展示精美的徽记 促企业鹏程万里

为了提高旅游企业的知名度,扩大旅游企业的影响,获得更好的经济效益,各旅游企业都精心设计了徽记。然而,许多设计独特的徽记却“躲在深闺人未识”。应广大企业的要求,我刊新辟“旅游企业徽记展示”栏目,陆续刊登企业徽记。欲刊登者,请速与本刊联系,以便及早做出安排。     

巾山双秀 群塔凌风

巾山又名巾子山。相传皇华真人在此修道成仙,腾入霄汉之时俯视修炼之所,临风作揖。不料头巾随风而堕,翩然直下。落到江畔化为一座形似古人头巾的小山,于是人们便将此山称作是＂巾子山＂。巾山四塔,既是临海地域的标志,又是台州文物昌盛的徽记。     

惹依阿母(彝族)

在彝寨里,有个老妈妈叫阿斯阿玛,老伴早死了。她没生过一个放牛的,也没有养过一个捻毛线的,一个人过着无依无靠,孤独、凄凉的日子。一天,天麻麻亮时,阿斯阿玛在一阵心酸的抽泣中醒来,她懒洋洋地从火塘边爬起来,愁眉苦脸地把背水桶甩在背上,就到山边的水泉背水去了。阿斯阿玛把水桶放在泉水边的石墩子上,好一阵才舀满一桶水,累得直喘气。又歇了一阵‘阿斯阿玛才把背水带系在水桶上,背着水往回走。木桶里的水摇摇晃晃,阿斯     

王家大院的影壁艺术

影壁，又称照壁、照墙，是中国古代庭院的一种附属建筑，一般设在门外正对大门处，或院内正对大门处，是古代建筑中大门内外用作屏障的特有装置。入门时，内外影壁形成建筑物的第一道空间，作为屏障，使人无法窥见宅院内部；作为标志，既是本处宅院的“徽记”，又给人以空间变换之感，以增加建筑本身的层次感。经过数千年的发展与演变，逐渐形成种类繁多、形式多样的影壁，成为中国庭院建筑中一道亮丽的风景线。     

《搜神记》的被动句研究

东晋初年新蔡人于宝（字令升）的二十卷本《搜神记》,是我国古代志怪小说的代表作,同时也是研究中古初期汉语的一份重要文献。汪绍槛先生以清人张海鹏的《学津讨原》本为底本,广征博引,考源钩沉,精心校注了干宝的二十卷本《搜神记》。中华书局1979年9月出版了此书。笔者拟对此书中具有被动结构标志的所有被动句作一次穷尽的调查分析,并从汉语被动句发展史的角度,比较研究（搜神记）被动句的语法特点,从而窥见中古初期汉语被动句式的一些共同的语法特点。二十卷本《搜神记）中具有被动结构标志的被动句,即在谓语动词前后借助虚词表…     

探寻闽西“第一山”:灵蛇山

正灵蛇山,这座古志书记载的闽西"第一山",是今人研究古代闽越族蛇图腾必提的名山,千百年来蒙着神秘面纱。它究竟在何方?近日,笔者结合文献记载、田野探寻和族谱记载,试着破解这个难题。现知最早记载灵蛇山的文献,为北宋初地理总志乐史撰《太平寰宇记》卷一百二"长汀县",其载"灵蛇山,在州南三百八十里"。~((1))北宋中叶《元丰九域志》卷九"长汀县",载县之山水唯此"有灵蛇山、鄞江溪"~((2))一句,略后欧阳忞《舆地广记》"长汀县"所载与此     

波桑尼阿斯的文化记忆与《希腊纪行》中的罗马帝国

作为古希腊游记体裁的唯一现存孤本,安东尼王朝时期旅行家波桑尼阿斯的《希腊纪行》呈现给读者的是一种独特的文化记忆。一方面,波桑尼阿斯对罗马帝国时期希腊地区的文物制度与历史掌故普遍采取视而不见或全盘否定的态度,系统地将相关元素排除在关于"自由希腊"的文化记忆之外。另一方面,波桑尼阿斯又自觉建构了古老希腊历史与现实生活中罗马诸元首亲希腊政策的紧密联系,从而为《希腊纪行》中的文化记忆赋予了重要现实意义。波桑尼阿斯独具一格的文化记忆结构反映了古希腊知识精英历史观念中的接合性特征,同时也在一定程度上体现了公元2世纪罗马帝国亲希腊政策的成功。     

联合国的徽记、旗帜和国歌

联合国虽然是世界性的组织,但也像一个主权国家一样,拥有自己的徽记、旗帜和国歌。     

京都的海燕——北京燕京饭店侧记

心 泉 北京燕京饭店的徽记是一只凌飞的海燕。 海燕是碧海上的诗,是蓝天中的音乐。 诗和音乐都来自心泉。没有心泉的喷涌,也就没有诗,没有音乐,没有海燕的英姿。     

黄冈市博物馆馆藏“归凤”古琴考

黄冈市博物馆收藏着一件“归风”古琴,至今保存完好。该琴是解放初从本地雇氏家中收来入藏的。 该琴名“归风”,蕉叶状,七弦。琴身髹满黑漆,除部分剥脱外,余光亮照人,色泽如新。琴长116、宽12.8—16.9厘米,琴面、琴底分别用两块整木运用雕、刨、凿等工艺手法制成,琴身构成狭长形音箱,内空高2.4—3.2厘米,琴面作龟背形,有用圆形蚌片镶嵌的标志泛音位置及音位的十三个徽记。琴额作鹰首状,形象毕真,岳山高出琴面1.5厘米,并残有弦痕(图一)。     

扣器源流

扣器是指在器物器日、器底、盖口、盖痛及器身等部位镶金属箍的漆器。金属箍主要起加固和装饰的作用。对于扣器,在一些漆器的论著中已多有提及,但尚无人对其源流加以系统探讨,且由于新的考古资料的出现,改变了原有的某些看法。因此,写此短文,以求教于学界。一、扣器的起深受到考古材料的限制,以前认为扣器始于战国①,但新出上的材料证明西周时期就已经有扣器了。1983－1986年在淬西张家坡的西周墓地出土了一批铜漆木器具。其中有7件铜扣,1件为漆木壶的口沿,6件分别为3件漆木蓄的器口和器底。这些铜扣均有折角,不但有利于镶嵌,而…     

论罗马统治埃及时期的奥西里斯崇拜

在罗马统治埃及时期,处于文明衰落之时的埃及,政治上彻底沦为罗马统治的一个行省,经济上成为罗马的丰裕粮仓,但文化上仍能显现埃及传统丧葬文化强劲而持久的生命力。一方面奥西里斯神的丧葬崇拜在罗马统治埃及前期继续盛行;另一方面,托勒密埃及时期的奥西里斯隐形崇拜——塞拉皮斯神崇拜在此时期持续受人推崇。4世纪末,基督教在罗马帝国取得国教的主导地位后,基督一神教开始排斥其它神的崇拜,奥西里斯神崇拜及其丧葬文化日渐淡出人们的视野,但作为古埃及文明显性标志的奥西里斯崇拜仍在罗马社会甚至后来的西方基督教世界产生了深刻影响。     

论中国旅游标志的新称名及文化象征意义

1983年,中国国家旅游局确定选用马超龙雀作为中国旅游业的图形标志。马超龙雀曾命名为“马踏飞燕”,简称“天马”,俗称“铜奔马”。一直以来,人们对中国旅游标志的称名及文化象征意义多有争议。本文通过论述,认为中国旅游标志应称名为“天马赛风神”。并阐述了其文化象征意义。。     

封面简介

<正>通高198厘米四川省绵阳博物馆藏整体由基座、树干、树冠等共29个部件衔接扣挂而成。以铜管作树干,插在浮雕天绿、辟邪纹的陶座上,五组枝叶分插在树干套管上,树顶一人正将玉兔捣成的不死"神丸"置于雀嘴,树枝上满布铜钱,树叶上还饰有西王母长生不老神仙故事及乐舞杂技者形象。树叶婆娑,满布铜钱,似乎只要摇动树干,铜钱就会哗哗坠落,     

瑶族神判法述论

神判法是一种民俗文化现象,属于原始习惯法的范畴。它是原始社会中,人们借助“神”的力量,调解纠纷、协调关系的一种社会强制机制。神判法在世界各民族中曾一度盛行,但随着历史的发展,人类跨入阶级社会后,神判法在许多国家逐渐为体现统治阶级意志的成文法所取代。我国是一个多民族的国家,由于各民族的经济文化发展水平并不同步,因此,在南方的一些后进的少数民族中,这一古老习俗长期相沿,成为了一种文化积淀。瑶族历史上便是一个盛行神判法的民族。本文拟对瑶族的神判法略作论述,舛误之处,恳请指正。     

关于南疆发现的察合台钱币及初步研究

引言 2004年4月我们得到15枚从南疆和田发现的察合台及其它伊斯兰钱币。在整理这些钱币时发现其中1枚的正面是一个汉“宝”字,宝字的右边是一个海都的徽记。这种钱币在以前从没有报道过。这批钱币中还有3枚钱币的正面中心是藏字母。这种钱币在以前也没有见到过。     

宋前目连故事的流变及其文化阐释

目连故事是中国叙事文学的重要题材,目连形象传入中土经历了一个本土化的过程。在原始佛教经典中,目连故事侧重表现目连的神足特点。以《佛说孟兰盆经》出现为标志,目连故事开始表现中国传统孝道意识,这一意识在唐代的目连变文中表现得更加明显。目连故事的这一流变态势,反映出中国特定背景下佛教与中国本土文化相互调和的特点。     

长城脚下的人家

“箭扣长城”对于摄影和喜爱户外探险的朋友来说是不陌生的。“箭扣”以险、峻、奇、柔,像一张饱满的扣在弓上的箭而得名。 自打80年代中期被摄影     

桂林七星岩摩崖题刻渗水通道瑞雷波探测

为探明桂林七星岩景区摩崖题刻文物所赋存的山体里断裂带及岩溶洞穴等渗水通道的发育情况,采用考虑道间时差相位的多道瞬态瑞雷波探测方法,结合工程地质勘察资料,揭示了山体里对摩崖题刻产生溶蚀病害的断裂带及岩溶裂隙等渗流通道的空间位置和规模,为石刻文物注浆保护方案的制定提供了科学依据,也为瑞雷波方法在相关工程的应用提供了经验和借鉴。     

汉口一元路13号

汉口一元路的尽头是个“T”型路，路的右边利落地拐出直溜溜的中山大道，左边则伸出友益街的路口，其街身灵蛇般弯向西南方向。 一栋呈“L”形的楼房坐落在一元路与友益街的交接处，楼房有五个单元，若从一元路向友益街的方向数起，第一、二、三单元均在一元路上．四单元在楼房的拐角处，五单元在友益街上。