洛阳发现的带壁画的古墓

洛阳郊区在去年春季配合农业建设保护文物工作中,发现了许多座古墓葬,其中一座带壁画的古墓,经过清理后,原地加以修固保存,以供参观与研究。这座墓的墓顶用长方小砖砌成圆锥体。墓室六角。壁顶与起券的衔接处用砖每角筑一斗二升。每壁砌四个方龛(除墓门一壁外),龛一般的是32×30厘米,每龛之间有一砖或两砖厚的突起隔开。自斗栱往下至壁根,全部涂一层石灰,墙的每角用泥和石     

酒泉丁家闸古墓壁画艺术

甘肃河西地区近年来发现了许多魏晋南北朝时期的绘画资料,在很大程度上填补了汉画和北朝佛教壁画之间的空白。1977年,酒泉丁家闸五号墓十六国时期大型壁画的发现和清理,是继嘉峪关新城魏晋壁画墓之后的又一重要收获。由于墓主人具有诸凉小王国中王侯一级的身份,因此墓室壁画规模宏大,艺术水平也比较高。丁家闸五号墓的前室壁画,是该墓壁画的主要部分。前室壁画以土红色宽带间隔分成四层,画天、地、人间三个境界的景物。壁画既表现了墓主人生前的奢华生活,也反映了他的愚妄迷信,将"天地、品类、群     

遼陽发现的三座壁画古墓

遼陽自战国以来就是我国东北地方的政治经济文化中心,汉代为遼东郡首府,是东通樂浪(朝鲜半岛北半部),西连中原的枢纽。几千年来勤劳的先民在这塊土地上留下了很多血汗凝積的文化遗迹和遗物,其中较重要的要算汉魏时期的壁画古墓。这种古墓在东北很早就有发现,但在军阀、敌僞和蒋匪帮的反动统治下,不是任其自然破坏,就是被日本     

略谈河北发现的几处古墓壁画

在壁堂和墓葬中作画,已有２０００多年的历史,早在秦、汉时代就已相当发展,大凡名家无不画壁者。记载中的明堂宫殿、墓葬、寺院,多有壁画。战国时楚先王祠庙画天地山川鬼神①,这时有长沙出土的“人物鹤鲤图”帛画。秦始皇阿房宫雕梁画栋,富丽堂皇。西汉以来汉宫室、...     

拉斯科岩洞壁画的保存现状——兼谈高松冢古墓壁画的保存

今年(指一九八○年——译注)9月12日正好是拉斯科岩洞壁画被发现四十周年。被称之为“史前时代的西思代纳礼拜堂”的这座优秀的壁画,与到去年已是被发现一百周年的西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画并称为旧石器时代的艺术代表而为全世界所知晓。这两个洞窟壁画被发现的情况     

我们处理出土漆器的经验

陕西近年发掘汉、唐墓葬,曾多次发现漆器。发现时的情况有两种:一是墓室内保持原来空间,漆器虽已腐朽,但未沾泥土,仍旧保持原形。一是墓室内由于封门不严或经盗而浸入淤土,已腐朽的漆器被埋没在淤土中。这两种情况,前者只发现     

高句丽古墓壁画反映高句丽社会生活习俗的研究

本文从高句丽古墓壁画上,阐述了高句丽民族八个方面的 生活习俗,基本概括了高句丽民族生活习俗的全貌。古往今来,任何一个民族的生活习俗 ,都有其自身的特点,为人类的向前发展,做出自己的贡献。任何一个民族的生活习俗,又 都不是永远不变的,随着文化交往的增多,文化生活习俗也是互相影响的。高句丽文化生活 影响了中原,中原发达的文化也影响了高句丽。     

服饰学视角下的德兴里古墓壁画研究

德兴里壁画墓是研究古代东亚壁画墓的分期与编年,特别是研究公元4世纪中叶至5世纪前期高句丽壁画墓演进历程的重要参考资料。在对德兴里古墓壁画所绘人物服饰系统梳理的基础上,分别从人像的空间分布与服饰类型、服饰的搭配组合与文化因素解析、服饰学视角下的古代东北亚历史文化研究三部分展开论述,尝试透过服饰解析这一新视角,探究高句丽社会文化的形成与发展以及古代东北亚社会的政治变迁与文化传播。     

对保加利亚一座色雷斯人古墓中壁画的分析研究

正古代艺术家在进行某些壁画创作时,会采用蜡质材料作为涂料基料,这一点已在许多研究中获得肯定。然而,关于这些蜡质材料的化学组成、制备方法以及如何应用等问题,学术界一直存在争议。作者曾对位于保加利亚Haskovo市Alexandrovo村的色雷斯人古墓开展过系统研究。在色雷斯人创作的壁画中,"fresco",即"湿壁画"技术是最常见的,也就是在新鲜的湿石灰层上直接作画。因为石灰层中含有大量水分,作为石     

从原址保护到转移保护日本高松冢古墓壁画的保护之路

古墓葬壁画的原址保护一直以来是个世界难题,影响因素多,保护管理难.日本的高松冢古墓葬壁画被发现时,色彩亮丽,精雕细作,文化价值极高.采用原址保护方案,几十年间都获得成功,曾是日本文物保护界的骄傲,也是周边乃至西方国家考察日本文物保护的必看项目.2005年,高松冢古墓因无法抑制壁画表面霉菌繁殖,最终放弃了原址保护,并进行了当今最精细、技术最先进、耗资最大的古墓葬解体工程,轰动文物保护界.     

和林格尔汉墓壁画中所见的一些古建筑

不久前,有机会和内蒙文物工作队的同志一起参加了和林格尔汉代壁画墓的整理工作,得见墓中内容丰富的壁画。这一组壁画,画幅巨大,构图完整,内容多样,它不仅形象地描绘了墓主人骑在人民头上作威作福的一生经历,为我们提供了进行阶级教育的反面教材;同时,壁画中所表现的汉代建筑诸如城市、庄园等建筑组群,生产作坊,各级官署,仓、库和帐幕、壁坞等等建筑物,几乎应有尽有。在许多建筑物上还标示出名称,这对于研究汉代的建筑制度,建筑用     

摹繪永乐宫元代壁画的一些体会

为了配合永乐宮的迁建,文化部于1957年起組織了北京中央美术学院及当时的华东分院的师生結合教学进行按原状摹繪壁画的工作。当时我担任这項教学任务,負領队之責,先后去永乐宮三次。由于全体师生在党的領导下,通力合作,以及当地有关单位的大力支援,共历时七个月,胜利地完成了全     

汉代墓室壁画研究的世纪开篇读《古墓丹青--汉代墓室壁画的发现与研究》

汉代墓室壁画发现于20世纪初,到世纪末,发表报告、简报和消息的汉代壁画墓达50余座,这些墓葬是对汉代墓室壁画研究的资料基础。20世纪,学者们对汉代壁画墓的时代、形制、墓主身份、分期、壁画的题材内容、表现手法和壁画墓盛行的时代背景等进行了有益地探讨,取得了令人瞩目的研究成果,出版了数量可观的报告和     

中国古墓壁画内容变化的阶段性——《河北古代墓葬壁画精粹展》座谈会上的发言提纲

我国的壁画墓,起自西汉前期,西汉晚期开始发达起来,元明以后则已衰落。河北省历年以来已发掘到一批自东汉经北朝至辽金的大型壁画墓,基本表现出了我国古墓中壁画内容变化的主要脉络,所以这次举办的精粹展,对了解我国古墓壁画的发展过程,可以起到提纲挈领的作用。这当然是很有价值的一次展览。目前在我国找到的最早的壁画墓是河南永城的梁王墓。但壁画的内容主要还仅限于象征天象的部分。到西汉晚期以后,则壁画内容扩大到描绘许多人间生活的方面以及大量体现天人合一的哲学思想和以三纲     

集安高句丽古墓壁画的装饰特色、纹样演变及与汉文化的联系

1.作者根据多年参加集安高句丽壁画墓临摹工作的体会,选出具有代表性的8座壁画墓,从装饰艺术角度对其艺术特色进行了比较.2.对8座墓的装饰纹样、图像按不同内容分解制成图表,从其中的演变来分析墓葬的分期和发展.3.从两汉的墓葬绘画(帛画、壁画、石刻画)中选出与集安高句丽古墓壁画中相近的绘画主题和表现形式进行比较,说明高句丽与汉文化的联系.     

墓葬壁画保护的一些“细节”问题

墓葬壁画的保护从揭取前即已开始,每一环节对壁画都有重要影响。本文根据实际工作中的经验和自己的体会,讨论了墓葬壁画保护过程应注意的“细节”问题。     

关于西汉卜千秋墓壁画中一些问题

本刊1977年第6期刊登了有关洛阳西汉卜千秋墓壁画的一组三篇文章。近两年来,我们收到了一些来信来稿,对壁画内容提出了若干新的见解。现综述于下: 一、男乘蛇,女乘三头鸟的一幅画,已发表三文都认为是男女墓主的升天图。陈昌远与邵武两同志分别来稿,都不同意这种说法,而认为应该是东王公与西王母相会图。对该墓的发掘《简报》和孙作云同志文中鉴     

举办流动展览的一些经验

壹、保证文物安全问题文物是博物馆全部活动的物质基础,妥善地保护好文物,使它不受任何损坏或丢失,是博物馆工作者最起码的责任。而流动展览的特点则是:一,在一个地方展览的时间较短,观众又多,如组织不好,就要形成拥挤、混乱现象,二,展览文物多系露出陈列,没有固定玻璃柜可资保护;三,在运输时辗转搬运,难免不受颠簸震荡。因此,在举办馆外流动展览时,把保护文物完全问题提到首要地位较之在馆内就更加必要了。     

克孜勒苏柯尔克孜自治州修志经验介绍

克孜勒苏柯尔克孜自治州的修志工作由于自治州党委和人民政府的重视、自治区地方志编纂委员会的指导帮助和全州修志人员的辛勤工作及有关部门的大力支持,取得一定的成绩,受到了社会的好评。我州开展修志工作的基本经验是：一、争取领导的重视与支持。领导对修志工作的重视,是一个很重要的方面,更在于我们修志人员如何争取领导的重视和支持。争取领导的支持不能只是简单地进行修志工作多么重要的宣传,而是要以实际行动扎扎实实地做好工作,取得领导的信任。这首先要求我们要尽快拿出成果来,为当地的经济文化建设服务,让领导觉得投入可…