接地气的《钢的琴》

多年前,导演张猛帮铁岭的姑姑家装修服装店。在钢铁市场上,他遇见了一群下岗的钢铁工人。工人们个个一身手艺,什么装修材料都能做;采购木料时,张猛又去了铁岭民间艺术团,在那里,他看到了一架表面发裂的钢琴。一问才知,这架钢琴竟然是团里的民间艺人们手工制作的。那群钢铁工人和手工钢琴一直在张猛脑海中挥之不去,沉淀多年之后     

司马义·赛平用小刀刻画的幸福生活

科技发展到今天,许多传统的手工技艺都慢慢淡出了人们的视线,退出了历史的舞台。能够传承下来的不仅是一门手艺,更能折射出一种文化的传承。在新疆阿勒泰地区哈巴河县萨尔塔木乡库尔米西村,就有这样一个人,他不仅几十年坚持手工打造哈萨克小刀,使这一传统技艺没有被时代遗忘,同时也给自己创造了幸福生活。这个人叫     

非物质文化遗产的传承——绛州剔犀的制作工艺研究

剔犀是一种古老的漆器艺术形式,已被列为国家级非物质文化遗产,新绛黄河云雕厂的工艺大师作为该项技艺的传承人,在其剔犀漆器制作过程中很好地保留了传统工艺。剔犀漆器的制作工艺复杂,工序繁复,制作过程环环相扣,文章通过对其工艺环节的分析介绍,以期更多的人认识和了解这项传统手工技艺。     

传统金箔制作工艺调查研究

传统的金箔制作工艺是传统金属工艺的重要组成部分。制作金箔的主要和唯一方法是锻造,自商代起一直沿用至今。早期由于未采用隔层材料,只能逐片锻打,厚度也不可能太薄,随着隔层材料的使用,特别是至迟在明代使用的乌金纸,使金箔的厚度大大降低。从最早的逐张锻打发展到目前的一次锻打1000-2000张,生产效率有了极大提高。工序也有了进一步发展细化。科技的发展和大规模的工业化生产,对传统工艺产生了极大的冲击,因此对传统工艺的保护成为当务之急,有效的途径之一是对传统工艺进行调查和研究,为此对南京金线金箔总厂的传统金箔制作工艺进行了调查,从合金的成分、熔炼、打制和切割工具、隔层材料、制作工序等方面对金箔的传统制作工艺流程作了记述。     

传统金箔制作工艺调查研究

传统的金箔制作工艺是传统金属工艺的重要组成部分,制作金箔的主要和唯一方法是锻造,自商代起一直沿用至今。早期由于未采用隔层材料,只逐片锻打,厚度也不可能太薄,随着隔层材料的使用,特别是至迟在明代使用的乌金纸,使金箔的厚度大大降低,从最早的逐张锻打发展到目前的一次锻打1000－2000张,生产效率有了极大提高,工序也有了进一步发展细化。科技的发展的工业化生产,对传统工艺产生了极大的冲击,因此对传统工艺的保护成为当务之急,有效的途径之一是对传统工艺进行调查和研究,为此对南京金线金箔总厂的传统金箔制作工艺进行了调查,从合金的成分,熔炼,打制和切割工具,隔层材料,制作工序等方面对金箔的传统制作工艺流程了记述。     

江西铅山连史纸调查报告

2006年5月20日国务院在公布第一批国家级非物质文化遗产名录中,铅山县连史纸制作技艺名列其中的第416vm66条。笔者先后用了近20年的时间,对传统的手工作坊及连史纸的生产工艺流程作了一个比较详细的调查。为宏扬祖国传统的文化遗产,更加有效地保护这一文化遗产,特写此文,以飨读者。     

从修复、制作等传统工艺谈青铜器鉴定

本文力求从不同于文博界考古界及从事现代科学仪器鉴定的科研人员的另一视角,也就是从古代青铜器的制作工艺、修复工艺的角度来看青铜器的鉴定,介绍了古代青铜器的制作工艺,现代青铜器的制作工艺,现代科学仪器及传统修复工艺鉴定青铜器的方法,从它们各自的比较等方面阐述青铜器的真伪,得出从修复、制作工艺入手,也是鉴定青铜器的一个方法的结论。     

陕西出土明代漆棺制作工艺及材质研究

为了更好地了解亚浸水漆器的制作工艺及材质,为该类文物修复保护提供科学依据,本工作采用扫描电镜能谱分析、X射线衍射分析、红外光谱分析等技术对出土于陕西长安县明代墓葬一漆棺的制作工艺及主要制作材料进行了分析研究。结果表明,漆棺是按照木胎-纤维-灰层-漆膜-颜料的工序制作的,主要使用材料有麻、粘土类物质、生漆、金及朱砂颜料。漆棺制作工艺及材质与文献记载基本一致,是中国古代漆棺传统工艺制作的典型代表。     

浅谈我国古代的铸币工艺

我国是世界上铸造古币最早的国家,生产古币的数量也居世界之最。但中国古代铸钱却一直采用手工制作即用范铸,这种制造工艺至到清代末期引进西方机制工艺后,才告终结。因此了解古币的铸造生产过程,对于确定古币的真实性,古币的版别以及研究历代与之相关的政治、经济、文化尤其是冶金、铸造业的发展,都是有很大作用的。     

宝庆银楼金银细工制作技艺

南京金银细工工艺始于六朝,精于唐宋,成熟于明清,兴盛于民国,创新发展于当代。以南京宝庆银楼为代表的金银摆件制作技艺继承了我国传统金银器制作工艺,融南北工艺特色于一身,在题材和造型上,拓展了传统金银器的表现形式,是江南实镶錾花工艺传承完整、脉络有序的典型代表。清代嘉庆年间,浙江宁波诞生了"宝庆"字号的金银制品作坊。光绪     

美术教学反思——包装盒制作课的留给我们的启示

中秋节来临之际,有些同学想自己制作包装盒包装月饼,送给亲人和朋友。我觉得这正是上好手工制作课的大好时机,便立即答应了。在制作过程中,我让同学们画了包装盒的平面展开图,把该剪掉的部分剪掉后,顺次把六个矩形粘接起来,包装盒做完后,我让同学们在包装盒上设计自己喜欢的图案,作品充分展示了自己的个性。从手工制作课的角度看,我觉得     

传统手工艺的保护与传承——以金石传拓为例

正一、金石传拓技艺传统手工技艺是我国传统文化的一个重要组成部分。手工艺是指以手工劳动进行制作的具有独特艺术风格的工艺美术,且有别于以工业机械化方式批量生产规格化日用工艺品的工艺美术。因为它是一个地区或者一个民族世代流传下来的一种工艺,且与该地区或民族的文化紧密相连,故也是世界非物质文化遗产的重要内容之一。我国的传拓技艺就是在历史发展的过程中所形成和沿袭下来的一种手工工艺。传拓技艺是用传拓工具将纸、墨覆盖于被拓器物,并将其上的     

浙南乡间的幸福索面

东晋文学家陶渊明留下了著名诗句“采菊东篱下,悠然见南山”,“南山”这词深入人心。浙江瑞安市境内也有座南山,旁边的村庄以山为名叫南山村,历来以手工制作索面而闻名遐迩。     

编织格吉姆头巾的阿布拉·亚森

在新和县,一说起格吉姆头巾,人们就会自然而然地想到阿布拉·亚森,因为他是当地仅有的手工编织格吉姆头巾的老艺人。走进阿布拉·亚森的家,他恰好不在。在宽敞的院子里,有一个炕,炕的右边是一棵很大的桑树,左边是三间房子,最里面的房子里放着一台旧的织头巾用的机器,墙边放着几个凳子,他的老伴告诉我,这就是格吉姆头巾诞生的厂房。站在厂房里,我不禁联想到这样一副场景:古旧的织布机发出有节奏的"咔嗒"声,梭子在棉     

百宝嵌工艺在当代家居器物制作中的传承与发展

<正>百宝嵌工艺是一门在明末清初开始兴起的传统手工技艺,它是在不同材质的器物上镶嵌各种名贵材料,以达到突出装饰的效果。相较于我国其他传统手工技艺,百宝嵌以其得天独厚的质感,使得器物整体装饰逼真传神。文章通过解析笔者所设计创作的百宝嵌作品,从创作手法、文化内涵和研究实践探析百宝嵌工艺的传承和创新,以期对当代百宝嵌工艺发展具有启示意义。     

富有特色的志丛佳品──读《新和县志》有感

前些日子,彭启先同志约我评一下由他和陈云华同志主编的《新和县志》。出于职业兴趣和学习的欲望,我欣然应许了。当我开卷拜读这部近120万字的宏篇巨著时,很快就以全新的感觉进入佳境,爱不释手,深感这是一部较具特色的上乘之作。综观全书,篇目合理,结构严谨,资料可信,内容完整,全面系统地记述了新和县的历史与现状,详略有序地记述了新和县的自然与社会,灵活多样地反映了新和县的区域特点和民族特色,是一部不可多得的志丛佳品,应该很好地研究,从中吸取新经验,领悟新理论。给笔者的印象较深的有以下三个方面：一是博取精炼,…     

花丝工艺中的编织技术

我国出土大量金银器的制作,工艺多以花丝、錾刻、镶嵌、鎏金为主。金银细金工艺历史悠久,世代传承。这门传统特种技艺是中华民族宝库中的一枝奇葩。一件金银器的制作过程往往包含多种技法,各种工艺既相对独立又相互融入。其中,花丝工艺表现手法为：掐、攒、填、焊、堆、垒、织、编。编织技术是花丝八大基本技法之一。     

雕刻闪光的艺术人生--记大通县著名农民艺人李天佑

三十年风雨沧桑的生活磨励,三十载痴情不辍的艺术耕耘。 高原的风霜,渐渐染白了他的鬓发,北川这片厚土,磨炼了他的意志并带给他丰厚的馈赠,他由一个山里的农民成长为享誉省内外的民间手工艺人,他就是痴情根雕、盆景工艺,以创作为生二十余年的大通县农民李天佑。     

论天水手工丝织浮雕艺术挂毯的工艺特色和图案特征

手工丝织艺术是中国古老的传统工艺美术之一,它在我国工艺美术史上有着重要的意义。本文就天水丝毯浮雕艺术特色的独特制作工艺与图案设计特征作一分析,探索在其形式背后的审美特征,以启迪传统文化技艺的传承与创新。     

徽墨是怎样诞生的?

1915年,徽墨极品古墨《地球墨》,在巴拿马万国博览会上荣获金奖;2006年,"徽墨制作技艺"由安徽省绩溪县、歙县和黄山市屯溪区,共同申报为传统手工技艺类"国家级非物质文化遗产代表作";2009年,"徽墨制作技艺"由中华人民共和国向联合国教科文组织申报"人类非物质文化遗