古代制瓷工艺简述

中国陶瓷制作历史悠久。考古发掘和研究表明,新石器时代中国就有了陶器。商代,原料加工、烧造方式改进与烧成温度的提升促成了釉的发明,为早期原始瓷的出现奠定了基础。东汉时期,诞生了成熟的瓷器。可见的制瓷著述则要晚得多,如宋元之际的蒋祈在《陶记》记述了南宋景德镇窑事,明代宋应星《天工开物》载景德镇制瓷工序,清代唐英《陶冶图说》述瓷器生产的20项流程等。这些制瓷工艺的经验理论与记载,为我们研究古代制瓷工艺提供了线索。古代瓷器制作工艺大致包括原料的选取与制备、制坯、施釉、装窑与烧窑等流程。     

瓷器之成 景德镇的制瓷和窑炉技艺

<正>传统的景德镇制瓷分工鲜明、工艺精湛。炼泥的只管炼泥,拉坯的只管拉坯,彩绘者也是画者,画而不染,染者,染而不画。从毫不起眼的土到美轮美奂的瓷,这变化中的奇迹,写就一部制瓷技艺的煌煌巨著。瓷之美,熔之器唐代高宗武德四年,有个叫陶玉的镇民烧造出"土埴白壤,体稍薄,色素润"的瓷器载入关中,且贡于朝,被称为"假玉器"。宋代以来,景德镇的手工制瓷业不断发展,形成分工精细、组织有序、产能可观的规模化生产。与此同时,工匠们不断进行技术上的探索、改进和创新,生产出介于青瓷和     

瓷苑奇葩——吉州窑黑釉瓷

吉州窑是我国民间的著名古窑,它以悠久的历史,丰富的产品,独特的纹饰而闻名于国内外。它的黑釉瓷与福建省建窑的黑釉瓷一样,似一颗明珠在陶瓷业中大放光彩。现将吉州窑黑釉瓷简述如下:一.吉州窑黑釉瓷的胎坯种类1.黑灰色的胎坯:这种胎坯有炻质的也有瓷质的,炻质的胎坯中有杂砂,     

耀瓷的龙纹装饰

中国古代陶瓷器上的装饰,题材丰富,形式多变,构图合理,工艺精湛.它宛如璀璨的明珠,在我国工艺美术的历史长廊中光彩夺目.     

耀瓷婴孩纹饰

在中国陶瓷史和工艺美术史上,耀瓷以造型丰富、装饰题材广泛、装饰手法巧妙多变、纹样构图和谐且富于变化,器皿造型与装饰纹样完美结合而享誉中外.耀瓷的装饰纹样包括植物类、动物类、人物类、山石流云水波类、几何纹类和用文字作装饰等,其中人物纹样中又以婴戏纹样最多.     

妙笔绘瓷

江西省景德镇昌江区传统青花瓷绘制技艺 在江西景德镇的一座民营陶瓷园中,硕大的瓷桌,即将披上蓝白相映、怡然成趣的青花外衣。而勾绘图案是青花瓷制作的关键一步,绘制如此巨型的青花作品,在驭笔、驭“墨”上尤其考验功夫,必须胸有成竹。这幅胎坯上的工笔画——缠枝莲团团围绕着鱼藻纹,精微处,     

制瓷工艺偶记

古代制瓷工艺方面存在的问题也许并不少于瓷器本身有待解决的问题。本文就制瓷原料的取用规律以及与窑业发展的关系、瓷釉起源的时间和原因、窑具的使用状况及其演变、焙烧过程对瓷器审美价值的影响等问题,展开了深入的分析、研究,阐述了一些论据充分的新观点,无疑对古瓷的探索和鉴赏有所裨益,亦对认识、确定中国瓷文化在人类文明史上的地位,具有积极的意义。     

西夏制瓷手工业述论

一、概说 建立西夏政权的党项,是羌族的一支,秦汉魏晋以来居住在今甘肃、青海、四川交界处.唐代初年,吐蕃势力东扩,党项族被迫内徙,东迁至陇山一带.安史之乱后,继续东迁,定居银夏诸州.唐代末年,党项贵族拓跋思恭因率部帮助镇压黄巢起义,被唐廷任命为定难军节度使,辖有银、夏、绥、宥、静五州.11世纪上半,党项夺取灵州,巩固了在河套地区的统治.     

婺州窑制瓷工艺

婺州窑是中国古代著名的青瓷窑系,在长达2700多年的烧造历史中形成了自己独特的风格。本文从婺州窑制瓷工艺出发,详细介绍了婺州窑的胎釉以及装饰工艺的演变,系统总结了婺州窑大型器物的成功烧制、釉色特征、大量应用粉砂岩作胎、化妆土的使用以及乳浊釉瓷的成功创烧等五大成就。     

富丽古雅瓷屏风

<正>庐山博物馆藏两组程意亭粉彩山水花鸟瓷屏风:一组为程意亭粉彩诗文山水花鸟四条屏,一组为程意亭粉彩山水花鸟六条屏,均创作于民国时期。两组瓷屏风端正规整,极具特色。瓷板胎质洁白细腻,釉面光洁,精致优美,施以红木雕花框架体现出高贵雅致的气质,古色古香。画幅构图独特,疏朗有序,诗文画面挥洒自如,精湛纯熟,充满意境。山水画面层次清晰,运笔传神;花鸟画面严谨     

河南许昌汉代空心砖制坯工艺考

通过对许昌市博物馆收藏和考古发掘出土的汉代空心砖内壁所留痕迹的观察,笔者发现不同规格、造型的空心砖的制坯工艺是有所不同的,并对空心砖制坯工艺提出了不同的看法。     

湖北枝江县博物馆征集的白地黑花瓷瓶

1982年,枝江县云盘湖乡观音桥四组出土一件白地黑花瓷瓶,遵照《文物保护法》规定,由本县博物馆收藏保管。该瓶为小口,细颈,长圆腹;白胎,施白釉,质地较粗厚;器表刻画黑花且外凸,腹上以一束四方连续构图的折枝牡丹为主要装饰内容,肩部和近底部饰菊瓣图案。图案装饰色彩对比强烈,黑白分明,画面构图简洁明净,线条流利,显得特别醒目、质朴、大方。通高31.4、口径6、底径9.2厘米(附照片)。根据此瓶的造型、纹饰等特点和经有关专家鉴定,其时代为南宋时期,并属磁州窑系产品。磁州窑是以河北为中心的、北方最大的一个瓷系,在南方也有这种产品出现,反映了     

景德镇传统制瓷工艺考察

景德镇传统制瓷工艺考察钱潮（常州市博物馆）景德镇汉代始称新平,唐代改称为昌南,宋景德年间,宋真宗命进御器,昌南镇设监镇官,遂改名为景德镇,在当时与汉口、佛山、朱仙并称为四大名镇。景德镇地处江西省北部,位于昌江与其支流西河和东河的交汇处,西连波湖,北溯...     

唐耀州窑素胎黑彩瓷的工艺特点及其渊源、影响

唐代耀州窑的素胎黑彩瓷始于盛唐,终于唐末五代之际,是唐代耀州窑最主要的彩绘瓷类。其工艺是以黑釉彩直接在素胎或施化妆土的胎体上点绘、描抹构图,有的还进行蘸釉构图。笔者认为,素胎黑彩的工艺渊源是在耀州窑制瓷的基础上借鉴了唐三彩、长沙窑彩瓷的某些工艺技法。素胎黑彩瓷以其特有的艺术魅力,感染了周边窑场,宋代河南宝丰、登封等窑,河北观台磁州窑及山西宋元时期窑场皆有仿制。宋末金初,位于长沙窑近旁的白梅窑烧制的"粉地黑彩釉绘花",也应是素胎黑彩工艺在宋金时代的发展。     

我国传统制瓷工艺述略

(一)解放以来我国文化部门对于各地古代窑墟作了很多调查工作;有些是结合考古发掘工作进行的,还有是专为调查古代窑墟进行的,其中一部份还作了研究。这些调查研究资料的日益积累,使我们对于古代窑区的分布情况和它们的制品特征都有了进一步的认识,但是与调查工作相辅的科学研究则还做得很少。由于我国制造瓷器的历史悠久,窑区的分布又极广泛,要做比较全面而深入的研究,非组     

扶风法门寺出土宋代耀瓷

一九八八年十一月二十四日,一些民工在法门寺博物馆西围墙外修建公厕时,发现了一批瓷器。我们闻讯派人员赶往现场,但瓷器已全部被打成碎片。据当事人讲:器物出土时,堆放整齐有序,民工不小心,一镢挖下打碎了所有的器物。经勘察,这批瓷器原可能出土于一个宋代窖藏内,由于挖土破坏较大,原窖藏大小已无法知晓。同出还有铜佛造像一件,汉代五铢钱一枚。经我馆修复室拼对,已复原青釉瓷碗九件,青釉瓷盘一件,余者因破碎过甚,无法复原,现将有关情况报导如下: 一、碗共九件,依其形制,     

解读德清瓷之源

2008年4月,在由浙江省文物考古研究所、故宫博物院、德清县博物馆共同召开的“瓷之源”国际学术研讨会上,与会的专家确认：以德清为中心的东苕溪流域的商周时期窑区,无论是从生产时间．窑址规模,还是窑址产品种类、产品质量等方面,都是独一无二、一枝独秀,在中国陶瓷史上占有非常重要的地位,是中国制瓷史上的第一个高峰,也是中国瓷器的源头之一。     

韩国访瓷札记

为弘扬世界古代陶瓷文明,并向世人展示古代东北亚地区制瓷技术的交流情况,韩国京畿道政府在利川、广州等地举办了世界陶瓷文明遗产博览会,会期自2001年8月10日至10月28日。其中,故宫博物院参加的展览有《世界陶瓷文明展》和《东北亚交流展》两个。借赴韩国协助布陈的机会,得以参观了汉城湖岩美术馆、中央博物馆、湖林美术馆、海刚陶瓷美术馆并观摩了大量的韩国瓷器。赖韩国著名学者郑良谟先生的亲自陪同参观和不吝赐教,对韩国的瓷业生产历史和中韩瓷业生产的交流盛况有了一个基本的认识。同时由于我们工作的东方瓷器展馆的展品为中、日、韩、越南、泰国等国生产的瓷器,工作人     

宋代耀州瓷纹饰主题与人文观念

<正>"巧如范金,精比琢玉"是北宋元丰七年(公元1084年)一位名叫张隆的文人在撰写赞颂被皇帝敕封为德应侯的耀州窑窑神的《德应侯碑》中对耀州窑瓷器精湛工艺的最为贴切的表述和赞美。宋代耀州瓷器因其精巧秀丽的造型、典雅温润的釉色、丰富多样的纹样、美观合理的构图、新颖多变的装饰手法、娴熟精妙的工艺技巧而成为北方青瓷的代表。一、耀州窑瓷装饰纹样的特色与发展宋代耀州瓷的装饰手法比较多     

山花艳丽 千载馨香——宋元时期吉州窑制瓷工艺及鉴赏

<正>吉州窑是我国宋元时期著名的民间窑场,窑址位于江西省吉安县永和镇。根据文献记载和实地调查,可知吉州窑创烧于晚唐,发展于五代、北宋,极盛于南宋,元代虽仍有烧造,但已渐趋衰落,明代中期又曾有过小规模的短期生产,随之便废弃停烧了。