浅谈纪录片的真实——以中国当代纪录片创作为例

真实是纪录片的本性,是纪录片的生命。随着纪录片理论和形式的不断更新,我国纪录片也随着世界电影的潮流不断发展,不再局限于某个事件的简单记录,而更多的是通过一些事件来反映生活的真实,承载着一定的社会意义。生活真实是一切艺术创作的基础,更是纪录片创作的源泉。本文试图在纪录片相关理论的基础上,结合中国当代纪录片,从纪录片真实的特性出发,探讨对纪录片真实的理解以及分析中国当代纪录片在“真实”基础之上的创作特点。     

浅谈纪录片的真实——以中国当代纪录片创作为例

真实是纪录片的本性,是纪录片的生命.随着纪录片理论和形式的不断更新,我国纪录片也随着世界电影的潮流不断发展,不再局限于某个事件的简单记录,而更多的是通过一些事件来反映生活的真实,承载着一定的社会意义.生活真实是一切艺术创作的基础,更是纪录片创作的源泉.本文试图在纪录片相关理论的基础上,结合中国当代纪录片,从纪录片真实的特性出发,探讨对纪录片真实的理解以及分析中国当代纪录片在“真实”基础之上的创作特点.     

农民工影视关注

这些带有探索性质的纪录片和电视电影,为我们真实地勾勒出一幅幅民工生活的画卷,从最初的:以说农民工在中国的城市化进程中扮演着越来越重要的角色。农民工进城务工,会遇到许许多的问题,他们的问题是现实生活问题,关注农民工,就是关注现实生活。80年代:调侃民工80年代,中国的城市化进程随着改革开放的深入开始凸显,农民打工仔中的先行者开始闯进了城市,由于电视尚不普     

花3年拍农民工的回家路

我想,必须要替这些农民工喊出声音,必须有一个故事是关于他们的智利著名纪录片导演顾兹曼说:"一个国家没有纪录片,就像一个家庭没有相册。"我们国家现在处在纪录片大发展的时代,不乏关注历史、动物、地理方面的优秀作品,但有一点遗憾——我们有相册了,但相册里装的都是"风景照",不是"家庭照"。等我们的孩子懂事了,看到这个家传的相册,发现里面全是《故宫》、《舌尖上的中国》……过300年再拍这些,它依然在那。但农民工、"80后"、"90后"、富二代等,就这个时代有,这就需要纪录片体现它的力量和价值。     

把流失的观众唱回来？

《我是歌手》是近期最火的节目。这个以歌手为主体的真人秀节目,也是中国电视荧屏上最新版“楚门的世界”。真实与表演,艺术与娱乐,我们所处的时代正是在这些自相矛盾却又难舍难分的价值之间摇摆。     

运动光影里的静止

纪录片是以真实的人物真实的素材来反映生活的一个过程,暑假的期间,笔者有幸和朋友结伴去异地他乡拍摄纪录片,一个多月的拍摄结束了,一周的剪辑也过去了,笔者拍摄的并不是什么大片,不过是在这过程中用一双眼睛去观察这个多彩的世界。     

深海探秘

<正>2005年迪士尼推出了一部名叫《深海异形》的纪录片,曾执导过《异形》《泰坦尼克号》等经典影片的奥斯卡大导演詹姆斯·卡梅隆此次将他的独特视角伸向了无尽的海底,全片在太平洋和大西洋的深海拍摄,运用最为先进和精准的电影处理技术,再配合IMAX-3D方式呈现,试图真实地带领观众领略"另一个世界"的波澜壮阔。影片虽然是一部纪录片,但依旧不妨碍人们对它的喜爱,因为影片不仅展示了一个之前从未被纪录成光影的世界,也让人们有了更多对于深海的了解和认识。     

从《舟舟的世界》看纪录片的真实性

电视纪录片是用电视手段对某一政治、经济、文化、军事或历史事件以及某一人物或群体作纪实报道的非虚构的录像节目。它纪录的是真实环境、真实时间里发生的真人、真事。在任远的《电视纪录片新论》序言里说,这个“四真”,是电视纪录片的生命。但在看了纪录片《舟舟的世界》后,我对纪录片的真实性产生了一些怀疑,现从以下几点来阐述一下纪录片的真实性问题。     

扬子江上的美国人

一个只局限于在那黄色海岸旅行的人，是无法想象中国的壮美景色的。唯有让他沿扬子江上行1000英里，然后再穿过宜昌和万县之间的急流险滩，他才会自然而然地意识到：在这个世界上，再也没有任何其他地方会比这里更加壮丽的了。     

揭秘莎士比亚

就像“红学”在中国一样,莎士比亚学也是西方一个解不开的迷。这位伟大剧作家在西方文化中有着不可动摇的至高地位,影响无处不在,但他在世时却没有留下任何信件、日记、手稿,同时代人对其也廖无记载,人们从不知晓他的真实身份,甚至“莎士比亚”这个名字是真名还是化名,都无从考证。     

威尔逊 中国花卉西方开

"整个北半球温带的任何地方,没有哪个园林不栽培源自中国的植物。"而传播这些植物的,是英国人威尔逊,他把中国称为"世界园林之母"。100多年来,没有多少中国人知道他的名字。而在英国,哪户人家的花园里没有种着威尔逊从中国采回的花草?     

对“真实”的心理探析——从人们对真实的渴求和选择中反观“真人秀”的出现、成长和出路

从2004到2013,以“超级女声”为一个引爆点,类似的真人秀节目如雨后春笋般不断涌现又拔节生长：在美国,如America‘Snexttopmodel、Americanidol等;在中国,如超级女声、加油好男儿、我型我show、中国达人秀,以及新近热门的“中国好声音”等,都受到观众的广泛关注。是什么样的社会心理因素促使这些“真人秀”节目的出现和成长？本文即从人们对真实的渴求和选择中来反观“真人秀”节目的出现、成长和出路。     

威斯塔克迪卡大公国硬币

世界上有那么一群人孜孜不倦地追求着“国王梦”。他们趴在地图上,仔细搜罗每一寸还没有被任何国家“认领”的土地,就连海上遥远的珊瑚礁和露出冰面的几块岩石都不放过。“威斯塔克迪卡大公国”就是一个名叫特拉维斯(Travis)的美国青年“认领”的土地。2001年8月特拉维斯在“研究”世界上归属模糊的地方时,发现南极洲(西经90度到150度之间)的玛丽·伯德地可能是这个洲唯一没有被任何国家宣布占有的地方。他找来《南极条约》,认为条约虽然禁止政府再向南极洲大陆提出新的主权要求,但并没有阻止个人行为。于是,他下决心要对这一区域提出主权…     

朱佳木同志视察江苏省方志馆工地

5月14日下午,全国政协委员、中国社会科学院副院长、中国地方志指导小组常务副组长朱佳木同志,在省地方志办公室主任方未艾、副主任蔡金良等同志陪同下,兴致勃勃地视察了江苏省方志馆工地,并饶有兴趣地听取了工程技术人员关于方志馆建设情况的介绍。在听完工作人员介绍后,他非常高兴地说,地方志是中国区别于世界的一个重要化特色,方志馆惟中国有,世界其他国家没有。江苏要建设化大省,地方志是不可缺少的组成部分。一定要把方志馆的后期建设谋划好、设计好、布置好,功能发挥好。中国地方志指导小组秘书长秦其明也陪同视察。     

从跨文化交流视角看纪录片《中国》

1972年,意大利导演安东尼奥尼应中国政府之邀来中国拍摄纪录片《中国》,不料该片在中国受到了猛烈的批判。究其原因,除了政治和意识形态的因素之外,主要是安东尼奥尼没有考虑到中西方文化差异,违背了中国的文化观念体系,使得当时的中国观众产生了严重的文化误读。本文从价值观的四个维度出发,分析中西方人在价值观上的差异,这不仅能让我们更好地理解纪录片《中国》何以不被当时的中国观众接受,而且对中外影视文化的传播和交流也有所启发。     

朱佳木同志视察江苏省方志馆工地

2006年5月14日下午,全国政协委员、中国社会科学院副院长、中国地方志指导小组常务副组长朱佳木同志,在省地方志办公室主任方未艾、副主任蔡金良同志等陪同下,兴致勃勃地视察了江苏省方志馆工地,并饶有兴趣地听取了工程技术人员关于方志馆建设情况的介绍。在听完工作人员介绍后,他非常高兴地说：地方志是中国区别于世界其他国家的一个重要化特色,方志馆唯有中国有,世界其他国家没有,江苏要建设化大省,地方志是不可缺少的组成部分,你们一定要把方志馆的后期建设谋划好、设计好、布置好、功能发挥好。中国地方志指导小组秘书长秦其明也陪同视察。     

近藤昭二 “日本的良心”

近藤昭二,日本著名的纪录片导演,朝日电视台制片人。二十多年来,他的足迹遍布中、日、俄、美等地,拍摄了近十部有关日本二战细菌战的纪录片,因为所做的大量细致而详实的调查研究,被学术界誉为“细菌战的百科全书”。2001年,他拍摄完成的纪录片《消失在黑暗中的真相——731部队真相》,以率领原告团四十余次将日本政府告上法庭的王选女士的抗争经历为主线,用影像全面记录了731部队在中国实施细菌战的真实历史。由于这一勇敢的“揭自己人丑”的义举,近藤昭二甚至被称为了“日本的良心”。     

"红色间谍"佐尔格在中国

作为一个杰出的国际情报组织的领导人,佐尔格一生都追求真理和真实,他成为卓越的反法西斯战士,也是忠贞的国际主义者,对中国人民和世界人民作出了重大贡献.     

永远的木卡姆

"世界文化遗产"这一拍摄题材,对于任何一个纪录片创作者来说,都是一个巨大的诱惑和挑战。这种诱惑和挑战,不仅是在文化层面上,更是在创作者的心理上。是     

《大国崛起》引发的思考

2006年岁末,是中国加入世界贸易组织五周年。中国为加入世贸组织曾经长期艰苦的谈判,而现在这事似乎平常而过。引起轰动的,却是一部电视纪录片《大国崛起》的播放。十二集的电视纪录片,没有安排在央视一套,也不是在黄金时段,首播就达到很高的收视率,之后又一再重播。与此同时,一套8本的同名系列图书,也成为热销书。媒体和网上对《大国崛起》评论不断。人们有种种猜测,以至纪录片的编导郑重声明,要求大家不要误读,并没有什么政治背景。但这的确是一件值得深思的事情。