上海对蒲华艺术之影响

蒲华作为中国海派传统绘画的重要人物之一,在中国近代绘画史中具有重要的影响力,与虚谷、任伯年、吴昌硕合称"海上四杰".蒲华一生主要有三个阶段,"学于嘉兴""成与台州""名于沪上",其中蒲华在上海所经历的人事物对于蒲华艺术最终的成熟与传播起了至关重要的作用.19世纪80年代的上海,艺术被大都市经济快速发展往商业化推动,蒲华...     

晚清海派及诸代表绘画评述——以连云港市博物馆馆藏扇面画为例

连云港市博物馆藏有若干晚清海上画派画家的扇面画,包括徐祥、王素、陆恢、钱慧安等人,作品题材涵盖花鸟、山水、人物三大中国画主要题材。海上画派作为中国绘画发展史的一个重要流派,是艺术文化遗产的重要组成部分。文章结合海上画派艺术群体构成与绘画艺术特色,选取连云港市博物馆馆藏扇面数件,结合作者、画面等内容加以评述,并对海上画派的艺术风貌展开研究。     

浓写淡抹总相宜——温州博物馆馆藏海派名家书画展

2007年11月初，一场以海派书画名家作品为主题的展览在温州博物馆书画馆登场。这次共展出作品72幅。是温州博物馆半个多世纪收藏的海派书画精品。该展展至2008年2月底结束。     

心灵的话语——对武艺绘画作品写意性的认识

写意性是中国艺术的精髓,是传统艺术的精华,传神地体现了中国艺术的本质,是古今艺术家追求的艺术境界。本文对武艺绘画作品的写意性进行了简单分析。     

自得天机自长成——写在长篇报告文学《韩庆》前面的话

芸芸大千世界,人与人的相遇、相识和相知,似乎冥冥之中有一种机缘,一种只可意会不可言传的机缘。 我和韩庆第一次接触,是2011年盛夏的一次私人午宴上。宴会主人的上百名亲友济济一堂,韩庆和大多数客人一样,走进宴会厅就悄悄坐在一张比较靠后的圆桌前,不显山不露水,微笑着和熟人打招呼。     

笔墨意气与内在精神——写在美籍中国画家崔如琢先生专场拍卖前

他叫崔如琢,与他论道时,他会很专注地盯着你,眼神中不乏率真、童趣;与他谈天时,聊到高兴处,他会笑得很爽朗、灿烂。所以,他骨子里就应该是个画家,很重感性、感情,很仗义、性情,喜怒皆形于色。他是在新学年校园里第一次升起共和国的五星红旗时踏入小学校门的;他是在“改革开放”最初的几年里崛起的新一代画家。上世纪八十年代初,他冒冒失失地闯到大洋彼岸寻求发展,一不留神,居然成     

逸纵清远 劲秀古媚——嘉兴市博物馆馆藏张熊绘画初探

张熊字寿甫,号子祥,又号鸳湖外史。家世吴江,入籍秀水。居毛家坊,曰至德堂。工画,山水、人物、花果、虫鸟,无一不精,至篆刻、隶书,乃其馀技耳。与刘子和同窗,三年学成,出即行道。从其门者,朱梦庐为第一高弟子。     

雄风写自然 妙笔留丹青——张勇进绘画小议

20世纪50年代,勇进女士是我的同学中的好友,堪称＂垂髻＂之交了。这种友谊之所以绵延至今未曾中断,那就是共同的爱好——绘画,把我们维系在一起。     

清末最后一任贵州巡抚——沈瑜庆

沈瑜庆以举人入仕,最后官至巡抚,既有乃父沈宝桢的余荫,又有自己努力奋斗的结果,可惜生不逢时,巡抚任上恰遇辛亥鼎革。回顾沈瑜庆彼时的宦海沉浮,剖析其时代变革背景下的心路历程,有助于我们更全面地解读沈瑜庆本人。     

融西会东 奇丽壮美——布拉格国立美术馆藏20世纪中国绘画述论

享有“波希米亚宝石”之誉的布拉格城建于九世纪中叶,位于伏尔塔瓦河西岸的赫瑞迪坎尼山丘上。之后经过多次扩建,至十四世纪形成今天的规模。1918年,布拉格成为独立的捷克斯洛伐克共和国的首都。1948年,布拉格国立美术馆（National Gallery in Prague）正式成立。     

鉴学抒怀 写墨成虹——青年写意花鸟画家郝玉柱佳作赏谈

<正>青年画家郝玉柱先生是我画界的故交,其才学出众且活跃于北方当代画坛。初夏夜里深邃而辽远,借阅学兄的画卷,闲来拙笔从文,也算朋友之托写些文字以表同龄学鉴。     

溪山幽寂——黄公望绘画艺术及其《写山水诀》

山水画大家黄公望是元四家之冠,其所作《富春山居图》为元代文人山水画转型期的经典作品,其意境清新简远、平淡天真,是在继承传统基础上对中国山水绘画艺术的一种创新,它构成了黄公望山水绘画艺术复杂多元的文化内涵。黄公望的绘画理论传世文献《写山水诀》,是对山水绘画技法深入研究的理论结晶。     

怪而不怪 艺传百代——扬州八怪之汪士慎、罗聘的绘画艺术

<正>有清一代扬州八怪画家中,安徽有两怪,而且同出一县,同是画梅高手,这就是歙县的汪士慎和罗聘。他们有很多相同之处,在艺术上都重视个性发挥,力求创新;在形神关系方面强调写神,形象偏"怪"     

信仰的力量——最后一任秘书纪东追忆周总理

敬爱的周恩来总理离开我们已经整整35年了,我常常想他!我们怀念他,不只是因为他对我个人成长的巨大影响,更是因为他的一生真正做到了"鞠躬尽瘁,死而后已",他的无私奉献里没有一句空话……——纪东心语     

一件中国国家博物馆馆藏铜雕塑锈蚀产物的分析研究

铜雕塑作为现代艺术品因其历史价值、文化价值、审美价值、科技价值和时代价值被越来越多的博物馆收藏。经过岁月的洗礼,雕塑上有时也会出现锈蚀产物,锈蚀产物或影响艺术品的美感或进一步损害雕塑,因此需要对锈蚀产物进行鉴别,然后采取适合的方法将其去除。为此,通过超景深三维视频显微观察、扫描电子显微镜-能谱仪、显微激光拉曼光谱和傅立叶变换显微红外光谱对一件中国国家博物馆馆藏铜雕塑锈蚀产物进行取样分析。能谱结果表明该锈蚀产物中没有氯离子,再结合拉曼光谱和显微红外光谱结果可以确定锈蚀产物是蓝铜钠石[Na₂Cu(CO₃)₂·3H₂O]和含有钠离子和氧离子的水合甲酸铜[Cu₄Na₄O(HCOO)₈(OH)₂·4H₂O],这种铜锈蚀产物在国内报道较少。为防止它们进一步腐蚀和损害雕塑,选择使用物理方法将锈蚀产物清除。科学的检测方法和分析手段为铜雕塑保护方案的制定提供了重要信息支撑和理论依据。     

一门合绘十分春色——嘉兴博物馆藏郭氏家族绘画研究

以郭照为代表的郭氏家族是清末至民国时期活跃在嘉兴画坛的一支书画世家,其绘画传统历经四代共17人,其中包括8位女性画家。本文通过对嘉兴博物馆馆藏郭氏家族成员绘画作品以及郭家"一门合绘"之风的介绍,进一步探讨郭氏家族的绘画风格。     

实践理论两相长 三晋志坛一精英——任根珠先生访谈录

<正>任根珠情况介绍:任根珠,字旺,号西樵,山西太原人,1952年12月出生。1974年太原师范专科学校中文系毕业。历任太原日报总编室主任、山西政协报副总编。1988年跻身方志界,历任山西省地方志办公室资料处处长兼《山西地方志》和《沧桑》杂志主编,山西省史志研究院地方志研究所第三编研     

《馆藏文物防震规范》关键技术——防震安全设计研究

《馆藏文物防震规范》WW/T 0069-2015,基于馆藏文物防震安全提出馆舍、展陈和文物全系统防震安全理念、设计方法和具体措施。本研究针对馆藏文物防震设计方法、适用范围、展柜及文物安全性判别等关键技术问题展开研究。首先,提出了"地震波+馆舍+展柜+文物"的全过程全系统防震设计理念;其次,针对浮放展柜及文物,进行地震作用下安全性分析研究;第三,与Getty博物馆研究成果对比,验证本研究理论的正确性与可靠性。分析得出:文物防震安全与文物高宽比、支撑接触面摩擦系数、安放处加速度峰值等因素有关;引入了抗滑动安全系数和抗倾覆安全系数进行设计,可充分保证文物安全性。     

隋唐笼形镂雕熏炉考略——兼为一件西安碑林馆藏石刻正名

根据考古资料显示,隋开皇年间至唐代中晚期计300余年间,以长安、洛阳为中心文化区域内的贵族墓葬中多随葬一种以瓷、石为质的笼形熏炉。本文立足于对此类型熏炉资料的收集与梳理,并通过对其制作工艺及装饰特征的比较,提出对此种器物定名与用途的探讨,兼为西安碑林博物馆藏的一件石质文物正名。     

馆藏环境温湿度稳定性的频域图谱分析方法研究——以重庆博物馆为例

预防性保护对馆藏环境温湿度提出了适宜稳定的要求,本研究是对温湿度稳定性全新评估方法的研究。将馆藏环境温湿度监测时序数据(时域图谱)使用快速傅里叶变换(FFT)转换成频域图谱,并通过对频域图谱的解读,分析温湿度稳定性。本研究详细分析了温湿度频域图谱的优缺点,并通过频域图谱评估了展厅、展柜温湿度变化的特点、稳定性以及调控效果。研究结果为馆藏环境温湿度稳定性评估提供了一种全新的有效方法。