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华君武是我国著名漫画家,15岁即自学漫画,23岁离开家乡无锡,到延安鲁迅艺术学院从事美术研究工作。1942年3月,他在延安举了“讽刺画展”,引起轰动。毛泽东看了画展后,说:画要发展的。”抗战胜利后,他随鲁迅艺术文学院工作团到沈阳,后任《东北日报》美术编辑,创作发表了大量政治讽刺漫画。新中国成立后,他调至《人日报》,先后任美术组长、文艺部主任,继续从事漫创作和研究工作。70多年来,他创作发表了数以千的漫画。其中有相当大的部分是精品,激发了广大画爱好者的收藏兴趣,皋古华便是众多收藏者之。1999年夏,皋古华将多年来收集的华君武创作… 相似文献
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这里介绍楼青蓝同志几幅有趣的水彩画。他是从事电影艺术的画家,也是受过高等美术教育的画家,别人也有专画猫的画家,但楼青蓝的猫却有和漫画相通的地方。在鱼缸旁边的猫、微笑的猫、仰视群鱼的猫、扑蝶的猫,这些五彩缤纷的猫经过他的处理,猫更好玩了,人格化了,这就是艺术处理。我们要求漫画也要讲究艺术性,但是我们现在有些漫画就不讲艺术性,构思上、技功上都不讲艺术性,画猫只要像一只猫就可以了,有的连猫的特点、特性也没有,这样的漫画怎么去吸引人来欣赏与品味呢?比较多的漫画作者来自基层,他们没有受过美术的训练和熏陶,这是我们漫画先天的弱点。但我们从事了漫画艺术创作,不去克服自己的短处,弥补自身的不足,只去满足自己的创作数量,满足于发表,满足于小有名气,而不去注意自己的作品由于缺乏创造性与个性而流于一般。我不会画色彩,也不会水彩画,但是楼青蓝同志画猫的构思和表现方法上和别人画猫有所不同,好象多了点什么。--华君武 相似文献
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漫画是针砭时弊的武器,也是政治宣传的工具。延安时期的漫画是十分活跃的,1942年2月在延安举办的《华君武、蔡若虹、张谔三人漫画展》,不仅赢得全国漫画界的瞩目,而且在延安地区引起了巨大反响。毛泽东等中共领导人前往参观,《解放日报》进行了报道并刊发评论,延安各界茶余饭后纷纷议论此事。这次漫画展的内情到底怎样,事实经过如何?毛泽东是什么态度,延安时期共产党文艺政策的调整与此有没有关系?这都是本文所要回答的。 相似文献
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1969年"九大"以后,上海京剧院革委会鉴于周信芳已被批判多年,有意想解放他(周曾是上海京剧院院长),遂打了个"请示报告"给市革会。1970年,张春桥在上海市委会、市革会的一次会议上,谈到"阶级斗争新动向"时,阴险地说:"京剧院打了个报告,说要解放周信芳。假如周信芳也可以解放的话,那么,地富反坏右都可以解放了……" 相似文献
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在20世纪80年代新启蒙的大合唱中,黎澍先生是为数不多的领唱者之一,甚至可以说,其中最高亢的"高音C"部分,是由黎澍来担纲的。在那个多有禁忌的年代,他那些离经叛道、惊世骇俗的思想,有如地心涌出的岩浆,火红而又滚 相似文献
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打青年时代起,一个侯宝林的相声, 一个华君武的漫画,就使我十分迷恋。除去他们批判锋芒所体现的社会良知,那想象的奇特也是使我倾倒的重要原因。从司空见惯的现实中察觉荒诞,再以荒诞的形式表现深刻的思考。形式与内容的反差, 造成了强烈的喜剧效果,令人捧腹,发人深省,是笑的开怀,也是笑的苦涩。比起今天随处可见的为搞笑而搞笑的相声、漫画,高下、精粗、美恶,相差不啻天壤。 相似文献
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解放后,吴宓在西南师院任教,是二级教授,月薪272.5元,在校内可谓"高薪阶层"。他一贯节衣缩食,自奉极廉,但却古道热肠,经常将工资送给向他求助的学生、同事。他的这种"乱花钱"有时让同事难以理解。"文革"后期,西南师范学院有一位女教师编织了一双毛线袜子,送给孤苦伶仃的吴宓,吴宓给了那位女教师100元钱。有人对吴宓说:"一双袜子值多少钱?你给得太多了。"吴宓答道:"多乎哉?不多也。我是把袜子的成本费、劳务费,还有无价的感情都算在里面的,我给她的不算多。" 相似文献
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企业的风格通常就是其领袖的风格。中兴62岁的董事长侯为贵被称为"温和的机会主义者。"他可以耐心地用上几年,甚至十年的时间打埋伏,一旦时机显现,就抓住不放。他说:各方人士努力,中国经济才能继续发展。 相似文献