四谈古书画鉴别——书画的装潢形制

一件书画作品创作出来之后,为了便于观赏和保存,还需对原件进行一些必要的加工。大约从晋、唐以来,就有了装裱法,并逐渐形成了种种不同的形制,又各有特定的名称,如横幅为“卷”(早时也称为“轴”,     

六谈古书画鉴别——对无款书画的鉴定

有些无款古书画,经前人误定时代、作者,或者有不同名称的,在鉴定时应注意以下几方面: (一)误定时代、作者有许多无款古书画,往往见到一些人在标签上或题跋中称之为某代某人所作。这究竟对不对,有待于我们去重复考察鉴别。一般     

再谈古书画鉴别——款、印、题跋及其对古书画的鉴定作用

书画中作者本人的名款、题记、印章和他人的观款、题跋、收藏印鉴,对于我们鉴别古代书画真伪是非,其作用是仅次于书画本身中如笔法等的(我在上期本刊《谈古书画鉴别》一文中已述),它们之中,除法书上作者的名款也是属于法书本身之外,其它都是     

三谈古书画鉴别——书画所用纸、绢、绫

书画所用的纸、绢、绫,由于它们本身也有一个发展演变的历史过程,在各个时代有着不同的特点,所以,考察书画所用的纸、绢、绫,对于鉴定书画本身的真伪是非,也起着一定的辅助作用,这里分述如下:     

古书画的门道

乱世金银,盛世文玩。当此盛世,随着大众经济收入的显著提高,对精神生活也提出新的要求,许多人喜欢上了收藏文物字画,以前所未有的热情加入到收藏文物的大军当中。在这种热情的催生下,各地的文物市场、拍卖行也如雨后春笋般地茁壮生长起来。大型的文物艺术品拍卖专场成交金额动辄过亿,《写生珍禽图》、《研山铭》、《出师颂》等精品,更是不断创出天价,引起全社会的广泛关注。     

古书画的门道

在这收藏的热潮中,文物的身价涨了,文物专家也得到了社会广泛的认可和尊重--收藏者需要他们来掌眼--即鉴定文物的真伪.文物鉴定是专门的学问,其中又以书画鉴定最为不易.很多复杂的情况,并不只是简单的"真伪"二字就能说得清的.     

谈古书画鉴别

这篇文章是节录徐邦达同志所著《古书画鉴别概论》一书中的第一章“总谈”和第三章“鉴别书画应注意哪些‘点’”而成的。本刊准备今后再从该书中陆续选登一部分。全书将由文物出版社出版。     

书画鉴别杂谈

我国书画篆刻家,见于记载的约一万七一千余人,仅清朝一代,就有三千七百余家,诚可谓源远流长,队伍庞大了。因此,遗留下来的古代书画文物,浩如烟海,难以数计。可惜多毁于兵燹和自然灾害,保存至今的已属凤毛麟角,堪称国宝和人间“奇珍”。加之历代摹临仿照,作假牟利,致使书画文物,不无鱼目混珠,纷然杂陈之概。为了去粗取精,去伪存真,妥善保存,以利流传,这样对古代书画的鉴别工作,就显得格外重要了。然而对于古代书画鉴别,究应如何     

浅谈古书画修复的全色方法与技巧

古旧书画的收藏,有的由于年代已久、画心破损、残缺、断裂,往往需要重新揭裱修复、去污、去霉、揭笔全色等过程。使即将毁损的珍贵古旧书画得到及时有效保护,延长寿命,使其得以留传后世,造福子孙。全色就是其中很重要的一个环节。下面仅就修     

古书画修复谈

近年来,随着我国经济的高速发展,人们生活水平的提高,集珍藏古的风尚再次兴起。过去,人们陌生的修复古书画行业也渐渐为世人们所知。但是,古旧书画的修复,其专业性很强,过去只在博物馆的深宅大院里悄悄存在,所以究竟怎样修复,很多人还是不甚了解。 在这里,我们首先应该对修复古书画要有一个正确的认识。不知真情的外行从“修复”二字的表面来理解,常会有一种改头换面、旧物复新的浪漫感性认识。在书画装棱上修复和复原是差别极大的工作。要把破旧的字画修复到原来的状态是不可能的。修复,只是对旧书画在维持现状的基础上,加以…     

张大千收藏古书画述略

书画家多收藏书画,一代国画大师张大千也不例外。因为被画名所掩,至今似无人称张大千为收藏家、鉴赏家。其实,张大千收藏古代书画,数量之多,品位之高,当代名列前茅,说他是大收藏家、大鉴赏家,名副其实,并非过誉。应该说,张大千收藏古代书画有其过人之处,有的颇富传奇色彩,足资后人借鉴。八十年前,青年张大千由上海回四川,在重庆用三千银元向收藏家卢雪堂购得元倪瓒《岸南双树图》,这是有记录可查的张大千收藏的第一幅古代名画。后来他把画带到上海给老师曾熙看,曾熙称赞其眼力。翌年,他在上海看中了一位江西画家收藏的几件书画,议定价格一千二百元。他交了四百元定金,正在等待四川老家汇款,而江西画家急于回原     

纸质古书画修复举例

书画装裱是我国独特的传统工艺,从两晋南北朝发展至今已有1700多年的历史。它的产生与发展,对于保存灿烂的民族文化遗产、传播人类精神文明,起到了一个特殊的作用。     

张大千收藏古书画述略

正书画家多收藏书画,一代国画大师张大千也不例外。因为被画名所掩,至今似无人称张大千为收藏家、鉴赏家。其实,张大千收藏古代书画,数量之多,品位之高,当代名列前茅,说他是大收藏家、大鉴赏家,名副其实,并非过誉。应该说,大千收藏古代书画有其过人之处,有的颇富传奇色彩,足资后人借鉴。     

古书画保护离不开装裱

本文从书画装裱的起源谈起,阐述书画装裱和书画修复的作用与重要性及书画装裱行业现状、存在的问题,提出对书画装裱行业发展的几点建议。为更好地将中国书画文物的展览研究,向世界传播作保障。     

古书画损毁机理初探

通过对古书画损毁机理加以分析,认为光和热和老化作用,酸性物质的降解作用和霉菌的污染是古书画损毁的主要原因;颜料的老化与变性,明矾在装潢的使用及人为因素损坏是古书画损毁的重要因素,建议通过控制保存环境,改进修复方法对古书画进行有效保护。     

古书画保存环境研究

全文论述了古书画文物贮藏环境对古书画寿命的影响,其主要因素是温湿度改变、光照和有害气体的侵蚀作用。文章分别从环境的各个方面阐述了通过控制环境保护古代书画文物的方法。     

关于鉴别书画的问题

此文作于本世纪三十年代,文风独特,笔法诙谐生动,虽世易时移,当年之“故宫”亦几经沧桑,率多变化,但作为学术文章,四十年后读来仍觉鞭辟入里。敝刊遂依原文发表,以飨读者。 ——编者按 亡友萧山朱家济豫青,浙江望族,家世收藏文物书画、碑帖拓本、家具,家学有自,精鉴赏。海盐张菊生七十生日,友好编印纪念论文集(《文集》刊发于1937年1月)征文于故宫博物院院长马衡先生,马先生嘱豫青代撰《关于鉴别书画的问题》一文。今检箱箧得其抽印本。其所论历代收藏情形及鉴别之道极为精辟,兹由《故宫博物院院刊》印出,以广流传,且供文物界参考,不胜庆幸。傅振伦识于故元大都安贞门西百衲斋寄庐,时年九十二。     

古书画修复的全色探索

在揭裱修复古代书法、绘画作品的过程中,由于画心的破损往往需要修补。修补用的纸或绢除去质地、纹理基本一致而外,颜色总比画心要浅一些,这就需要用国画颜料将修补的破洞的颜色修复得跟画心的底色一样,这就是全色。     

五谈古书画鉴别——对作伪的方式、方法的鉴定

要明辨书画的真伪,必须普遍知道些作伪的方式、方法(包括其原因),才能剥掉那些假物的伪装,去伪存真,还它们的本来面目;还有无款书画的断代、明是非问题,更须予以判别详明,使无张冠李戴之讥。本文先从作伪的方式,方法来作些说明。作伪,基本上有两种方式方法。一种是     

浅析古书画题款之转变

写在书籍、字面、碑帖等前面的文字叫题,后面的叫跋。对于中国画来说,凡是画上的题字钤印均属题款。绘画在汉时却是一直无作者名款的,有的仅是榜题、画题和画赞,故仅能成为雏形,而不能称题款。中国画题款自宋元以后已逐步成为中国画章法不可缺少的组成部分,形成诗书画印四位一体的独特艺术形式。题款到了元风气为之一变,强调诗书画三者结合,此风气自此大盛,一直延续至近现代。书画作品题款中历朝历代均存在避讳,根据不同历史时期所避讳的字,亦可以判定书画作品的时代。