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在国家对继承祖国遗产的号召下,铁画也从长期冷落中被发掘出来,并且得到赞扬和珍视。从展览和报刊的介绍中,人们已看到铁画的一个大概。因而,作为铁画的杰出作家汤天池,很自然的为人们所熟知了。至于其他铁画艺人的材料,却还少见。而且流传的铁画多是无款的。我曾疑惑汤天池的铁 相似文献
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1959年5月,一封来自法国巴黎的信让一位安徽芜湖的老人心潮澎湃。这封信是世界和平理事会主席、法国人戴纳先生写给芜湖铁画的传人储炎庆老人的,盛情邀请他的铁画作品赴法国巴黎参加展览会的邀请函。很快,储炎庆铁画小组将《花蝶》、《牛郎织女笑颜开》、《松鹰》三幅作品送交世界和平理事会参展。 相似文献
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非物质文化遗产承载着中华民族的基因和血脉,不仅是具体的文化符号,更关乎文化生态稳定的整体性问题。当下,抢救和保护非物质文化遗产具有鲜明的时代性和紧迫性,而被列入首批国家级非遗名录的芜湖铁画也面临着严峻的传承和发展问题。为此,文章聚焦芜湖铁画发展实际,从实地考察、理论探究、困境破解的逻辑思路出发,为芜湖铁画的开拓、创新、发展提供三个维度的方法论建议。 相似文献
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《文史月刊》2013,(11):F0002-F0002
铁画,原名"铁花",安徽芜湖特产,为中国独具风格的工艺品之一,是芜湖市特有的工艺美术品。铁画吸取了我国传统国画的构图法及金银首饰、剪纸、雕塑等工艺技法,以低碳钢作原料,以铁代墨,以锤代笔,经过出稿、剪、砸、烧打、上漆蜡、上框等工序和"打活"、"钻活"等工艺,精制成山水、人物、花卉、虫鱼、飞禽、走兽等各种艺术品。它将民间剪纸、雕刻、镶嵌等各种艺术的技法溶为一体,采用中国画章法,黑白对比,虚实结合,另有一番情趣。铁画既有国画、水墨画之境,又有强烈的艺术立体感,黑白分明,苍劲凝重,被称为"巧夺万代所未有"。铁画始于明末清初的康熙年间, 相似文献
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新媒体时代的到来,改变了我国现存的媒体状态,理所当然地也改变了媒体宣传的传播方式和策略。本文从传播学视角,分析了利用新媒体这一媒体平台,传播芜湖铁画文化的必要性,和新媒体传播传统芜湖铁画文化的传播特征,探讨了针对此种传播的传播策略。 相似文献
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新媒体时代的到来,改变了我国现存的媒体状态,理所当然地也改变了媒体宣传的传播方式和策略。本文从传播学视角,分析了利用新媒体这一媒体平台,传播芜湖铁画文化的必要性,和新媒体传播传统芜湖铁画文化的传播特征,探讨了针对此种传播的传播策略。 相似文献
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人们常常见到的是用笔墨纸作成各种题材的绘画艺术,但是用铁作画者却很少得见,铁画又叫铁花,是用熟铁通过锻打、剪裁、钻锉、錾雕、整修、校正等复杂的工序,做出山水、竹石、人物、花鸟等各种不同的图案(敷以黑色有光漆和无光漆),它比国画更具立体感。除了可作条幅、横幅、中堂以外,还可以作成铁画灯,在武当山紫霄宫大殿内玉帝御前陈放的一对铁腊台,也就是铁画灯的一种,它又叫铁树开花,也就是铁花的一种,高2.70米,在铁上锻打一块条幅条幅上 相似文献
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在我的故乡,一位原本默默无闻的小人物,却因创制了享誉中外、艺惊世人的极至艺术——《芜湖铁画》而闻名于世,而这位小人物的制画传奇故事,既神奇又美妙,弥久远播,至今一直被人们津津乐道地传颂着,他就是当年芜湖西门铁匠铺的学徒工汤鹏。汤鹏(1644—1722),字天池,是清顺治、康熙年间人氏,祖籍安徽徽州,后迁居江苏溧水。1657年,为避兵 相似文献
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挽王萼华先生联 清词丽句,铁画银钧。史籍树丰碑,直笔雄文称典范;月冷鹃啼,人亡琴杳。病中闻噩耗,伤神挥泪哭知音。 注:萼华兄逝世,余正住院,不得亲临诀别。 辛巳春日访青岩 车从花溪发,晨光正微熹。行过桐木岭,村树日影移。言笑半句钟,遥见女墙欹。俄即入古镇,短屋排东西。阶除白石净,窗户洁幽居。小道石板路,恍似明清时。主者导游观“寿福”乃禅栖。匠工方邪许,土木缮阶墀。次第历梵刹,均肇天启时。慈云并迎祥,庙貌焕新姿。戏台金碧峙,亭院景物恰。索题联榜句,自愧拙才思。半日匆匆去,伤逝感星稀! 注:归途闻萼华同… 相似文献
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《东南文化》1992,(6)
1991年春节前夕,盱眙县党校整地,发现赵孟书《泗州普照禅寺灵瑞塔碑》一块,现已移至第一山玻璃泉左侧.此碑残高250、宽139、厚34厘米.行楷.字径约4厘米.每行上下缺字,偏下方剥落两片.现存24行,500多字.首行书普照禅寺灵瑞塔碑,第二行书有“翰林学士承旨赵孟”.碑左侧有小字二行,系清雍正二年(1725)张炳文题记.据清光绪《盱眙县志稿》载,刻石于处 五年(1318),原在泗州普照禅寺.康熙十九年(1680)泗州城沦没于水,移至盱眙文庙大门内(即现在的党校院内).五十年代兴建县大礼堂时埋入地里.从此碑书法看,点画圆润清秀,笔意流畅自然,笔力遒颈,体势化方为扁,有北碑意味,具有“颜筋柳骨,铁画银勾”之妙,是赵孟 晚年之作.此碑用石之大,是赵刻中不多见的. 相似文献
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