探古寻秘--汝窑考古的最新发现

汝窑系宋代五大名窑之一,有“青 瓷之首”的美誉。汝窑继承了隋唐时期 安阳相州窑釉下刻、划、堆、贴的工艺 传统,同时又吸收了越窑的施釉技术, 定窑的印花技术和耀州窑的支钉托烧技 术,创造了印花青瓷的独特风格。汝瓷 土质细腻,视如碧玉。胎呈香灰色,胎 骨坚硬。其色以微带黄的卵白、天青、豆 青、虾青为主,还有葱绿、天蓝等色,尤 以天青为贵。其釉如堆脂,扣声如磐。汝 窑碗、盘器皿多采用外裹足满釉支烧, 图案以印或刻划出的云山海水、禽鸟游 鱼及各种缠枝、折枝花卉和团菊、菊瓣 为主,其刻花风格较为犀利,略带锋芒。 汝窑在…     

略说汝窑

论及汝窑,人们自然地把它与官、哥、钧、定窑相提并论,称为宋代五大名窑。多年来,考古工作者为弄清汝窑的真实面目以及产地,在河南省临汝县进行了大量调查和发掘工作,但未能发现遗址,仅在调查中发现不少烧制印花青瓷和天蓝釉钧瓷的窑址。这种情况的存在,就产生了什么是"汝窑"、临汝印花青瓷与临汝钧瓷应否列入汝窑的范围等等问题。这里笔者就这些问题提出个人一些不成熟的意见,供学者们研究参考。瓷窑的性质是以各自的生产目的和经营     

试论汝官窑青瓷制釉技术的南传与发展

河南宝丰清凉寺窑场为北宋末年官府设立的一处官窑,开创了烧制天青色、玉质感强的厚釉青瓷先河。宋室南迁之后在浙江上林湖地区和杭州分别烧制出类汝窑的低岭头类官窑和南宋官窑青瓷。为了科学揭示汝窑、低岭头类官窑和南宋官窑之间在制釉技术上的传承关系,本文对三座窑的釉层元素组成、制釉原料和技术进行了科学研究,结果表明:(1)三座窑瓷器的青瓷釉层主、次量元素组成类似,制釉技术具有明显的承继关系;(2)低岭头类官窑和南宋官窑青瓷可能采用了高K_2O低TiO_2含量的瓷石或长石类原料,同时石灰石和草木灰类原料按特定比例配釉以达到与汝官窑青瓷极其类似的元素组成特征;(3)低岭头类官窑和老虎洞南宋官窑并未采用南方传统越窑青瓷的以草木灰和瓷石的配釉技术,而是承继了北方汝官窑青瓷的核心制釉技术,创造出与浙江传统透明青釉瓷迥异的青瓷新产品。     

汝窑的我見

汝窑為宋代四大名窑之一,是誰都知道的。可是汝窑所燒造的瓷器,究竟是怎樣的呢? 明曹昭格古要論——汝窑器出汝州,宋時燒者淡青色,有蟹爪紋者真,無紋者尤好。土脈滋潤,薄亦甚難得。明高濂遵生八牋——汝窑嘗見之,其色卵白,汁水瑩厚如堆脂然,汁中棕眼,隱若蟹爪,底有芝蔴花細小掙釘。明田藝蘅留青日札——汝窑:色如哥而微帶黄。就這些明代文獻記載的看起來,對於汝瓷釉色,說得很有差別。淡青跟卵白是不一致的,又說較哥為深而微帶黄,這與淡青色更遠了。最近数十年來東西洋談瓷的人,關於汝瓷的研究,很有些不同的見解,如英國歐慕浮布路司氏,首倡影青即係汝窑之說,霍布孫等,就附和他的觀點。一九三○年日本大谷光瑞,派了西本願寺駐在漢口的布教師原田玄訥去臨汝實地調查結果,以為從來俗稱的北方青瓷——就是一般人所指的麗水窑窑——是汝的主要製品。一九三七年台維特寫了一冊"汝窑考",他的見解是以為跟北方青瓷完全不同而接近宋官窑的一種優秀的青瓷,就是汝窑。     

汝窑莲花形香炉源流考证

对河南宝丰清凉寺汝窑遗址的发现与考古发掘,是近20年来陶瓷考古的重要收获之一。不仅确定了宋代生产天青釉汝窑瓷器的窑场,而且在器类、器形、纹饰内容和装饰方法等方面出土了大量的新材料。新见器形有折沿盆、梅瓶及盖、宝珠纽碗盖、花口杯、盒盖、套盒、莲瓣纹碗、莲花形香炉等,装饰工艺有划花、刻花、贴花、印花等,纹样有莲瓣纹、莲花纹、鹿衔灵芝纹、龙纹等,说明汝瓷并非都是开片素青瓷,极大地丰富了人们对汝窑的认识,为进一步研究汝窑乃至两宋之际的瓷器生产提供了重要的素材。     

跃动在韩国“青瓷的色与形”

为了迎接今年4月23日-6月19日在韩国举办的第三届京畿道世界陶瓷双年展,中华文物交流协会与韩国京畿道所属财团法人——世界陶瓷博览会在其广州会址——朝鲜官窑博物馆举办了“青瓷的色与形”展览,向世人展示中国青瓷精品。展品不仅有故宫博物院珍藏的宫廷传世青瓷器,还有近年来在河南省汝窑、浙江省老虎洞、郊坛下、上林湖等窑址经考古发掘出土的青瓷器,共计120件组,可谓我国古代青瓷精品的一次大荟萃。     

名瓷之首 汝窑为魁

汝窑是我国宋代五大名窑之一,在中国陶瓷史上闪耀着灿烂的光辉。南宋叶寘《坦斋笔衡》说:“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北、唐、邓、耀州悉有之,汝窑为魁。”说明汝窑在接受宫廷指派的任务,烧造汝官窑器,使北方青瓷的技术成为全国之冠。在制瓷工艺上开创了香灰色胎,超过了以前南方     

南宋低岭头窑青瓷与传统越窑青瓷和汝瓷关系的研究

东汉晚期越窑青釉瓷的烧制成功,是我国陶瓷工艺技术发展过程中第三个里程碑。它的出现使中国成为世界上最早发明瓷器的国家①。越窑创建于东汉,鼎胜于唐、五代,衰落于宋代,历时千余年②。到了北宋时期以越窑为代表的南方青瓷已经明显地落后于以汝窑为首的北方青瓷,宋代五大名窑     

宋代耀州青瓷辨识

耀州窑在宋代大量生产青中闪黄的橄榄色青釉瓷.橄榄色刻花、印花青瓷成为耀瓷的代表.以刻花刀锋犀利、线条自然流畅,被誉为“宋代刻花青瓷之冠”.印花圆润华丽、活泼生动,“印花纹饰在宋代印花瓷器中最为出类拔萃”.由于耀瓷形成了自己独特的艺术风格,独树一帜的刻花青瓷便风行于大江南北,仿效这种风格的窑口四面八方,促使了以耀窑为代表的“耀州窑”系的形成.     

宋代青瓷的胎釉元素成分分析及相关判别

宋代是中国古陶瓷发展史上两大高峰之一,宋代烧造青瓷的窑口比较多,所烧造青瓷在不少方面有一定的相似之处;由于宋代青瓷烧制工艺精湛,后世仿品也较多。因此宋代青瓷在断源和断代研究上提供了很好的研究内容,本工作主要利用宋代青瓷元素成分分析的结果,采用多元统计方法,直观地讨论有关宋代青瓷断源和断代研究的可能,在窑口判断探讨上,主要对汝窑和南宋官窑青瓷元素成分进行成分分析。结果青该方法可清楚地将不同窑口青瓷区分开来,在断代判别探讨上,主要对汝窑和后世仿品（清代、近代和现代）的元素组成进行多元统计分析,结果表明可以将仿品很好地与真品区分开来,同时发现,在真仿判别问题上,由于现代仿品的烧造地点众多,由此引发利用多元统计方法对元素成分处理的一些问题,并对此进行初步讨论。     

“南海Ⅰ号”出水龙泉青瓷

青瓷是最早出现的瓷器种类。原始青瓷在商代已出现,春秋战国至汉代,原始青瓷逐渐发展,大约在东汉两晋时期,越窑青瓷成型。青瓷作为中国古代最著名的瓷器盘品种之一,以瓷质细腻,线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。晶莹如玉,色泽有如千峰翠色,宁静深远。唐代越窑、宋代官窑、汝窑、龙泉窑、耀州窑等,都属于青瓷窑口。     

耀州窑与汝窑

耀州窑与汝窑是我国古代北方地区两个以生产青瓷为特色的窑业系统.耀州窑中心遗址经过较大规模发掘,获得丰富的一手资料;汝窑系统各主要窑址的考古调查与发掘工作,在我国两代古陶瓷学者、考古工作者近     

宋代青瓷的胎釉元素成分分析及相关判别

宋代是中国古陶瓷发展史上两大高峰之一。宋代烧造青瓷的窑口比较多,所烧造青瓷在不少方面有一定的相似之处;由于宋代青瓷烧制工艺精湛,后世仿品也较多。因此宋代青瓷在断源和断代研究上提供了很好的研究内容。本工作主要利用宋代青瓷元素成分分析的结果,采用多元统计方法,直观地讨论有关宋代青瓷断源和断代研究的可能。在窑口判别探讨上,主要对汝窑和南宋官窑青瓷元素成分进行主成分分析,结果表明该方法可清楚地将不同窑口青瓷区分开来。在断代判别探讨上,主要对汝窑和后世仿品(清代、近代和现代)的元素组成进行多元统计分析,结果表明可以将仿品很好地与真品区分开来。同时发现,在真伪判别问题上,由于现代仿品的烧造地点众多,由此引发利用多元统计方法对元素成分处理的一些问题,并对此进行初步讨论。     

高丽青瓷中的镶嵌瓷

高丽青瓷受中国唐末、五代时期越窑、汝窑等瓷窑的影响,11世纪时烧制技术基本成熟,12世纪上半叶达到鼎盛。镶嵌瓷是在高丽青瓷的基础上产生的高丽人独创的工艺,在韩国陶瓷史上流行400年之久。镶嵌瓷,即在青瓷(后来又有白瓷、粉青沙器)胎上刻上纹饰,往刻痕处填入赭土或白土,再施釉烧造,赭土变成白色,白土仍显白色。镶嵌瓷的种类从胎质上分为     

高丽青釉云鹤纹瓷瓶

高丽青瓷是11-12世纪在朝鲜半岛高丽王朝时发展起来的一种名瓷。它深受中国唐代越窑青瓷和北宋汝窑天青釉瓷的影响。高丽青瓷釉色青翠明亮,纹饰简洁疏朗,型体端庄高雅。宋人徐兢在《宣和奉使高丽图经》一书中用“精绝”一词盛赞高丽青瓷制作技艺的精湛。此外,宋朝太     

河南省临汝县宋代汝窑遗址调查

前言河南省临汝县是宋代名窑之一——汝窑的所在地。汝窑向以出产青瓷著名于当时。南宋时就有"近尤难得"的记载。明初江西景德镇窑曾一度仿烧,清代雍正乾隆年间更模仿成风。二十世纪三十年代,日本人原田玄讷曾去临汝实地进行了调查。解放以后,故宫博物院、河南省洛阳专区文管会及河南省     

云南青瓷浅论

<正>青瓷是中国最早的瓷器,创烧于汉,衰落于元明。青瓷色调的形成,主要是釉中含有一定量的氧化铁,在还原焰气氛中焙烧所致。釉色有艾色、翠青、粉青等,有些青瓷因含铁不纯,还原气氛不充足,色调呈现青黄或黄褐色。越窑、龙泉窑、官窑、汝窑、耀州窑等,都属于青瓷系统。云南最早的瓷器就是青瓷。云南各个古窑址都出土过青瓷,并且,从堆积层看,青瓷都在最下层。但云南瓷器整体起步较晚,元以前先后由古滇国、爨、南诏、大理国     

“澄泥为范”说汝窑

河南省文物考古研究所对宝丰清凉寺汝窑址的发现和发掘,可谓中国陶瓷考古学史上一件大事。现在,即便掌握了汝窑窑址的考古发掘资料,所谓的"北宋官窑"仍是未解之谜,但是对于重新讨论,则是个很好的时机。作者将关注点置于清凉寺汝窑出土品中的陶范。它们制作极为精致,马上令人联想起关于南宋官窑"澄泥为范"的著名描述。作者认为,南宋官窑"澄泥为范"的目的不单是实现产品量的增长,更重要的是满足朝廷制定的规格——"样"(官窑)。"澄泥为范"应该作为考量官窑的一项重要指标。若看宝丰清凉寺汝窑址出土的陶范,以碗、盘等器种的外模为代表,泥料极为致密,表面相当光滑,做工精细,生动诠释着"澄泥为范"的含义。实际上,南宋官窑的"澄泥为范"在北宋末期已经现身于汝窑,也就是说从汝窑开始到之后的官窑,构成了一个"澄泥为范"的谱系。汝窑窑址的发掘说明了当时生产不仅有陶范成型,还存在素烧成型、制品单一、满釉支烧、次品瘞埋(次品集中处理)等,都体现后世官窑的主要特征。《负暄杂录》、《坦斋笔衡》所记的北宋"官窑"仍是未解之谜,目前也无法结论,暂先不说北宋官窑的问题,重要的是,单看以上分析,汝窑实质上已经具足了作为官窑的条件。目前,虽无法断言汝窑的性质,但从本文所选的"澄泥为范"这一视角来看,至少可以确信,汝窑是宋代官窑青瓷谱系中应该靠前定位的一处重要窑场,真正意义上的宋代官窑青瓷发端于汝窑。     

汝窑、张公巷窑与南宋官窑的比较研究——兼论张公巷窑的时代及性质

通过对汝窑、张公巷窑和南宋官窑的比较研究,作者认为汝窑对宋室南渡后的宫廷用瓷产生了深远和广泛的影响,南宋官窑就是在继承汝瓷的基础上进而发展成为中国青瓷的颠峰。张公巷窑不是北宋官窑,它是金海陵王为营建汴京而命汝州烧造瓷器的窑场,其令人耳目一新的产品特点,既反映了金代制瓷工艺的成就,也是不同民族融合的象征。     

瓯江薪火留蜀川

<正>龙泉窑是继越窑、耀州窑、汝窑、南宋官窑之后青瓷生产的又一高峰,是青瓷生产发展到后期的杰出代表。晚唐、五代时期,龙泉、庆元等地的窑业生产开始形成规模,并且渐成体系,成为龙泉青瓷生产的发端。两宋之际动乱,北方制瓷业中一些重要工艺技术传播到南方。其中,胎釉配方的改进和厚釉工艺对龙泉窑制瓷业的发展起到了重要作用。北宋后期,龙泉窑发展成为具有举足