理想与现实——从《天边外》、《进入黑夜的漫长旅程》看尤金·奥尼尔的悲剧主题

尤金·奥尼尔(1888—1953)是美国现代戏剧的奠基人,表现主义戏剧的代表作家。美国戏剧真正成为美国文学的一部分,在20世纪20至30代达到前所未有的发展和繁荣局面,获得世界各国的广泛重视,首先应该归功于奥尼尔在戏剧创作中所取得的成就。1936年,“由于他那体现了传统悲剧概念的剧作具有的魅力、真挚和深沉的激情”,奥尼尔获诺贝尔文学奖。他还因《天边外》(1919)、《安娜·克里斯蒂》(1922)、《奇妙的     

女性戏剧组与莎士比亚的对话——《李尔的女儿们》对莎剧的颠覆与再写

在战后英国剧场中,剧作家们掀起了旷日持久的对莎剧再写的热潮。其中,女性戏剧组(Women’s Theatre Group)创作的《李尔的女儿们》(Lear’s Daughters,1987)可谓是一朵奇葩。通过对《李尔王》的颠覆与再写,女性戏剧组成功地揭露了传统莎剧中的漏洞,进而还原了女性人物的真实面貌,是一部集女性血泪与呐喊为一体的反传统剧作。     

明末时事剧作《息宰河》传奇本事考辨

《息宰河》传奇是属明末时事剧创作高潮中的重要剧作之一,但是因剧中语涉权奸罪恶,作者出于避祸之目的而稍作变通,笔者根据《明史》、《清史稿》、《(乾隆)雲南通志》等文献记载分析,确定该剧叙山东道监察御使苌公孟当为明末广西府知府张继孟,兼及一家忠孝节义之事。     

高则诚曾任处州录事

高则诚，名明，号菜根道人，是元末明初的戏曲作家，浙江瑞安人。他最有名的剧作是《琵琶记》，写的是蔡邕(伯喈)和赵五娘的故事，说蔡伯喈赴京应试，中了状元，在相府招亲；妻子赵五娘在家奉侍翁姑，因岁荒二老饿死。     

老舍戏剧“对话技巧”的奥秘

老舍戏剧“对话技巧”的奥秘兴茂满族剧作家老舍一生创作了各剧种（包括话剧、歌剧、歌舞剧和戏曲等）剧作３０余部,不仅全部被搬上了舞台,有的还上了银屏幕。老舍结合自己的剧作实践,撰写了戏剧论文近百篇,其中戏剧语言专论文章１０余篇。老舍真不愧为戏剧语言大师。...     

动画创作中剧作形式的探索

现在的国产动画剧作中,一般的写作形式都是套用影视剧本的写作形式,大多数整体动画剧本都没有固定的格式,多数做法是先写一个故事的梗概,其中包括:故事发生的地点、场景、时间等,事态的发展情况(开端、发展、高潮、结尾),立意的升华。创作中,在文字语言的运用上也最好能写出镜头感,为编写动画文字分镜打下好的基础。很多作品版式化,写作形式陈旧,不能适应信息时代的发展。在我的实际创作和近几年的教学工作探索中觉的故事版式的写作形式和分镜头式的写作形式是最适合动画制作的剧作形式,这两种形式应该被广泛运用到动画剧本写作中去。     

殉道者的自我牺牲与复仇者的惩恶扬善——浅析中西传统文化对戏剧中“复仇者”命运的影响

莎士比亚的剧作《哈姆雷特》和纪君祥的《赵氏孤儿大报仇》(简称《赵氏孤儿》)是公认的世界悲剧史上公认的两部具有传承意义的巨作。本文以这两部话剧作品为例,以其中"复仇"这个共同主题为切入点,尝试分析"哈姆雷特"和"赵氏孤儿"这两个"复仇者"不同命运的成因,探讨两部戏剧作品结局的差异背后更深层次的文化因素。     

浅析《救风尘》的冲突艺术

矛盾冲突是戏剧的灵魂、剧作家写作的核心关键。元朝著名剧作家关汉卿的喜剧《救风尘》即围绕宋引章被陷与赵盼儿救助构成全剧的冲突,使剧作一波三折,跌宕起伏,令人回味无穷。     

让爱在真情中升华--评陈彦秦腔《留下真情》

文章以《留下真情》为典型个案,思索秦腔艺术的当代复兴问题。认为唯有剧作家既拥抱当代生活、守望核心价值,又复古开新、承传精髓,才能创作出与时代心灵发生深切共鸣的优秀剧作。     

塞克的人品与文品

塞克(1906——1988),原名陈秉钧,河北霸县人。中国抗战文艺的领军人物。他是剧作家,其剧作《流民三千万》,是抗战文艺的开山之作;他是表演艺术家,是中国当代表演艺术“体验派”的代表人物;他是诗人,和冼星海、王洛宾、贺绿汀等著名作曲家合作的《救国军歌》等歌曲,在抗战中产生     

中央苏区红色戏剧运动的领路人——沙可夫

中央苏区的文艺浪潮中,戏剧运动最引人注目。在所有的剧作家中,沙可夫作为中央苏区红色戏剧运动的领路人,其作品代表了当时戏剧创作的最高成就。     

论凌濛初的戏曲创作

为人所熟知的凌濛初是一位小说作家,其所创作的戏曲却鲜为人知。实际上,凌濛初的戏曲创作在他自己生活的时代或稍后几十年中,人们却并不觉陌生。见于前人著录,祁彪佳《远山堂剧品》评介有凌氏七种剧作;张琦《衡曲麈谭》有载:“苕上吴载伯、凌初成,词林之彦,清言楚楚,颇为敛衽”。临川派一代宗师汤显祖更在其《答凌初成》中说:“大制五种,缓隐浓淡,大合家门。至于才情,烂熳陆离,叹时道古,可笑可悲,定时名手”。其他如清人姚燮《今乐考证》、梁廷枬《曲话》、焦循《剧说》等也均著录有凌氏剧作。据有关资料,凌濛初编撰杂剧九种(《北红拂》、《虬髯翁》、《韦公》、《刘伯     

从《茶馆》看“老北京”公共空间变迁

本文以老舍剧作《茶馆》为文本,以茶馆这一清末重要公共活动空间为切入点,研究文中所述从清末民初、军阀混战、至建国前夕三个年代近五十年北京公共空间及生活的变迁,探索茶馆中的“老北京”城市记忆。     

铺设起中低分学生的成才之路

我们成都市新都区升庵中学是一所普通完中,面对的生源绝大部份是中低分水平的学生.如何将这些中低分水平的学生培养成才,是我们办学的职责和教育目标.按照我几十年的思考和从教经验,我认为,要把教育对象培养成才,要坚决贯彻"育人为本,德才并重"的办学原则,坚持"一切为了学生,为了一切学生,为了学生的一切"的办学宗旨.为此,基本的教育对策操作思路就是:重基础,扬特长,树立起学生通过持续的努力就能成才、成功的信心.     

田汉在贵州的革命文艺活动

一九四四年秋,日本侵略者将魔爪继续伸向中国西南．在这种形势下,寓居在桂林的田汉,同四维儿童剧团一起,跋山涉水,扭转各地,出桂林,经独山,过都匀,走贵阳。十二月下旬,田汉一行抵达贵阳,进驻贵州日报社内。田汉在为时三月的艰苦逃难生活中,他又抓紧时间组织人们为抗日宣传出力。一九四五年初,贵阳人民时常可以在街头巷尾看见田汉忙碌的身影。为了宣传抗战,田汉亲自辅导四维儿童剧团排演他的剧作《江汉渔歌》、《新雁门关》、《汉忠记》、《武松与潘金莲》。这些剧作饱含着浓厚的爱国意识,是很好的抗日宣传剧目。在田汉的领导…     

李渔与翼圣堂、芥子园书坊关系考辨北大核心CSSCI

翼圣堂是明清时期金陵有名的书坊。明末清初著名戏曲家李渔的剧作、杂著多由翼圣堂刊印。李渔去世后,他的女婿沈因伯以曾是李渔金陵住所的芥子园名义刊印了《芥子园画传》。因此有学者认为翼圣堂书坊为李渔创办,也就是芥子园书铺的前身。     

汤显祖与岭南

正2016年,适逢世界文化史上"双子星座"莎士比亚和汤显祖逝世四百周年纪念。二十世纪初叶,日本的青木正儿在《中国近世戏曲史》中,首次将莎汤并列,倏忽已近百年。由于两人所处的历史脉络与文化处境不同,两人及其剧作的传播和命运也千差万别。莎士比亚,名冠全球,罗密欧与朱丽叶故事,世人耳熟能详;美国的高中学生,要背诵莎士比亚的剧作片段;源自《麦克白》的《纸牌屋》极为强烈的存在感。而汤显祖,则由于传播的苍白及传统戏剧衰退而鲜为人知,白先勇先生青春版《牡丹亭》的问世算是一个吉兆。     

剧作家翁偶虹艺术业绩显著——京剧界为他90诞辰纪念演出

翁偶虹先生满族人,于1910年生于北京,1994年逝世。历任中央文史研究馆馆员、文化部振兴京剧指导委员会委员等职,退休前为中国京剧院编剧。他是一位博学多才、德高望重的著名剧作家、戏曲理论家、教育家和脸谱艺术美学家。为京剧事业,翁老辛勤耕耘半个多世纪,一生创造与改编整理过(含与人合作)共114个戏曲剧本,并著有大量的文艺理论和剧评文章,例如:《翁偶虹剧作选》、《翁偶虹戏曲论文集》、《翁偶虹编剧生涯》、《北京忆旧》等,被誉为“京剧圣手”。在长达五六十年的编剧生涯中,那一出出风姿各具的新戏总能在翁老笔下,紧扣时代脉博,发挥诸…     

从艾比杀子谈《榆树下的欲望》的思想指向

《榆树下的欲望》是尤金.奥尼乐(Eugene O'neill)的剧作。写农场主卡伯特为了农场所有权同儿子埃本和妻子爱碧之间发生的三角纠纷。发生在这个家庭中的悲剧向人们揭示出,在金钱占统治地位的社会里,人的自然的情感与本性是如何被压抑与扭曲的,对财产的欲望使父子、母子、夫妻与兄弟之间尔虞我诈,虎视眈眈,一个个贪婪、狡诈、邪恶、虚伪。作者也写了人性中美好的一面,当爱情的火花迸发而出,冲破对金钱的占有欲时,他们会变得真诚、善良,为了得到一份真情而奋不顾身地追求。但是这种追求所表现出的疯狂依然造成了毁灭,这正是悲剧性所在。     

1978 田本相谈《雷雨》

《雷雨》是曹禺的第一部戏剧作品,也是中国话剧史上一部杰出的作品。曹禺写作《雷雨》时,不过是一个年轻的大学生。经过他数载艰辛酝酿写成的这部剧作在巴金的热情帮助下,1934