西梁文化初论

20世纪50年代的考古调查中,在赤峰市克什克腾旗经棚镇盆瓦窑遗址发现过三段式纹饰布局筒形罐,口沿下为平行细条附加堆纹,其下是半重环附加堆纹,主体纹饰     

“大明万历年制”款青花瓷碗

四川绵阳博物馆收藏一件“大明万历年制”款青花瓷碗(封底,图一)。该器口径21.2、足径9.1、高10.5厘米。侈口,小折沿,深腹,圈足较高,略成直形;胎体从口沿至圈足,逐渐由薄变厚。碗里外皆饰花纹,外口沿下端和圈足外端各施两道弦纹,主题纹饰为四朵花苞相间两朵菊花,近圈足处饰一道蕉叶纹带;内口沿有三道弦纹,内腹中部     

重庆中国三峡博物馆藏仲阪父盆

正重庆中国三峡博物馆收藏有一件仲阪父盆(馆藏号:15002),此盆系卫聚贤先生捐赠,于1951年入藏。鉴于该器并未见于著录,现予以介绍,并作初步研究。铜盆盖略残,有修补痕迹。盖面隆起,上有圈足状捉手,折沿。器敛口,沿外折,折肩较宽,腹壁斜直,平底。盖、器上各有兽首小纽衔环耳四个,彼此一一对应,器上两个小纽失环。盖面饰两组凹弦纹带,纹带间饰直棱纹。器肩部饰     

两件四瓣目纹卣

正山西公安机关破获一起文物犯罪案,追缴回来两件很有特点的青铜卣。两卣一大一小,形制纹饰与铭文均相同。卣整体为椭圆形,有提梁。鼓腹、圈足下接平台。提梁上饰四个带有齿形目纹的兽首,盖钮盘蛇状,顶部饰四瓣目纹,下为以兽首为中心对称的两组屈膝的水牛纹,盖缘饰卷首折身的夔龙纹。口沿下饰兽首为中心对称的两组屈膝的水牛纹,腹部为四组四瓣目纹,中间以菱形凸起间隔。圈足饰两组一首双身的夔龙纹。大卣通梁高40、口长16、口宽12厘米,重6.4千克(图一)。小卣通梁高32、口长12.3、口宽9.5厘米,重量3.6千     

战国铜扁壶

1983年,甘肃庆阳地区博物馆征集到一件铜扁壶。壶侈口,短颈,双肩各有一兽面铺首,扁圆形腹,长方形圈足,足底稍外撇。口沿下饰蟠螭纹,腹部由双线条组成"田"字形,双线内填蟠螭纹,"田"字格中填蟠虺纹。口径10、通高30厘米(图一、二、三)。从形制、纹饰分析,此壶应为战国遗物。     

瓷僧帽壶源流考

<正>2018年7月,南京博物院征集入藏了一件明永乐景德镇官窑白釉锥刻莲托八吉祥纹僧帽壶,壶盖缺失,高19.8厘米。器身通体锥刻纹饰。内口沿、外流身饰缠枝灵芝纹,外口沿、颈部饰缠枝莲纹,腹部饰莲托八吉祥纹,胫部饰莲瓣纹,各瓣相接,瓣内饰灵芝纹,执手饰串枝灵芝纹(封面;图一)。此器原为湖南省文物总店旧藏。明永乐时期景德镇御器厂瓷质僧帽壶的烧造,与明成祖积极推行多封众建的治藏策略,同时出于其对藏传佛教的崇信与热情,多次遣使     

元明青花瓷器的纹饰特点

<正>目前现存的元青花瓷真品非常稀少,全世界加起来大约只有400余件,国内被专家认可的也只有100多件,所以元青花瓷器的价值非常昂贵,也导致仿品数量非常多。藏家在收藏过程中要想不上当受骗,就必须知道怎样鉴定元青花瓷。鉴定元青花可以先从元青花瓷上常见的纹饰入手。元代青花瓷器最主要的特征是纹饰繁密复杂、层次多,特别是体型硕大的瓶、罐类器物上青花纹饰往往有七、八层之多,一般喜欢在这些器物的口沿绘卷草纹,颈部绘蕉叶纹,中间主题纹饰受元曲影响常常绘戏剧人物,如"萧何月下追韩信""桃     

丰富多彩的阜阳汉镜

汉代是我国古代铜镜发展的重要阶段,历来以数最众多、种类繁多、铸工精致称于世。西汉早期铜镜,战国时期的云雷纹地蟠螭纹镜得以延续,主要为三叶纹或四叶纹图案。中期,地纹简洁,三弦形薄钮逐渐过度为半圆球形钮。镜面小,镜壁薄。西汉后期,出现了铭镜,主要有日光镜昭明镜,并逐渐走向商业化。铸造工艺有了长足发展,镜面加大,镜壁趋厚,镜缘变宽,球状钮。纹饰简炼,主要有草叶纹、星云纹、禽兽纹、乳钉纹。四叶镜（蟠螭纹镜）发展为四乳四螭镜。王莽时期,代表天地四方的规矩镜极为盛行。钮座四周常铸有十二星辰铭,     

乐亭县博物馆藏磁州窑瓷器选介

乐亭县博物馆收藏有磁州窑文物数十件,其中不乏精品。文章选择形态完整、纹饰精美的9件瓷器进行了介绍,包括金白釉刻划戳印鹿纹如意形瓷枕、金白釉黑花花卉纹腰圆形瓷枕、元白釉黑彩诗文长方形枕、元白釉黑彩文字罐、元"仁和馆"铭四系瓶等。     

清乾隆 粉彩缠枝花卉双龙耳瓶

<正>"大清乾隆年制"篆书款高29.8厘米清乾隆粉彩缠枝花卉双龙耳瓶,浅圈足,鼓腹,颈部细长配以双交龙耳,唇口微微外翻。器型简洁流畅,尽显富贵典雅。圈足外侧矾红描金绘卷草纹为边饰,瓶腹上下部分以粉彩绘蕉叶纹和如意云头纹为辅助纹饰,瓶腹中心以粉彩绘大朵缠枝花;颈部以粉彩绘缠枝莲纹,口沿外侧粉彩绘如意云头纹。瓶自     

介绍几件明代民窑青花瓷器

<正> 1990年3月,河北省文物商店廊坊文物收购站征集到几件青花瓷碗。经故宫博物院耿宝昌先生鉴定,均系明末万历至崇祯年间景德镇民窑产品,现介绍如下: 八仙寿字纹碗 敞口,折沿,深腹,斜削宽圈足露胎无釉,有旋制痕迹和跳刀痕。胎体洁白,釉色白中泛青。碗心双圈内饰寿星骑鹤图案,(照1)内口边沿饰“落花流水”纹一周。外壁纹饰分为三层,口沿饰梅花一周,下腹近底部饰环套纹一周,腹部主题纹饰由四组开光组成,每个开光内画两个八仙人物,地子用行草书写的寿字填空,俗称“满地装。”线条流畅生动,青花色泽淡雅明快。高10、口径22、足径9.3厘米。     

封面封底介绍

曾侯乙大尊缶曾侯乙墓出土。共两件,出土时并列于墓北室南部。两器形体高大,形制相同。敛口,平沿,溜肩,鼓腹,假圈足,平底。盖隆起,内沿侈出子口以与缶口套合。盖侧有一环钮,中衔锁链。链由两节相连双环相互扣住,一端与缶肩一蛇形环钮相衔接。腹中部上下各有一圈凸起的大箍,其间有对称的四个大环钮。通器纹饰繁复。盖面花纹从内向外作四重分布:中央为四分式圆涡纹、重环纹、蟠蛇纹、绹纹和二圈雷纹组成的圆饼形图案;第二重为浅浮雕多体蟠螭纹;第三重为平雕U形单体蟠螭纹;第四重与第二重同。盖钮饰星点纹和蟠蛇纹。口沿下为一圈U形单体蟠螭纹…     

“原八卦”的再发现——含山玉版图纹试析

安徽含山玉版图纹是原初的八卦图,可作为解读《易经》的实物资料,从含山玉版图纹的基本图形入手解读八卦的原生功能。玉版图纹包括圭形纹饰和八角星纹,是太阳原型和指向"四面八方"的宇宙符号。玉版具有根据太阳光线测定时空的实用功能。玉版图纹所蕴含的宇宙观和易经八卦学说基本一致。因此,《易经》八卦的原生功能与玉版图纹相同,为指向或确定时空。     

陶寺文化彩绘蟠龙纹浅析

陶寺遗址出土的彩绘蟠龙纹陶盘,考古学者一般认为陶盘的彩绘图案是蛇形龙的形象,而通过对其图形部件的图式分析,分辨出该艺术形象可分解为蜷体、分节、长吻有齿、张口、树枝状纹饰、尺木"角"等图式,通过与史前相关遗存的比较,认为该蟠龙纹原型应为蚕吃桑叶的形象。这种新认识为进一步深入理解中国蚕桑文化在文明形成过程中所起的重要作用提供了新的视角。     

山东历城出土鲁伯大父媵季姬簋

鲁伯大父媵季姬簋是1970年秋,山东历城北草沟(北距济南约十五公里)一个墓葬中出土,同墓尚出鼎一,陶鬲一。簋有盖,敛口,鼓腹,两耳作兽首状,有珥,圈足下附有三兽首状短足。通高(加盖)25.4、口径20.1、腹径26厘米。器身纹饰,围绕口沿饰以窃曲纹,下饰瓦纹六层,圈足环以覆瓣。器盖顶部圆形把首内饰以变形鸟纹。盖的上部为四层瓦纹,盖沿饰以窃曲纹。纹饰均较平浅,但较战国器为深厚。簋腹内底部有铭文三行、十八字:     

铜盘

1969年湖北枝江百里洲出土。藏于湖北省博物馆。盘大口,口沿平折,方唇,浅腹,腹壁弧收,大平底,底接圈足,圈足外撇。口沿外侧附对称的圆角长方形附耳。腹部饰蟠虺纹,圈足饰垂鳞纹,附耳内外饰重环纹。通高12、口径35.6、底径27.8、圈足高6.5厘米。整器厚重,纹饰粗疏有致,节奏鲜明。此盘与春秋早期黄君孟夫妇墓及襄阳王坡M55出土的盘的器形、纹饰特征雷同,其年代为春秋早期。铜盘@魏渝     

南阳博物馆征集一件应国铜器

80年代初,南阳博物馆在地区废旧仓库征集到1件青铜器盖,从形状看当为鼎盖。盖直径22.5厘米。呈圆弧形,口沿处有三个对称的兽面形小鋬,中间有镂空圆捉手。盖上饰绳状弦纹三周,间以蟠虺纹,近口沿处饰斜角兽纹一周,捉手上饰绹纹(图一、二)。盖内有铭文四行三十二字,为:"隹     

天津博物馆藏帆船纹铜鼓考

天津博物馆藏帆船纹铜鼓鼓面主晕包含三种纹饰,即十二芒太阳纹、帆船纹和鹭目组合纹饰。该鼓十二芒太阳纹是太阳纹体系中的成熟标志,其中蕴含了太阳崇拜、阴阳转化等思想哲理;第七主晕纹饰有别于游旗纹和抽象舞人纹,而帆船纹的特征及内涵体现较为深刻,应予定名;鹭目组合纹饰呈阴阳互动之态,反映出"阴阳交易"的哲学观念。作为麻江型铜鼓的代表,该鼓的年代应在"南宋至晚清"的时间范围内,并非传统臆断的"汉代";而鼓面边缘四个对称的磨痕,应为硬槌敲击所致,其原始产地应为黔、桂、滇地域范围内的西南少数民族聚集区域。     

论商周之际的乳钉夔纹盆形簋——关中地区先周时期铜器群探索之三

乳钉夔纹盆形簋主要出土于关中地区,是探索先周文化铜器群的重要研究对象。根据乳钉、夔纹特征及其组合关系可判断乳钉夔纹盆形簋的年代上限为殷墟文化第四期。根据纹饰特征可将关中地区商周之际的乳钉夔纹盆形簋分为三式,Ⅰ式的年代上限相当于殷墟文化第四期早段,Ⅱ式的年代跨先周晚期至西周初年,Ⅲ式的年代为西周早期。Ⅱ式簋主要出自关中地区商周之际的中小型墓葬,其背后反映的是关中地区在先周晚期的社会复杂化,中小贵族成为社会的中坚力量,为西土集团的崛起奠定了重要的礼制基础。乳钉夔纹圆鼎也是探索先周文化铜器群的重要对象,与乳钉夔纹盆形簋的关系密切,两者以一鼎一簋方式构成的随葬铜器组合有可能早至先周晚期。随着西土集团的东进灭商,乳钉夔纹盆形簋和乳钉夔纹圆鼎在东方地区的出现已晚至西周早期。     

清雍正青花折枝牡丹纹大盘赏析

中日两国是一衣带水的邻邦,文化交流的历史源远流长。中国的文物作为文化的载体,更是深受日本收藏家的衷爱。前月在日本征集秋拍拍品,偶然找到一件罕见的青花缠枝牡丹纹折沿大盘。此盘的年代断定和传承经过,都极为有趣,特写呈方家教正。此盘尺寸硕大,直径达43.8厘米。盘形周正,圈足敛腹,外翻唇口。无夹扁及口沿不平的现象。盘心绘两朵大缠枝牡丹为主题纹饰,盘内壁绘八朵缠枝莲纹,内口沿绘折枝花卉。盘外口沿留白,外壁绘十朵缠枝莲纹。圈足,白沙底,旋纹明显。此盘有日本旧木盒,木盒外侧有白色题签:“明朝唐草模样大皿××家藏”。初看此盘,觉…