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唐卡是藏传佛教美术中独具风格的绘画形式之一,是用彩缎装裱而成的卷轴画.唐卡形制多为竖条长幅,其内容有各世代的宗教人物、高僧大德、神像人物、佛教故事和说法图.还包括历史,传记、学、民俗、吉祥图案、医药、科学知识等。 相似文献
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贾继英(1875—1944),字俊臣,祖籍山西榆次郝家沟。从小受父亲教读,后入私塾。及长,进入“大德恒”票号学徒。精明干练,有胆有识,善于应对,被选为“跑街”(即跑外),常驻太原。随着社会交往日广,其在太原的知名度也日益上升。1900年,八国联军侵入北京,慈禧仓皇出走。慈禧和光绪经徐沟到祁县时,行宫设在“大德恒”总号,受到票号的隆重迎接, 相似文献
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山东临沂市发现五件元代铜权 总被引:1,自引:0,他引:1
近几年来,我馆先后收集到五件元代铜权。现介绍于下。 1号束腰,平面六边形,方环鼻。权上铸阴刻铭文:正面"大德十一年"(1307年),背面"益都路",右侧面"大一"。通高10.8厘米,重445克(图一:左1;二)。 2号形制与1号相同,权上铸阴刻铭 相似文献
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本期封底刊登的是清代画家李世倬的指画《钟馗策蹇载酒图》。李世倬 ,字汉章 ,号斋 ,铁岭人 ,隶汉军旗 ,官至副都御史。为清初“虞山派”重要画家 ,也是清代“画中十哲”之一 ,还是卓有成就的指画家。世倬少时聪慧好学 ,能诗善画。父李如龙任两湖总督 ,他随父宦游江南。见王石谷 ,从学山水画。与马退山交游 ,得其花鸟之笔意。又得吴道子《水陆道场图》而悟其法 ,人物益工。他浮泛于湖光山色之中 ,开拓了胸襟 ,得江南山水之灵气 ,笔墨秀隽清丽 ,随浓随淡 ,应物象形 ,得心应手。山水、花鸟、人物 ,均臻妙境。指画创始人高其佩是李世倬的舅父… 相似文献
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<正>浏阳市博物馆收藏有一件元代铜权,铜权高9.7、底座直径4.5厘米,重594克。倒梯形纽,中有一圆孔,鼓腹,束腰,圆形台阶式底座(封三∶1、2)。腹部有"大德二年""浏阳州造"两组铭文,其中"德"字漫漶不清(封三∶3、4)。这件铜权属元代铜权常见的形制,且浏阳称州仅见于元代,而元代年号中以"大"为首字的仅有大德,故"大"后之字应为"德"。大德为元成宗年号,大德二年为1298年。铭文表明铜权为元大德二年浏阳州铸造。 相似文献
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1983年6月,宽城县物资局基建施工时出土2件元代铜权。"大德三年"(1299年)权权体呈束腰六面体,高10厘米,重725克。权身正面有阴文"大德三年大德路造"字样,背面铭文模糊不清,其余四面均刻蒙文,也模糊不可辩(图右)。元时宽城属大宁路,故这件铜权当系由别处传至宽城。"大德七年"(1303年)权权体呈亚腰 相似文献
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大德育观以马克思主义关于人的本质理论为依据,它的核心是聚集所有的资源协助德育的顺利进行,进而促进人的全面发展。在构建大德育观之前,必须先构筑大德育观的互动、调控和共生的实践机制,廓清其运演的机理,实现德育的全员性,激发德育的全面性及全程性,从而促进德育的和谐发展,实现人类的共同进步,这是德育价值取向及人类的必然抉择。 相似文献
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杨光辉 《古籍整理研究学刊》2004,(4):80-84
元末少数民族诗人萨都剌的作品以萨龙光编注本所收较全,后经张旭光等人补辑。本人又从各种献辑得佚作三十余篇,这些作品对研究萨都剌的思想十分重要,同时可以旁证萨都剌生于大德十一年(1307),卒于至正十五年后(1355)。 相似文献
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"多难之秋"见人才高钰,山西祁县子洪镇人。同治八年(1869年),出身寒微的他经人保荐,到祁县富商乔氏大德通票号当学徒,3年出徒后,他当上伙友,被派往外地几处分庄任职。此人原本精明强干,进号学习一段时间后,了 相似文献
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一个人在其一生中能够把自己的专业做得出类拔萃,已经不易,比如我们回望历史,称某人是好画家,或者是好诗人,都是相当高的褒评。然而,岑其这个人,虽然年纪不大,名气已经不小—他不仅是好画家、多产诗人、收藏家和鉴赏家,还是慈善家,因为自己的突出成绩,2004年和2005年连续当选为宁波市第六、七届十大优秀青年,2005年为联合国国际和平周和平使者。岑其(淇)先生,字西桥,号大德,1968年生于浙江慈溪。这位农家子弟为圆画家的梦想,16岁时只身跑到杭州学画,直到1988年成为陆抑非大师的入门弟子,从此走上实现画家梦想的阳光大道。作为画家,他的山水… 相似文献
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