两个专场进行,近现代大家多有铭心精品参拍。张大千于1947年绘制的《煮茶图》,无论构图设色,皆以停匀胜,是画家糅合董源、王蒙、仇英诸家风格的一幅青     

话外音

<正>"(《富春山居图》)一半放在杭州的博物馆,一半放在台北故宫博物院,我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此,人何以堪。"——温家宝总理在今年两会上回答台湾记者提问时的回答。     

传胡壤《番马图》作者考略

传为胡瓌所绘的《番马图》现藏台北故宫博物院。此图为一精致的手卷,绢本,墨彩(图一～三)卷后附有三跋(图四、五)。今传为胡瓌的作品并不鲜见,清内府原收藏4件,现已分散在北京、台北故宫博物院和辽宁省博物馆。但仅凭笼统的视觉比较即知这几件“传胡瓌”的作品间区别甚大:如北京故宫的胡瓌《卓歇图》(图六)和台北的《番马图》间毫无共性。因而研究它们的确切归属对于理解契丹文化以至于唐末五代的北方汉文化有重要的作用。但是《番马图》自《石渠宝笈》之后即被冷落,在《故宫书画录》中被列入简目,至今尚未有出版的图片、插图。正应了米芾在《画史》中所谓:“东丹王、胡瓌番马,见七、八本,虽好,非斋室清玩。”正由于这种偏     

十洲高会 吴门画派之仇英特展

正正德十二年(1517年),年轻的仇英凭着他的勤奋和才俊,已在苏州府城小有名气,经常出入于文徵明的停云馆中。一口,文徽明想起自己年轻时曾和沈先生(沈周)观赏过一幅赵孟頫画的湘君湘夫人,当时沈先生命自己临摹,却没敢动笔。为了一了夙愿,文徵明亲自起稿,特命仇英设色,准备画好后再送给自己     

明清绘画中的羊

<正>从现存的作品中,我们发现,中国画中以"羊"为题材的作品,至少在隋唐时期,便已开始出现。唐朝有阎立本(601-673年)的《职贡图》(台北故宫博物院藏)、周防的《蛮夷执贡图》(台北故宫博物院藏)、赵福的《五羊图》(日本东京国立博物馆藏);宋朝有苏汉臣(1094-1172年)的《开泰图》(台北故宫博物院藏)、陈居中的《四羊图》(北京故宫博物院藏)、李迪的《春郊牧羊图》(美国大都会艺术博物馆藏);元朝有赵孟頫(1254-1322年)的《二羊图卷》     

延川剪纸 黄河岸边的一抹绮红

高凤莲一家三代手握剪刀,正聚精会神地进行剪纸创作,她们的身后是百余幅的剪纸作品,这便是2014年5月8日—20日在中国美术馆展出的＂大河之魂——高凤莲三代剪纸艺术展＂现场。展览分＂厚土＂、＂乡情＂、＂传承＂三个篇章,《神柱》、《莲生贵子》、《黄河魂》等民间剪纸和布堆画作品,件件栩栩如生,精美绝伦。随着清脆的＂咔嚓＂声,红纸变成了一只小鸡,一棵柳树,一个调皮的孩童。     

仇英《桃源仙境图》轴

仇英是明代"吴门四家"之一,正德、嘉靖间人。生卒年不详,根据画史和作品题跋,他在正德十五年(1520年)前后已活跃于画坛,活了四十多岁。董其昌曾说"仇英短命",文嘉在仇英《玉楼春色图》题诗中也提到"盛年遂凋落",可见仇英的寿命的确不长。有关仇英的生平事迹,画史记载也很简略,仅知他是江苏太仓人,后移居吴郡。字实父,号十洲。初为漆工,喜爱绘画,曾师事周臣,后以画"知名于世",遂成为卖画     

法轮双鹿

在西藏寺庙大殿正门楼顶上,—般上都有一件铜质镏金的法轮双鹿塑像,十分醒目。从外形上看,这件作品有极强的吸引力。双鹿安详地跪在莲花座上,仰头对视着中间的八幅法轮,神态安详平和。整部作品结构均匀、自然、和谐,雕塑精细、典雅。     

山西省博物馆藏张大千作品赏析

山西省博物馆藏张大千作品赏析曹玉琪（山西省博物馆）山西省博物馆藏有几件国画大师张大干的作品,现择两件早、中年时期较有代表性的作品介绍如下（见彩版二）。第一幅《松石图》轴,长９６．２、宽３１厘米,纸本,墨笔。画面构图简洁,图绘一巨石,用笔中锋折转,自然...     

上博玉雕精品鲜卑头铭文补释

我国早期玉雕带扣存世极少,目前见于报道的仅3件,一件为洛阳东关夹马营路东汉墓出土,报告中误称为玉佩饰;一件由台北故宫博物院早年收藏,记录于第101期《故宫文物月刊》;另一件为传世实物,现由上海博物馆珍藏(图一)。后者虽非出土,但它长     

南都繁会图

此画卷现藏国家博物馆。高44厘米,长350厘米,签署《明人画南都繁会景物图卷》,画卷末尾署“实父仇英制”,专家认为作品的绘画技艺并不高,显然不是仇英的手笔。     

一部珍贵的民族画卷——《百苗图》

中国古代绘画作品浩如烟海,历代文人墨客都重视艺术作品的自我创新,对文人绘画推崇备至。但是反映民族风情的绘画作品,却很少被载入史册。在北京翰海艺术品拍卖公司1999年春季拍卖会上,拟拍一件《百苗图》引起了作者的兴趣。在预展过程中经过仔细观看,该图有40幅,其中36幅均有附文字说明,长短不一,载于图端,其中2幅有红签贴于图上,标出民族名称,另有2幅红签残落。     

清康熙绘本《黄河图》及相关史实考述

台北故宫博物院图书文献处藏有一幅不具作者与年代的长卷式绢本彩绘《黄河图》。经考证,此图是康熙帝亲自授命、由康熙朝河道总督靳辅延聘幕僚周洽、李含渼等人在清康熙二十三至二十六年(1684—1687)间绘制而成。周洽通过实地考察黄河并参照各地其他舆图,与李含渼等一起绘成两幅《黄河图》。靳辅于康熙二十六年九月将其中一幅呈奏康熙帝御览,后收贮于清内务府造办处舆图房,现存北京中国第一历史档案馆;另一幅在民国时期被北平图书馆舆图部收购,现藏台北故宫博物院图书文献处。周洽《黄河图》采用鸟瞰式画法,描绘了靳辅治理黄河、运河时修建的重要水利工程,以及黄河下游两岸重要的自然和人文地理景观,反映了清代的舆图绘制机制,具有极其重要的历史价值。此图是仅存的几幅鸟瞰式水利图之一,也是最精美、最能代表康熙前中期绘图风格的黄河图之一,在中国地图史和艺术史上都占有重要地位。     

四季仕女图

这是一幅表现宫女们四季游乐的画卷,图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗,尤擅青绿山水和仕女图呈泫精致,画风优美,极具功力。四季仕女图@仇英     

安徽省文物总店部分库藏文物浅析

安徽省文物总店自1974年建店以来,始终把保护文物作为自己的首要任务。30多年来,运用经济手段征集社会流散文物40余万件,先后向各级博物馆及科研部门提供各类文物藏品及资料近万余件,其中馆藏三级以上文物达2000余件,有稀世珍贵文物如明代宣德蓝釉白花盘、仇英《九歌图》等,为文物事业的建设与发展做出了重要贡献。