吴宇森 我取每一个编剧的长处

好莱坞的朋友问我,这次拍古装片还能不能看到你的商标啊?我说有啊!鸽子会用得比以前更多,双枪会变成双剑,一个人的本性是很难改的我要的是国际化的剧本人物周刊:《赤壁》在上海首映式前,剪了约45分钟的片花给记者先睹为快,     

在戏剧中感受爱 在表演中表达爱——以大班戏剧活动“会飞的爱”为例

<正>戏剧活动注重幼儿表演的过程，注重幼儿在表演中的真实体验，能够丰富幼儿情感体验，激发幼儿审美情趣。本文以大班戏剧活动“会飞的爱”为例，从三个方面进行阐述。一、戏剧剧本的选取与改编故事表演往往是教育者传达隐晦道理的重要媒介。故事表演离不开一本好的剧本，而一本好的戏剧剧本是能被幼儿所接受，并能向幼儿传递正能量。     

我的老师陈白尘

我早在大学时代（1956—62）就喜欢读陈白尘的剧本,但直接与他发生交往并成为朋友,则是1978年他被调来南京大学以后的事了。他任中文系系主任,我在他重建并兼着主任的戏剧研究室当副主任,并协助他指导研究生。虽为同事,我却尊他为师,二人关系便是在师友之间了。     

之最篇

流传至今的世界上最早的剧本诞生于公元前3200年。剧本的基础是埃及关于俄西斯善神被塞特恶神杀害的传说。 世界上最早的大戏剧家埃斯库罗斯(公元前525—456年)。他一生共写90部剧本,但只有7部流传至今。其中,《波斯人》被认为是世界上第一部西方剧。 第一位讽刺戏剧家阿里斯托芬     

宋丹丹VS宋方金：剧本能不能改？

媒体微博小管家：【宋丹丹与编剧起争议】宋丹丹因一段“演戏不需要剧本”的观点引来众多编剧的集体炮轰,电视剧《美丽的契约》的编剧宋方金也在微博中暗讽对方随意改剧本,     

麦克白的噩梦

在莎士比亚的作品中,除了《哈姆雷特》,我最喜欢的是《麦克白》。同莎翁历史剧及其他一些侧重悲剧事件和探索哲学问题的作品相比,这部剧着重描写的是人的感情和心理活动。有相当一部分人认为剧本揭示了权力对人性的腐蚀,但我认为这部剧终究只是     

声音

每个演员都是极其平凡的人,我本身就是—个凡人,是这个职业让我不那么像一个凡人。如果你真把自己不当凡人了,那就是—个庸人了。——演员陈遒明     

性别冲突与话语权力——论建国前后牛郎织女传说的嬗变

牛郎织女传说在建国前有多种异文流传,其中讲述牛郎窃取天衣强迫织女成婚、织女婚后设法逃离人间的文本占多数,但王母或天帝迫坏两人婚姻的文本较少。建国后,牛郎织女传说由于深受民众欢迎,成为宣传新意识形态的工具。随着戏改运动中剧本的改造及改编进教材,牛郎织女传说中原有的男性与女性矛盾被消弭了,成为一个反封建礼教的文本。民间流传的口头文本尽管记录下来,但是影响越来越小,当代民众普遍接受了经过改编的牛郎织女传说。     

忆干校 怀孟超

孟超写了一个昆剧剧本《李慧娘》,预演时送我一张戏票。我因为听不懂唱词,不大看歌剧,但地方戏、昆曲,有时也看看。那天戏场上熟朋友很多,李慧娘鬼魂上场,高歌曼舞,的确看得叫人入迷。文井同志恰巧坐在我旁边,他一边看戏,一边轻轻对我说：“你看孟超,老树开花了。”他把这话对我说,我知道这是对我的好意的鼓励,可是我却惭愧得很。我和孟超,以前都算是太阳社的人。他写诗,我写些乱七八糟的短篇。大革命之后,大家都是“破落户子弟”,有点“吊儿郎当”,气味相投。他说：“你叫建南,我就叫个建北,咱俩给个兄弟吧。”他出了一…     

在延安"保小"里长大

正一我的父亲王世英(1905—1968年),字子杰,山西洪洞人,是1930年代中共中央特别行动科重要成员。1933年2月,任中共上海中央执行局军委委员,负责情报部。1934年后任代理书记,主持白区的军事、情报和联络工作。由于父亲在白区做地下工作,所以我们经常搬家,并且一搬就要改名字。我小时候觉得,人就是要经常搬家的,而且搬一次家就要改一次名字。     

陈寅恪与陈述的学术交往

在中国近现代学术史上,陈述(1911—1992)与陈寅恪(1890—1969)两位学者的交往是不容忽视的一页。在1936—1942年期间,陈述与陈寅恪二人历家国之难、流离之苦,而交往不辍,严谨治学不改,确实难能可贵。二人的学术交流有着牢固的基础。     

伏尔泰送“馅饼”

1732年,法国作家伏尔泰创作的戏剧《查伊尔》公演后,受到观众好评。不过,伏尔泰对作品却并不满意,认为剧中人物还需再推敲。于是,他又进行了修改。这一改可给演员们添了不少麻烦。刚熟悉的剧本、台词,又得重新排练。该剧的主角杜孚林不乐意了。他拒绝与伏尔泰沟通剧本,而且也不再参加排练。     

老作家过上了新生活

解放以前,作家们不仅生活贫苦,在政治上也饱受国民党的迫害。进步作家被特务盯梢是常事。发表作品,还要经过国民党审查机关的审查。臧克家同志说,一个作品被国民党七删八改,印出来连自己都认不得。陈白尘同志也谈到国民党在1942年对重庆进步戏剧运动的压迫。他说,那时候,郭沫若、阳翰笙、曹禺、夏衍和他自己创作的剧本,都被国民党审查机关的红笔删过。     

回忆苏区儿童团(二)

1982年的一天,已经主持党中央工作的胡耀邦同志约我去谈话。战争年代,我们曾数次相遇并彻夜长谈,新中国成立后都在北京工作,反而很少能坐下来聊天。—个原因是两个人都很忙,另—个原因可能是我的工作较特殊,不大方便。     

我对自己的人生特满意

张艺谋给我最大的震撼,就是他更自信了,他就像一个军队的统帅,指挥千军万马人物周刊:什么原因使你接拍了《满城尽带黄金甲》?据说十几年前你和张艺谋有过约定——要让你演一个皇后?巩俐:这次接拍《黄金甲》有三个原因,第一是跟张艺谋的合作,因为以前一直合作得很好,所以还希望能继续合作出精品;第二是因为剧本确实很好,我看到剧本的     

我的舞台,我自己创造

“我的舞台,我自己创造,出乎每个人意料。我的剧本,我自己写好,相信自己永远是个主角……。”相信这首歌大家一听便会知道,这个就是《我为歌狂》的主题曲。现在的电台有许多都在举办各种比赛,或许是因为“超女”热吧!现在的PK节目越来越多,给了一些原本不起眼的人们一个展现自己的舞台。11月26日是“超女”南京站最后一次演出,对于是个玉米粉丝的我,本来也想去看演出的,可是因为回家太晚,爸妈没有同意我去。但是11月27日的报纸我可是仔仔细细地看了又看,想了又想,“超女”们原本是一个和我们一样平凡的小姑娘,只是她们抓住这个机会,没有错…     

别有影情

二姨说:咱们家就指望你了!我吓得神志不清,还有那么多优秀表哥,复兴家族这事轮不到我吧。二姨的下半句是:……把外婆的故事写成个散文诗似的电影剧本。好!虽然我只写过舞台剧本,但外婆的故事毕竟是祖传秘方,什么本都不在话下。睡前我躺在床上,开始盘算"散文诗"。     

真正的老炮都是愉悦的

发动机没有了，演戏就是特难为的一件事 人物周刊：今年为什么会尝试接拍农村题材电视剧？ 吴秀波：其实这一年啊，我对电视剧和电影的剧本选择，都特别艰难。；因为行业发展越来越迅猛的时候，基本上都是投资方在左右行业的节奏。我们经常可以看到一个公司在做个剧本，做到一半儿突然发现另外某一个品种或者某一个类别的戏在市场上比较受欢迎，迅速弃前两个月于不顾，赶紧做出一个剧本就拍。而从业者相想生存，就必须适应这种节奏，不停这么去拍。     

一场精彩的阅读盛宴

<正>一我差不多是一口气读完《花儿，阿姐的歌》这部剧本的。不得不说，我被传奇的剧情和飞扬的文采所感染，享受了一场阅读盛宴！这部集音乐、诗歌、美术、话剧、舞剧等多种艺术元素为一体的舞台剧本，让我看到了一位诗人巨大的创作能力。这是一部恢弘之作，令人震撼！     

徐悲鸿与田汉的战斗友谊

徐悲鸿和田汉, 是当代两位极有影响的艺术家, 一个是著名画家,一个是著名的剧作家兼诗人. 徐悲鸿是江苏宜兴人,曾任北京大学艺术学院院长、北平艺专校长,建国后任中央美术学院院长、中国"美协"主席. 田汉毕生从事文艺事业,创作了大量的话剧、歌剧、电影剧本、戏曲剧本、歌词和新旧体诗歌等作品.