河南博物院藏钧釉瓷器

本文通过对河南博物院藏138件钧釉瓷器的分类整理,基本勾勒出金元时期河南钧瓷的面貌,以期为河南钧瓷的研究提供第一手的藏品及资料信息。     

谈谈钧瓷的几个概念

花瓷、钧州青和钧瓷三色是文献中提及的与钧瓷有关的三个古陶瓷术语。结合考古材料分析考证可知,"花瓷"是唐代出现的黑釉瓷器,下限至北宋时期;"钧州青"是汝官窑瓷器的变种,金代大定年间可能已有生产,延续至元明时期;"三色"钧瓷则是禹州钧台、八卦洞一带生产的陈设类瓷器,所谓"三色"就是朱砂红、葱翠青和茄皮紫。一般认为其年代为元明时期。     

钧瓷无双

钧瓷始创唐代,兴盛于北宋,宋徽宗时被定为御用珍品,因朝廷命民间优秀工匠在河南禹州城内古钧台附近设官窑烧造宫廷用瓷,故名钧瓷。钧瓷以釉色窑变见长,素有入窑一色、出窑万彩,钧瓷无双的特点。它创造性地     

钧瓷系与禹州钧窑

瓷器研究中,“瓷系”的概念比“窑系”在某些时候显得更为合理.钧瓷系产生于北宋末年,并一直延续至清代,而禹州钧台、刘家门等钧瓷系窑址很可能就是北宋的汴京官窑所在.     

雅致生活小物件 文集遗址钧釉鸡心形瓜棱执壶功能探析

钧瓷是宋代五大名窑之一钧窑的重要代表作品,以其独特的铜红釉窑变技术闻名于世。由于在历年来的考古发掘和传世钧瓷中,均没有发现具有确切年代证据的钧釉瓷器或标本,故其创烧年代问题至今悬而未解。但是根据禹州钧台窑及其周边瓷窑遗址的考古发掘分析,至少在金代,民间瓷窑已经烧制出了端庄绚丽的窑变釉瓷器,如河南叶县文集遗址金代窖藏坑清理出土的钧釉鸡心形瓜棱执壶,造型端庄优雅,釉色清新可人,为这一时期不可多得的民窑钧瓷产品。     

关于早期钧瓷产地与年代问题的再思考

本文首先明确钧瓷与早期钧瓷概念的内涵。通过对窑址考古与调查材料的收集,首先对早期钧瓷窑场的区域性进行分析。其次从具体年代信息的墓葬、窖藏、生活遗址与窑址以及仿钧器四个角度对早期钧瓷的年代问题进行探讨,推断出其流行时代为金晚期,即大定晚期到三峰山之战这40余年的时间。并认为可能存在的"过渡型钧瓷"或许与清凉寺窑"类汝"产品关联不大。蒙古时期钧瓷整体特征较元代有别,与早期钧瓷更加接近。     

近十年来钧窑考古与研究述评

经过近十年来的考古与研究,在钧窑起源、"官钧"瓷器年代等问题上,研究界的共识正在不断扩大,钧窑研究也日益深化,但仍有诸多问题悬而未决,如民用钧瓷与"官钧"的关系、"官钧"窑场性质及其始烧与停烧时间等,都有待进一步探讨。本文梳理和分析了近十年来有关钧窑研究的成果。     

明清仿钧窑瓷器的文献考察

本所说的钧窑瓷器主要指传世的陈设类钧瓷,其釉色常见有天青、天蓝、月白、玫瑰紫、海棠红等。器类以花盆(图一)、盆奁(图二)、出戟尊、敞口尊、瓶、洗为常。钧瓷之美主要表现在它浑然天成且多变的釉色和大方、典雅宜于陈设的造型。基于此,数百年来,盛赞钧瓷之誉多见诸献,实物仿钧也屡有佳作问世,其上品甚至可与真钧竞风流。但由于从事仿钧瓷生产的窑口较多且从业时间也较长,其产品自身间的差别,长期来一直是聚讼不休的话题。本力图用献与实物相比照的方法,探讨明清两代仿钧瓷的时代与窑口特征。     

略说汝窑

论及汝窑,人们自然地把它与官、哥、钧、定窑相提并论,称为宋代五大名窑。多年来,考古工作者为弄清汝窑的真实面目以及产地,在河南省临汝县进行了大量调查和发掘工作,但未能发现遗址,仅在调查中发现不少烧制印花青瓷和天蓝釉钧瓷的窑址。这种情况的存在,就产生了什么是"汝窑"、临汝印花青瓷与临汝钧瓷应否列入汝窑的范围等等问题。这里笔者就这些问题提出个人一些不成熟的意见,供学者们研究参考。瓷窑的性质是以各自的生产目的和经营     

钧瓷的发展及其特点

钧瓷的发展及其特点阎夫立一钧瓷是我国宋代名瓷,产于河南省禹州市的＂钧窑＂。＂钧窑＂是我国北宋时期的名窑之一,它与汝、官、哥、定窑一起被称为我国五大名窑而闻名于世。＂钧窑＂名称的由来,与古代钧台之名有关。禹州早在四千年前,曾是大禹的封地,大禹的儿子夏启...     

河南禹县钧台窑址的发掘

禹县位于河南省的中部,是钧瓷的故乡。建国以来,文物考古工作者,曾在这个瓷乡进行过多次调查,发现了96处窑址,采集了大量标本。尤其是在禹县城北门内的钧台与八卦洞附近(以下简称钧台窑址)发现的钧瓷窑址,其烧造规模和产品质量皆为禹县诸窑之冠。近两年来,河南省文物工作者对钧台窑址进行了全面钻探和重点发掘。根据钻探材料,该窑址东西长约1100余米,南北宽约     

许昌文峰路金墓发掘简报

2007年许昌市文物工作队抢救性发掘一批墓葬,其中两座金代墓葬,虽被盗扰过,但仍出土各类随葬品27件.其出土的钧瓷,可作为钧瓷断代研究的参考.M2为壁画墓,壁画内容表现了墓主人生前日常生活的场景.这两座墓葬的发掘,为研究金代历史、佛教流传、金人的丧葬习俗等方面提供了珍贵的资料.     

钧窑概念的形成及其产品时代辨析

通过对文献记载和考古资料的梳理可知,钧窑的概念不是一下子形成的。不同阶段的文献隐含着不尽一致的产品信息。民窑钧瓷,即钧窑的碗、盘等类天青釉色瓷器,大体始烧于金代中后期;官窑钧瓷(简称"官钧")即花盆、盆托、出戟尊等类高温铜红釉窑变瓷器,生产年代则在明代早中期。从广义、狭义概念两方面来认识钧窑,有利于科学把握其产品面貌。     

赤翼行九州 白义贯天地——宋钧窑月白釉八骏马赏析

<正>钧窑是宋代五大名窑之一,因所在地禹县古称"钧州"而得名。据考古资料发现,钧瓷的烧造历史始于晚唐,全盛于北宋,遗续于金元,前后长达数百年。产地以禹县"古钧州"为中心,向四周扩展延伸,古有"进入神垕山,七里长街观,七十二座窑,烟火遮云天,客商天下走,日进斗金钱"之说。可见其规模之大和影响的深远。目前在全国的十多个省市中,都发现了不同时期的烧窑遗址,南起河南的临汝、郏县、新安、鹤壁集、安阳、林县、浚县,北起河北省的磁县、山西省的浑源以及呼和浩特,遍及华北大地。钧瓷以它的特别、另类在中国陶瓷史上占据着与众不同的地位。它以独特的自然窑变艺术效果     

钧瓷天蓝、天青釉色中氧化铁的呈色作用

氧化铁在钧瓷天蓝、天青系列釉色中的着色作用以及乳光蓝色问题,一直是学术界争论的焦点。本研究通过放大氧化铁含量的实验验证方法,通过SEM(scanning electron microscope-扫描电子显微镜)、EDS(Energy Dispersive Spectrometer-能谱仪)、XRD(X-ray diffraction-X射线衍射)等分析方法,重点研究了基础组成和分相结构对釉中氧化铁呈色的影响。同时,作者通过验证研究得出,钧瓷天蓝、天青系列釉色中,真正起呈色作用的是釉中的氧化铁等着色剂,第二相微粒散射呈色并非钧釉的普遍现象,或只是辅助呈色作用。     

登封白坪钧瓷窑遗址调查简报

白坪地区的瓷窑遗址以程窑为中心,包括程窑、栗子沟、赵家门、牛园、碗窑岭、东白坪、南拐、沙锅窑、北魏窑、南魏窑、卧羊坪等十余处遗址,总面积十几平方千米。尤其是这些瓷窑址基本上都以专业烧制钧瓷为主,构成了一处钧瓷窑遗址群。时代从北宋早期一直到金、元时期。     

开封博物馆收藏的几件宋瓷精品

宋代是我国制瓷业蓬勃发展的时期,此时名窑倍出,瓷艺精湛。现将开封博物馆收藏的两组时代和窑口风格显著的宋瓷精品介绍如下,以飨读者:在我馆的宋代钧瓷珍品中,有一件为1972年在河南禹县扒村老寨沟出土的钧瓷尊(图一),尊高19.4厘米,口径6厘米,底径12.8厘米,腹围64厘米,其造型为小口卷     

汝州东沟窑金元时期青瓷与钧瓷原料和工艺特征的比较研究

金元时期在豫西中部地区多个窑址同时生产青瓷和钧瓷,发掘于2005年的汝州东沟窑遗址即是该类窑址典型代表之一。为系统了解东沟窑青瓷和钧瓷的胎釉元素组成特征和工艺特点、揭示两类瓷器各自随时代变化的规律,本项研究采用EDXRF和OM对东沟窑遗址出土且地层明确的43件金、元时期青瓷与钧瓷标本胎、釉化学组成和工艺性能进行测试分析,探讨了胎、釉的原料配比、釉层厚度和胎釉反应层厚度等工艺特征随时代和标本类型的变化规律。研究结果表明:东沟窑同时期青瓷和钧瓷胎体元素组成较接近,而两者釉的元素组成差异明显,金元钧瓷釉的SiO2/Al2O3摩尔比值都明显高于同时代青瓷的相应比值,呈现钧瓷釉典型的高硅低铝组成特征。从金代到元代,东沟窑青瓷和钧瓷釉都呈现从钙釉向钙-碱釉的转变。本项研究还观察到金元钧瓷的釉层和反应层厚度均高于同时代的青瓷;而从金过渡到元,两类瓷片的釉层和反应层厚度均趋厚。本项研究对揭示金元时期豫西中部地区青瓷和钧瓷间的传承和演化关系提供了有意义的科技数据。     

河南登封瓷窑遗址浅析

登封地区瓷窑有就地取材、因水之利,时代较长、区差明显,民用为主、种类较多等特点.登封白坪地区瓷器应属钧瓷,登封钧瓷对钧瓷系的研究有着重要的意义和作用.     

辽宁出土的几件钧釉瓷器及其相关问题

随着陶瓷考占事业的蓬勃发展,大量的钧瓷器物不断出现,学术界对钧瓷的面貌有了较为明确的认识,但是,每谈及钧瓷,必谈宋钧或元钧,很少有人提及金代钧瓷,因此,金钧的研究几乎仍是空白。其原因是因为历史献的绝少记载,加之实物出土资料的匮乏,致使对所见的钧瓷多以宋、元视之。另外,关于钧瓷的起源也说法不一：有人认为起源于宋,有人认为起源于金,本将对此不作为讨论的对象,仅就辽宁出土