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一、天沔花鼓戏的蕲水调天门原天酒花鼓戏剧团团长、名老艺人沈山,1984年10月16日对我说:我生于清宣统三年(1911年),我的师傅叫廖么,京山永光区人,大我10余岁。据师传,天酒花鼓戏分(高腔〕、(薪水)、[四平〕、打锣4大主腔,还有小调。[蕲水],又名[平腔〕,它的主要剧目有《大辞店人则\辞店》、《告经承》、《放老四》、《闹公堂》等,从剧目到腔调,都是从鄂东薪水、黄梅传来的。关于天酒花鼓戏的历史,1963年听谢春城师傅说,从师承关系可溯到明朝。他是很有名气的花鼓戏艺人,艺名叫赛湖北,两阳九沟人,他约生于清光绪… 相似文献
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张庚(1911-2003)原名姚禹玄,1911年1月22日生于湖南 长沙。1927年毕业于长沙楚怡学校,后进入武汉黄埔七分校。当年考入上 海劳动大学。1931年在武汉参加左翼剧联武汉分盟,1932年在上海参加 中国左翼戏剧家联盟。1934年参加中国共产党,并担任左翼剧联常委。在 此期间,编辑《生活知识》等刊物,撰写戏剧理论文章,并根据梅里美小说 改编了话剧《秋阳》。1938年到达延安,任鲁迅艺术学院戏剧系主任,1946 年任东北鲁迅文艺学院副院长,编辑《人民戏剧》月刊。1949年后,历任中 央戏剧学院副院长,中国戏曲研究院副院长、院长,中国艺术研究院副院 长,中国戏剧家协会副主席、名誉主庠,中国戏曲学会会长。先后担任《戏 剧报》、《文艺研究》主编。是第六届、第七届全国政协委员,国务院第一届 学位委员会学科评议组成员。2003年9月23日病逝,享年92岁。著有 《戏剧概论》、《戏剧艺术引论》、《话剧民族化与旧剧现代化》、《新歌剧论》、 《论戏曲表现现代生活》、《戏曲艺术论》和七卷本《张庚文录》等。在张庚逝 世周年来临之际,本刊特约章诒和女士撰写此文,以飨读者。限于篇幅,发 表时有删节。 相似文献
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青海民间文艺家协会的马光星副主席送给我一本他和赵清阳、徐秀福二位先生合著的《人神狂欢——黄河上游民间傩》一书。书内介绍了他的故乡民和县三川地区土族在农历七月至九月“纳顿会”上表演的五个傩戏。其中的压轴戏《杀虎将》,使我想起了中国戏剧史上所介绍的两千多年前的“角抵戏”《东海黄公》。这是因为“角抵戏”被戏剧界认为是中国戏剧之源。而民和县三川土族的《杀虎将》近似“角抵戏”,所以笔者将本文题目叫做“戏剧艺术”的活化石——土族傩戏《杀虎将》。”先说啥叫“角抵”。司马迁著的《史记·李斯传》中有这样的记载:“二… 相似文献
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一、潮剧是南戏的活化石萧遥天在1948年撰写《潮州志戏剧音乐志》的时候,在明本潮州戏文尚未出土的条件下,通过考察正音戏、西秦戏、外江戏、秧歌、关戏童、倒掉吹手、傀儡戏、纸影戏、舞狮等戏曲元素的基础上,断定潮剧的前生为正音戏这一正确结论,而正音戏即宋元南戏之遗响,这一研究突破潮剧历史资料只可追溯到清代中叶的局限。 相似文献
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《武汉文史资料》总第36辑,杨春庭先生撰《汉阳城区解放纪实》一文,是一篇严重失实的文章.我们都是当年参加解放汉阳城的小兵,现皆已年逾花甲,但却是共和国成立时最年轻的革命战士.我们有责任还历史的真实.一、滴滴水珠,相聚成溪,汇入江河,归于大海.记录我们人生轨迹的档案,证明了历史的真实面目.1949年5月14日,国民党军白崇禧部逃遁,武汉三镇进入黎明前的真空,汉阳一隅,真空三日.《汉阳县志》记载:“民国38年(1949)5月.国民党部队经汉阳沌口渡江南逃,汉阳城区出现真空,陈正炎等中共地下工作人员发动县中、简师学生70余人组成人民自卫队,接管县政府 相似文献
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余叔岩学谭派备尝艰苦 余叔岩出身梨园世家,祖籍湖北罗田县,1890年(光绪十六年)生于北京城,是“京戏三鼎甲”之一余三胜之孙,名旦余紫云之子。 余叔岩自幼在家学戏,请姚增禄开蒙,先学的是武生戏,以《探庄》、《蜈蚣岭》打基础。他天赋好,接受能力强,姚先生非常钟爱。11岁又向吴联奎学老生戏,经常串演“娃娃生”一类的角色。谭鑫培和余紫云合演《三娘教子》,余叔岩扮演薛倚哥。16岁时即以“小小余三胜”的艺名在天津演唱,很受观众的欢迎。在津搭班时期,拜薛凤池为师,学了《落马湖》、《连环套》、《剑峰山》等黄派(黄月山)武生戏。后来,因为疲 相似文献
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引子 《海瑞罢官》是历史学家、北京市前副市长吴晗为马连良新编的历史剧,于1960年8月定稿,1961年初开始公演。由于是历史学家写京剧剧本,所以当时廖沫沙写的评论文章《史与戏》,称赞吴晗“破门而出”,说他破了历史学的本行门户,跑到戏剧行当里面去了。但是,从戏剧创作和演出效果上来看,此剧在当时并未受到戏迷的热烈喝彩,更未引起轰动效应。 相似文献
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提起鲁迅与梅兰芳的历史夙怨公案,恐在读者中鲜有人知,尤其是当代年轻人更为陌生了.为此,首先必须让读者了解梅氏其人其事.再探究为何竟惹得鲁迅先生在百忙中多次撰文抨击他呢?!
梅兰芳(1894-1961),京剧艺坛翘楚;名澜,字畹华;江苏省泰州市人.他出生于北京梨园世家,8岁开始学艺,11岁登台演出,13岁搭喜连成科班演戏,演青衣,兼演刀马旦.在近60年艺术实践中,他上演剧目达400出;1915年起编演新戏,后又演昆曲《思凡》、《春香闹学》等,并改传统戏装为古装仕女服饰,采用灯光布景,当时称为"古装新戏";革新唱腔、唱法,增添二胡为伴奏乐器,融会青衣、花旦、刀马旦演技创造新的旦行"花衫",发展形成了自己独特的艺术风格,影响很广;世称"梅派",列"四大名旦"之首,被旦行尊为"一代宗师". 相似文献
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冬季档日剧《命运之人》播出过半,最重头的法庭戏已经展开,戏剧冲突也渐入佳境。从克林顿的“拉链门”到璩美风再到美剧《傲骨贤妻》,观众对于政治情色题材的兴趣放之四海而皆准。 相似文献