古代彩塑保护修缮技术的思考

我国的古代彩塑艺术是无声的音乐,无字的诗歌,蕴含着东方文化的韵律之美,是其他国家少有的。现存于我国寺庙道观内的历代彩塑,是中华艺术宝库中耀眼的明珠。然而,受自然环境等因素的影响,现存的彩塑都不同程度地出现了各种病害,需要进行不断地保护维修。现将古代彩塑保护修缮的原则和目前存在的一些问题做一梳理,以便促进我们更好地保护好彩塑艺术作品。     

浅谈泥质彩塑保护修复中的问题

山西古代建筑中附属文物——泥质彩绘,历经风雨使这些珍贵的文物存在不同程度的多种病害,在文物保护修复过程中遇到的一些实际问题,针对性地进行现场初步分析,通过多处塑像表面各种污尘清理、酥碱病害的治理等,最大限度使用传统材料、采用物理方法,及保护材料的合理使用,供同行提出宝贵意见。     

漫谈古代彩塑艺术摄影

中国文化博大精深,在五千年的历史长河中,祖先给我们留下的历史遗迹无处不体现出中国历史文化的丰富底蕴。不论是田野考古、水下考古、石窟寺的研究、古建筑艺术的发扬光大以及历史文物展示传播都要通过文物摄影这个表现手段来完成。     

古代彩塑彩画技术

一、概说彩塑彩画技术.是一项难度很高、工序复杂的专门技术。中国古代彩塑,绘、塑结合,相得益彰,装饰彩画即为彩塑制作中最后一道重要工序。彩塑的彩画也称“装銮”,宋代《营造法式》和《元代画塑记》中都有关于泥塑彩绘的记载。在设色技巧方面,古代彩塑彩画同建筑彩画、古代壁画都有许多共同之处,它充分吸收了中国传统工笔重彩画的设色技巧,色调浓郁鲜艳,对比强烈,形成装饰性极强的     

山西古代彩塑精品

~~山西古代彩塑精品~~     

山西古代彩塑艺术特色

中国古代雕塑艺术浩瀚博大,源远流长,彩绘泥塑(简称彩塑)是其中一种,在古代艺术之宫中占有重要地位。六七千年前仰韶文化中的彩陶,可谓中国彩塑艺术的发端之作,它们造型优美而实用,有人面形象和动物形象,并绘有美丽的图案纹饰。经过夏、商、周光辉灿烂的青铜时代,出现了战     

彩塑保护二十防

彩塑在中国文化遗存中独树一帜,历代的彩塑珍品,争奇斗艳,各显其美。但彩塑的主体材料是泥土,其形式是构木为骨,絮草成型,外敷泥土,塑造形神,其抗御自然灾害及各种侵损的能力是相对薄弱的。千百年来,全国塑造的精品数量甚多,然而能完整保存到现在的仅是其中的一小部分。对于这些传世珍品的保护,延长其寿命,减少其残损,尽可能地保存其观赏价值,就显得极其重要。     

云南地方彩塑修复实例分析——筇竹寺五百罗汉彩塑修复

筇竹寺五百罗汉彩塑是我国重要的彩塑群像之一。群像雕塑技艺精湛,手法独特,在艺术创作上突破佛教造像的雕塑传统,采用浪漫主义和现实主义相结合的手法,是佛教题材民间化、世俗化的代表作品。对彩塑的修复坚持采用原工艺、原材料的做法,并结合现代新材料的慎重选用,保证了文物修复过程中的保护原状的原则。     

我国古代漆器的修复保护研究

漆器的制作是我国历史上一项伟大的发明,是研究历史文化的重要依据,其保护修复的研究也是至关重要的。本文介绍了我国漆器的重要性以及存在的现状,并针对漆器受损问题的原因进行分析,同时对漆器保护修复措施相关方面进行了研究,以便让我国古代漆器的修复保护方向更加明确和具体。     

古代青铜器保护修复中度的把握

古代青铜器保护修复技术经过几代文物保护工作者的研究实践,已经相对成熟稳定。但青铜器文物出土状况及保存环境千差万别,青铜器保护修复验收规范也只是一个定性标准,所以青铜器保护修复技术在应用过程中度的把握十分重要。文章结合文物保护原则及个人工作经验,阐述了古代青铜器在清洗、去锈、矫形、补全、做旧、缓蚀、封护等保护修复程序中度的把握,强调了预防性保护的必要性。     

浅谈古代建筑彩画保护修复理念

古建筑彩画是我国文化遗产中不可分割的重要组成部分,是名副其实的国之瑰宝。目前国内外还没有针对彩画保护修复进行系统的研究。大多的古建彩画保存状况并不很理想,近些年来其保存现状与受保护的程度也着实令人担忧。面对这些病害缠身的彩画,应以什么样的理念、什么样的手段、什么样的方法对其实施修复,是摆在我们文物工作者面前一个值得思考和研究的问题。     

古代彩塑和壁画中植物纤维种类鉴别

针对古代彩塑泥层和壁画地仗中植物纤维种类鉴定技术欠缺的现状,开发出一套以纤维横截面细胞形貌识别为基础的植物纤维种类鉴别方法。从秸秆类植物的化学脱胶技术、提取单根纤维、纤维横截面切片,以及纤维截面细胞形貌对比等开展了系列研究。将该方法应用于彩塑泥层和壁画地仗中常见的9种植物纤维：麦秸秆、稻秸秆、玉米秸秆、高粱秸、黄麻、亚麻、苎麻、剑麻和棉花,并以宁夏须弥山石窟以及甘肃麦积山石窟的彩塑文物样品中取出的纤维标本为例进行了鉴定。结果表明：须弥山石窟彩塑粗泥层中的植物纤维为小麦与黄麻,细泥层中的为苎麻,彩塑佛像手指中的为棉花;麦积山彩塑泥层中含有麦秸秆。研究结果证明本方法可以应用于文物样品中植物纤维种类鉴别。     

长治观音堂彩塑保护研究

长治观音堂是一处全国重点文物保护单位,保存有大量精美绝伦的明代彩塑,包括圆塑、壁塑和悬塑,具有较高的历史、艺术和科学价值。由于受到自然因素和人为因素的影响,彩塑保存现状堪忧,逐渐出现了残缺、颜料层脱落、粉尘污染、褪色、裂隙、断裂、龟裂、起甲、泥渍、动物损害、划痕、倾斜、不当补塑等多种病害,对彩塑的生命延续构成严重威胁,亟待进行保护修复。本文在实地调查观音堂彩塑保存现状的基础上,对其病害产生的原因进行分析,并提出相应的保护修复建议。     

古代泥质彩塑残损状况及原因分析

彩塑残损主要可以分为骨架残损、粗细泥的调配不当引起残损和彩绘层残损,原因主要是彩塑内部缺陷、人的不当行为和环境因素。彩塑中的胶与颜料的混合物形成面层,直接与外界环境接触,而环境的温度、湿度、气流、有害气体和颗粒等引起彩塑长期持续的损伤,导致减弱胶与颜料颗粒的黏结力,减弱彩绘层与泥塑表面的黏结力,形成彩绘层呈不同程度的损伤。因此,掺加在颜料中的有机胶的性能好坏,环境的保护与调节成为彩塑保护的主要手段。     

中国古代砖石建筑及其保护修复概述

砖石建筑是指利用砖石材料以一定的结构形式砌筑的建筑物或构筑物,这是中国传统建筑营造的一大类型,在中国建筑史上具有悠久历史和重要地位。我国现存砖石建筑分布地域广、数量多,本文从保护角度出发,介绍了砖石建筑历史及类型,并结合具体案例,对砖石建筑的保护与修复过程中的病害类型、原因、治理方法等进行了概述。     

中国古代地名学理论的初步探讨

中国传统的地名学谈不上有什么高深的理论,也没有系统的阐述,但也有为数不少的朴素思想,“近取诸身、远取诸物”^①,在地名认识、命名原则等方面均有长足的进展,取得了可观的成就。笔姑且称之为“理论”。今天我们清理这笔历史遗产,既有助于了解古代地名学的学术成就,又可古为今用,为今天的地名工作提供借鉴和参考。     

寺观彩塑的制作工艺与保护研究

本文在对寺观彩塑的制作材料和制作工艺剖析的基础上,探讨了物理因素、化学因素、生物因素及人为因素对彩塑产生的破坏,并提出了针对性的保护措施,该研究对寺观彩塑的修复及保护具有参考价值.     

中国西北地区古代壁画彩塑中的含铅白色颜料

本文叙述了我国西北地区探测发现的铅白（类）、角铅矿、碱式硫碳酸铅、硫酸铅、氯化铅、羟基氯化铅、磷氯铅矿砷铅矿（类）等九种含铅白色颜料。它们在我国有丰富而悠久的历史。它们可能来源自矿物,也有可能是人造的。天梯山石窟有丰富的含铅颜料品种;麦积山石窟大量使用磷氯铅矿砷铅矿类颜料,是上述石窟使用颜料特征之一     

大同善化寺辽金彩塑的保护试验

本研究以大同善化寺大雄宝殿中鬼子母天王及其左侧小鬼两尊彩塑的多处病害为研究对象,利用茶皂素和鱼鳔胶对其进行了清洗和加固局部试验,并从保色性、粘结性和抗变形性等方面对保护效果进行了评估。结果表明,茶皂素能够有效地清除彩塑表层的污染物,鱼鳔胶对彩绘层和泥层有良好的加固效果,起甲、龟裂、酥碱、粉化等病害得到有效抑制。     

武侯祠文武廊彩塑后背壁画的维修保护

武侯祠武廊彩塑后背壁画是该祠重要物的组成部分。本介绍了武侯祠的地理环境和相关的气候条件,分析了造成壁画起层、残损、空鼓和开裂的诸种因素,叙述了对壁画进行除尘去污,修补复原,灌注和表面封护的工艺措施及材料。并对壁画维修保护中的几个问题进行了探讨。