南都繁会图

此画卷现藏国家博物馆。高44厘米,长350厘米,签署《明人画南都繁会景物图卷》,画卷末尾署“实父仇英制”,专家认为作品的绘画技艺并不高,显然不是仇英的手笔。     

宋人《百牛图卷》

今年5月1日开幕的全国征集文物汇报展览,展出了一件宋人《百牛图卷》(图版陆)。这个画卷1960年在青岛发现,经书画鉴定家张珩同志搜集收藏。张珩同志去世后,由他的亲属捐献给国家。《百牛图卷》长207、高28.5厘米。绢本,墨笔。卷尾有朱文印半方,残留"戴"字。有署名为董其昌的题跋,云此卷为唐代戴嵩作,清嘉道中昆明收藏家萧大庸也做了这样的鉴定。但画卷的构图、造型和笔墨所呈现的时代气息,绢底的质地色泽,都断非唐代面貌,与唐韩滉的《五牛图》画风更迥然不     

文物工作报导

北京市魏鸣一同志将清查士标画卷捐赠故宫博物院北京市魏鸣一同志珍藏两件文物,清查士标仿米友仁云山图卷和清乾隆款粉彩加金笔筒,赠给了故宫博物院。查士标画卷曾经朱翼厂收藏,有高     

评宋人《辋川图卷》——兼考唐王维《辋川图》

《辋川图卷》,无款,中国历史博物馆馆藏珍品之一,本文认为是南宋时期的摹本。关于此卷的时代,可以进一步加以研究探讨。中国历史博物馆藏宋人《惘川图卷》,纵43.8、横955.5厘米     

文征明《临赵松雪兰石图》考——兼谈文氏兰竹题材绘画

故宫博物院藏文征明临赵孟頫兰石图卷(图版四)纸本,墨笔,纵28厘米,横62.5厘米。画幽兰一丛,小竹一枝,生于坡石之间,点缀以荆棘杂草,后行书自题二行,曰:     

宋《蜀川胜概图》考

笔者在主持国家社会科学基金项目《长江三峡历史地理综合研究》时,发现有宋人李公麟《蜀川胜概图》长卷(又称《蜀川图卷》和《蜀江胜概图》),在目前国内出版的中国美术史和地图史著作中均不提,在国内出版的中国古画集中也不见著录,说明知道此画卷的人甚少,就更无人对其进行研究了。其实,此画卷不论从艺术史或从科学史     

《赵孟頫〈鹊华秋色图卷〉新考》辨证

《名家翰墨》第十三期"书画鉴定特辑"上,刊登了丁羲元先生《赵孟頫〈鹊华秋色图卷〉新考》一文。文章以赵氏画卷(图一)题款中鹊山、华不注山的方位错误为线索,经过一系列考证,得出这样的结论:"综上所述,现存的赵氏《鹊华秋色图卷》,从画心的赵孟頫题款到卷后元人以及明代一些重要题跋均系伪托,这些迹象反映出画作本身严重的真伪问题……因此我以为传世的这卷《鹊华秋色图卷》,很难排除为明人之伪托。"笔者认为丁先生文章的观点不能成     

闸口盘车图卷

(一)上海博物馆近年收得一幅绢本设色五代卫贤的《阐口盘车图卷》(图版叁)。这卷图本来是流传有绪的,只是近几十年来一直在民间,不为人知道。解放后十六年的今天,它的再度出现,不仅是给绘画史增添了一份珍贵的遗产;而且在中国机械史上也是十分重要的图象资料。这卷画现横长119.2厘米,高53.3厘米。是描写一个官营磨面作坊为题材。在画面的     

十四世纪青花大盘和元代青花瓷器的特点

故宮博物院所藏十四世紀青花瓷器有卅多件。其中有四件大盘的器形和装飾图案是屬于一个类型的,它們的装飾图案在传世的十四世紀元代青花瓷器中是极为罕見的。这四件大盘的形状和紋飾为: 第一盘:折沿,沿面画卷枝紋一周,线条較粗,盘里画牡丹、石榴、菊花等四季花卉各三朵,盘心为四个如意头組成的菱形框,中心画竹子、石头和灵芝;框外四面填以卷枝紋。盘外部口下也画卷枝紋一周,盘身画纏枝菊花八朵,足上有蓮辦紋一周。口径46厘米,底径26.7厘米,高8.1厘米。     

风情风俗铁岭博物馆藏仇英款清明上河图

铁岭市博物馆1987年于开原民间收购一幅手卷,仇英款《仿张文友清明上河图》。此画卷为绢本、设色,纵38、横832厘米。其中引首长164厘米,画心纵37、横358厘米,尾长310厘米,上、下裱有0．5厘米宽的绫条。     

《广西鳌山志》出版面世

2010年7月13日,由来宾市兴宾区《广西鳌山志》编纂委员会编,兴宾区寺山乡人民政府、广西布伢文化旅游有限公司承办的来宾市境内首部山川志《广西鳌山志》出版面世。该书比较系统、完整地记述了广西来宾市兴宾区鳌山的历史和现状,突出时代特征和壮族布伢文化特点。     

俞紫芝兰亭序图卷初探

《俞紫芝兰亭序》图卷,又称“兰亭休禊图”,全长14．11米,宽34．1厘米,画心5．6米,跋3．93米。为纸本墨色,1959年7月8日上海文管会拨黑龙江省博物馆收藏。     

记金人《文姬归汉图卷》

《文姬归汉图卷》(图版壹),绢本,画面纵29厘米,横127厘米。墨笔淡设色,画文姬(?)及汉"胡"官吏武士侍从十余人,在风雪中行旅。卷后端有小字款一行,题"祇应司张口画"(图版贰:1)。前后隔水有梁蕉林藏印五方("梁清标印"、"蕉林秘     

王绂溪山渔隐图卷考释

明代王绂绘,水墨纸本手卷,高33、宽785厘米。款署“永乐壬寅(笔误,应为壬辰)秋七月下浣九龙山人王绂记”,钤白文“孟端”印。《溪山渔隐图》及乾隆皇帝有关诗韵内钤数枚白文“孟端”及朱文“石渠宝笈”、朱文“乾隆御览之宝”、白文“乾隆鉴赏”、朱文“三希堂精鉴玺“、白文“宜子孙”、朱文“伯谦宝此过于明珠骏马”、白文“剑光阁”、朱文“梁氏家藏”、朱文“裴伯谦审定书画印”、朱文“霍丘裴氏书画府印信”、白文“徐熙”等鉴藏印。整个图卷有王绂的四处题诗,记其各个画段的内容梗概。图卷之引首有乾隆皇帝题额“顿还旧观”,钤朱文“…     

《清明上河图》与北宋开封城市地理

《清明上河图》是北宋著名画家张择端创作的一幅风俗画长卷,全图长525厘米,宽25厘米,现藏故宫博物院。画图展示了800多年以前北宋开封(其时称东京)东郊以虹桥为中心的都市人文景观与生活风貌,对研究北宋的政治、历史、经济、文化、艺术等方面都有重要的价值。但画卷中留给我们的关于北宋开封城市地理方面丰富的、极为宝贵的史料,却未引起世人瞩目。本文力图通过对该画卷的分析、结合有关史料,揭示北宋开封城市地理的主要特征。     

太平天子万年春——邹一桂《菊花百种》卷谫识

邹一桂《菊花百种》卷著录于《钦定石渠宝笈续编》一书,《故宫已佚书籍书画目录四种》有此画记载。经分析,这幅邹一桂绘制的《菊花百种》卷是一件寿礼,一幅恭祝乾隆皇帝四十万寿的祝寿图。一、《菊花百种》卷简介黑龙江省博物馆藏邹一桂《菊花百种》卷,绢本,设色,纵34.2、横972厘米,其中画芯纵33、横680.3厘米。图卷绘一百种菊花和万寿菊,每种题一首诗文。     

元代任仁发《二马图》卷

元代任仁发画的《二马图卷》,现陈列在故宫博物院历代艺术馆。此画绢本设色,纵29.1厘米,横142.7厘米,画肥瘦二马(图一)右边一肥马,花斑橙白二色;左面一瘦马,棕色。接绢任仁发行书自题记:"予吏事之余,偶图肥瘠二马,肥者骨骼权奇,萦一索而立峻坂,虽有厌饮刍豆之荣,宁无羊肠踣蹶之患;瘠者皮毛剥落,(?)枯草而立霜     

史有别号入画来——唐寅《悟阳子养性图》考辨

唐寅创作的别号图以数量多而著称,据刘九庵先生《吴门画家之别号图鉴别举例》一文考证,可知者有《毅庵图卷》、《事茗图卷》、《双鉴行窝图册》、《梅谷图轴》、《桐山图卷》、《守耕图卷》、《款鹤图卷》、《梅谷图卷》、《琢云图卷》、《梦筠图卷》等十帧。本文述及的《悟阳子养性图卷》则是他除此批之外早已存世尚未经考辨的又一幅别号图,对于丰富此类作品的研究具有重要的价值。别号图是以他人别号为创作题材的写实性绘画作品。因为写实,即有真人真事,真情     

清谢遂《职贡图》中的羌族图像

近台湾友人以《谢遂<职贡图>满文图说校注》一册相赠。此书为庄吉发校注,台北故宫博物院1989年6月出版,影印本,载有清乾隆时谢遂所绘我国境内之少数民族及四周各国之民族图像并于每幅画之上方附有满汉文字说明(图一)。 据庄氏言:谢遂《职贡图》画卷,俱宣纸本,设色画,共四卷。第一卷,纵33.9厘米,横1481.4厘米,共70图。第二卷,纵33.8厘米,横1410.4厘米,共61图。第三卷,纵33.9厘米,横1836.1厘米,共92图。第四卷,33.8厘米,横1707厘米,共     

南宋牧溪《写生蔬果图卷》

故宫博物院所藏南宋僧法常《写生蔬果图卷》,纸本,纵47.3厘米,横814.1厘米,全幅画用水墨写生法,或断或续地画出了各种蔬果、翎毛、水族。这种画法,在我们所见到的宋以前绘画中,是一种风格新颖、独具面貌的作品。宋代画家,擅水墨者虽不乏人,但以水墨写意之法,描写花鸟、鱼虫而能形神兼备者,我们现在仅见到法常此画而已(图版肆——陆)。