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美学艺术是从人对现实的审美关系出发,以艺术作为主要对象,研究美、丑等审美艺术和审美意识。装裱是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的艺术,使其能够达到更高的艺术美感。一幅完整的国画,要使其更为美观,以及便于保存、流传和收藏,是离不开装裱的。装裱美学则是通过研究美学内涵,结合书画装裱特有的理论,通过对艺术学、绘画学、装裱理论的研究,将近几年装裱实践操作总结出的实践经验进行整理分析,并归纳出有关装裱审美方面的一整套研究理论。 相似文献
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赵莉 《中国文物科学研究》2010,(1):89-91
书画装裱,源于我国古代,其产生与发展,对于保存灿烂的民族书画艺术,起到了重要的作用。装裱自唐传入日本后,直到日本室町时代为止,日本的装裱无论从技术手段和艺术形式上都受到我国的很大影响。日本民族是善于不断吸收外来先进文化的,因此给日本装裱业带来了前所未有的发展活力和空间。 相似文献
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自古以来,书画修复工作就备受社会各界人士的广泛关注,它对于我国文化遗产的保护与传承具有极其重要的现实意义。不论是一幅新的书画,还是因外界环境因素保存不完整的古画,经过修复之后,不仅可以为其增添诸多的工艺美,更能突出原作的典雅美。文章主要对书画修复工作中的传统装裱艺术进行探讨。 相似文献
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关于画心及裱褙纸托制的用水。明人周嘉自在《装璜志》中说:“良工用糊如水”。对于这句名言,我们可以从两个方面来理解:一是用浆以薄为佳;一是水在纸与纸的粘合中承担了一部分粘合剂的作用。前是早就十分重视的问题,而后则往往被忽视。大 相似文献
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取代度为0.6-0.8的变性淀粉粘合剂SDK具有与小麦面粉浆糊相似的书画装裱特性,其对各种书画材料的影响小于面粉浆糊。SDK粘合剂的防霉防蛀性能改变了在面粉浆糊中添加防霉防蛀剂的传统方法,有可能成为替代面粉浆糊的新一代书画装裱粘合剂。 相似文献
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王博 《中国文物科学研究》2011,(4):58-61
色彩是中国绘画最具有表情作用的艺术语言,它具有最直接的情感表现力。在深入研究色彩与书画装裱二者的同时,并进行理性的运用,有助于加强艺术主题的表现,增强作品的艺术感染力,使观众在内心产生共鸣。 相似文献
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文章全面总结了传统书画装裱艺术的成就,并就传统的装裱形式如何适应新时代的需要进行了深入的探讨,指出继承与革新将使这一传统艺术充满新的活力。 相似文献
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中国书画主要是采用绢或宣纸做成。其材料质地纤薄、特性柔软、历时较久、易于破碎。古代为了利于保存,便于观赏,从加固的实用需要出发,多用麻纸、布帛等材料在书画背面裱褙数层为装裱,称之为“裱褙”。而后逐渐加以美化,四周镶嵌薄型的绫、绢等丝织品为边框,在背面裱一层或数层纸,并加上必要的装饰,使原件更为牢固,而且便于舒展、悬挂,以适应人们观赏的要求。[第一段] 相似文献
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中国传统书画装裱与古代书画的修复保护工作唇齿相依、密不可分,是中国独有的一项传统技能,然而这一技能的发扬和传承却一直只能依靠师徒之间的口手相传。笔者通过在文保行业和高职教育实践中的反复观察、研究,总结了传统书画装裱之手工软镶镜片的基础方法,包括浆糊制作、蒸画固色、画心上墙挣平、方裁画心、小托、镶料的制备、方裁、大托等具体操作及注意事项,具有较强的实操指导性和理论性。 相似文献
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范胜利 《中国文物科学研究》2010,(2):85-88
裱画的工序中有一个步骤是装裱者首先要掌握的,也是装裱中最关键的环节之一,这就是打浆糊。浆糊的制作和运用,在装裱过程中占据着十分重要的位置,可以这样讲,裱件的质量如何,很大程度上取决于浆糊的运用,人们关注的怎样使裱件既黏合牢固又柔软平整,且能防虫、防霉。就包括浆糊的制作与运用两方面。 相似文献
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王珊 《中国文物科学研究》2008,(3):84-89
书画装裱与宣纸作为中国文化的重要载体,具有独具一格的魅力。由于书画装裱的历史远比宣纸的久远,探索书画装裱与宣纸的关系时,我们不可避免地会想揭开装裱材料与书画装裱技艺发展之间潜在的逻辑联系。为了厘清这一联系,本文试图从历史渊源、技术关联和文化观念三个角度对书画装裱和宣纸的关系进行剖析,以期能够透过媒材的力量去诠释中国在保护人类文化遗产方面所做出的不可磨灭的贡献。 相似文献
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王博 《中国文物科学研究》2011,(1):83-85,47
全文以书画装裱为依托阐述和分析收藏与保养的多个方面,涉及的包括药物保存以及湿度温度等在收藏与保养中的问题。综合着保养收藏的并存问题归纳了几点,使书画收藏者能够在欣赏书画的同时懂得保养之法。 相似文献
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当你与友人一起欣赏国画佳作,当你徜徉在古代书画展览现场。也许目之所及只是画家的笔触,感受到的也只是画境的深远。你肯定不会注意到那画旁边村托的绫锦,也不会去想这画究竟需要怎样的呵护。 相似文献