介绍沈周、王铎的两幅扇面书画

介绍沈周、王铎的两幅扇面书画苏岩我国扇面艺术的发展源远流长,它糅文学与书画为一体,成为独具特色的民族艺术形式。透过小小的扇面,可以看到其丰厚的文化背景和时代风尚。河南省博物馆所藏明代绘画大师沈周的《涧水村居图》和清代著名书法家王锋的《殷生·小园子贴》...     

沈周山水扇面赏析

明代中后期,扇面书画蔚然成风,达官显贵、名家流派、文人墨客都善笔于折扇,尤其以被称为“吴门画派”之首的沈周也创作了大量扇面书画精品流传至今。本文以沈周山水扇面为赏析对象,描述了沈周画作的绘画风格及画中所蕴涵的意境。     

沈周的几幅山水卷轴画

沈周(1427-1509年)明代中期著名书画家。字启南,号石田,又称白石翁,长洲(今江苏苏州吴县)相城人。他博览群书,以画闻名,长期从事绘画和诗文创作,以画山水画著称,是明代中期画坛的代表人物之一。沈周从小受家庭熏陶,其祖父沈澄是元末画家王蒙和陈惟允的好友。他工书画,善诗文。受家父影响,沈周的父亲沈恒吉,伯父沈贞吉,都是陈惟允之子陈继的学生,两人通经学,皆善画。在祖父、伯父、父亲的亲授下,沈周拜陈继之子陈宽为老师,习文学画。后从师杜琼、刘珏、赵同鲁,上     

天津文物

沈豳,明代画家,字翊南,沈周之三弟,长州（今江苏苏州）人。沈周兄弟三人,沈周为长兄,沈召为二弟,沈豳则排行第三。这些简要的身世在俞剑华的《中国美术家人名辞典》亦有记述,沈周30岁左右时,父沈恒（吉）为沈周与沈召分家,沈豳因年幼而与长兄同住,因此在绘画艺术上深受长兄影响,以山水画见长,并有名于当时。     

一生专注书画,开创吴门画派 沈周,唐伯虎的老师

几个月前的北京嘉德春拍上,明代沈周的《随兴册页》,以1058万元的高价成交,引起了人们对这位画家的关注。其实,沈周的代表作品,如《仿董巨山水图》轴、《烟江叠嶂图》、《庐山高图》等,多为故宫等大博物馆所收藏,个个堪称无价之宝。在历史上,沈周不仅因艺术成就而闻名,他的为人处世同样具有文人风范。     

应物虚明颇涉量 沈周和他的山水画

沈周(1427-1509年),字启南,号石田,50岁以后,又自称白石翁。祖父三代(祖沈澄、父沈贞)都擅长诗文绘画。沈周自幼继承家学,又拜里人赵同鲁为师,不求仕进,以处士终身。早年画名就很大,求画的人“屡满户外”。刘邦彦有诗嘲他“送纸敲门索画频,僧楼无处避红尘,东归要了南游债,须化金仙百亿身。”王鏊在沈周的墓志铭中也提到“近自京师远到闽、楚、川、广,无不购求其迹,以为珍玩。”在这种情况下,仿他的赝本自然很多。祝允明在《沈石田先生杂言》中说:“片缣朝出,午已见副本,有不十日而到处有之,凡十余本者。”沈周对这些为生计所迫的人,也毫不介…     

二零零四秋拍综述 天津文物

鹤来溪岸禅境幽绝——试析明代沈豳《东禅雅集图》沈豳,明代画家。字翊南,沈周之三弟。长洲(今江苏苏州)人。沈周兄弟三人,沈周为长兄,沈召为二弟,沈豳则排行第三。这些简要的身世在俞剑华的《中国美术家人名辞典》亦有记述。沈周30岁左右时,父沈恒(吉)为沈周与沈召分家,沈豳因年幼而与长兄同住,因此在绘画艺术上深受长兄影响,以山水画见长,并有名于当时。     

沈周晚年《吴中山水图》辨伪

沈周(1427-1509年),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏吴县)相城里人,是明代最具影响的绘画大师,其画作在当时已备受青睐。时逢明代中叶,商品经济萌芽,书画买卖十分活跃,部分画商利用人们对沈周画的需求,制作赝品,牟取暴利,致使一批沈画伪作在社会上广为流传。     

精英与俗世的趣味 沈周款《临戴进谢安东山图》

美术史中的画家,被记住的常常只是一种形象。“吴门画派”的领袖沈周,是位性格宽厚的文人画家,也是隐居不仕的孝子。和人品一样,他的画潇洒、明净、浑厚,人品、画品交相辉映。不过,随着学者们的发掘,沈周的形象也变得越来越丰富,甚至让人惊讶不已。     

明沈贞《竹炉山房图》

沈贞,一作贞吉,号南斋,又号陶然道人,长洲(今苏州)相城里人,名画家沈周之伯父。生于明建文二年(1400年),卒年不详。《南画大成》载,沈贞于成化十八年(1482年)曾题沈周《秋林曳杖图》,可证其八十三岁还健在。沈贞工诗文,善绘事,山水师出董源,得元诸家尤多。与其弟恒吉,诗词皆甚有名,互相倡酬,时谓"埙篪相映"。"每赋一诗,营一幛,必累月阅岁乃出,不可以钱帛购取,故尤以少见重。"(徐沁《明画录》)从以上记述中可知,沈贞不以卖画为生,治学态度严谨,力争作品精益。所以他的传世作品绝少。此件已成大陆上的孤本,     

仇英及其《人物故事》册

明代中期,在苏州地区崛起的“吴门四家”——沈周、文征明、唐寅、仇英,不仅称雄于当时画坛,还对后世产生了深远影响。沈周、文征明是典型的文人画家,他们开创的“吴派”,替代了明初院体、浙派的地位,成为支配画坛的重要流派。唐寅本系     

吴门巨匠沈周——兼记南京博物院藏《东庄图册》

中国古代称今天苏州及其附近地区为“吴”,所谓“吴侬软语”就是指吴地之人说话腔调婉转。明代中期在吴地崛起了四位著名的画家:沈周、文徵明、唐寅、仇英,因他们新颖的绘画风格和杰出的艺术成就,后人称之为“明四大家”。 沈周家学渊源,自幼便受到了来自家庭的良好熏陶。据说他的曾祖父沈良曾是王蒙的好友,沈周的祖父沈澄,能诗擅画,有辞官不仕,隐居读书、游山乐水的经历;父亲沈恒吉和伯父沈贞吉,也都是诗人兼画家,山水师杜琼,作风“虚和满     

与邑作奇观——沈周、文徵明笔下的虞山古桧

本文自辨析文献记录与传世作品的关系入手,考察今归于沈周、文徵明名下的"虞山古桧"图像的真伪,以及二者之间的传承关系,同时将上述图像置于古木的绘画母题中进行分析。鉴于描绘对象为地方景观的特殊性,作者亦讨论了图绘行为与作品传播对景观产生的影响和意义。     

中国书画漫谈

吴门画派,是中国明代中期成化至嘉靖(1465—1566)年间的绘画派别,其活动主要在苏州。因为苏州为古吴都城,有吴门之称。其主要代表人物为沈周、征明、唐寅、仇英,画史上合称为“吴门四家”。     

沈贞吉的菖蒲图

正沈贞吉(1400～1482年仍在)名沈贞,号陶庵、陶然老人(道人),江苏长洲(今苏州人),其弟沈恒,字恒吉,为"吴门画派"代表画家沈周(1427～1509)之父。沈贞吉工诗,兼擅绘画,以山水见长。但因其"不肯轻为人作,故少存者"(1),现在所见传世之作极少。书画鉴定家张珩在其《木雁斋书画鉴赏笔记》中著录沈贞吉的《溪山一览图》时说:"南斋为石田伯父,画迹传世,平生惟见此一小幅为真迹……已至为难得矣。"(2)("南斋"为沈贞吉别号)连寓目书画无数的张珩所见沈贞吉画迹仅一件,可见其流传于今的作品,确实不多见。     

沈周《苏台纪胜图册》真伪辨

沈周,字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。生于明宣德二年(1427年),卒于明正德四年(1509年),享年八十有二。沈周出生于书香门第,自幼聪颖,为人慷慨。祖父沈澄,伯父沈贞吉,父亲沈恒吉,皆擅书画,故他自幼受画学熏陶,家学源渊。又先后拜陈宽、赵同鲁为师,受名画家杜琼、刘珏的指导。沈周早年绘画主要取法于元代的王蒙、黄公望,并上追董源、巨然,又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨,融会贯通,刚柔并用,形成粗笔水墨的新风格;晚年醉心于元代的吴镇,用笔苍劲沉着,进而又在黄公望浅绛山水画法     

真山墨妙——文徵明《行书》赏析

正明代成化嘉靖时期,吴门画派开始活跃,明代书法也进入了另一个兴盛时期。当时的江浙一带,特别是苏州地区,集中了以沈周、文徵明、唐寅、王宠、陈道复等为代表的文人书画名家。声势浩大,从学众多,以至于王世贞有"天下书法归吾吴"之说(《艺苑卮言》)。他们的书法力追晋唐,一变明初书坛"台阁"之习,呈现出各自独特的艺术面貌。     

关于唐寅的代笔问题

唐寅是明代的杰出画家,与沈周、文征明、仇英并称为明四家,在绘画史上占有重要地位。历来说他绘画受业于周臣,画风主要承袭南宋李唐一派。他与周臣在绘画上的师承关系是显而易见的,由于作品在形体方面有某些共同之处,产生了唐寅请周臣代笔的传说。在当时,唐寅的声名甚高,所谓"江南第一风流才子",周臣是远在其下的。因而请周臣"代笔"的传说流播甚广,传及后世。这种传说最早见于明何良俊的《四友斋丛说》: "周东村,名臣,字舜卿,苏州人。其画法宋人,学马夏者,若与戴静     

恽南田和“常州派”

清初的花卉画,与当时的山水画一样,也分别沿着摹古和创新的道路前进。但其势力似不及山水画盛。画家人数和派系也远不及山水画多。大体说来,只有王武、恽南田和蒋廷锡三家。三家中艺术水平最高而有创新精神的是恽南田。恽南田(1633—1690),初名格,字惟大,一字寿平,以字行,改字正叔,号南田,别号白云外史、瓯香散人、东园生等。江苏武进人。擅长诗文书画。诗文称"毘陵六逸"之首。书法学褚遂良、米芾,自成一家。画承家学,自小从伯父恽本初学画山水,后学"元四家"以及明代沈周、文征     

文征明《真赏斋图》

文征明是明代吴门四画家之一。生于明成化六年(1470年),嘉靖三十八年(1559年)死去,一共活了九十岁。他的艺术创作活动持续了将近七十年。文征明是一个杰出的山水画家,人物、花卉也都画得很出色。他的山水画从学习沈周入手,深入探索了古代绘画遗产,熟练地掌握了元四家和宋代郭熙、马远、夏圭等的技法,并能在创作中依据现实生活和作品内容的需要有所创造。粗笔有沈周温厚淳朴的