“糸——已知·未知的互文”策展手记

“糸——已知·未知的互文”展览经过历史文献资料整理和对当地苏绣小镇、高科技、文化企业的调研,结合苏州博物馆独有的文化气质,选定了以“丝”作为切入点,用当代艺术的视角,与全新的苏州博物馆西馆、创新的苏州高新区一同激发苏州与艺术的新样态。     

从“藏·天下展”到“仰之弥高展”——南京博物院书画展策展思考

博物馆的书画展需要学术研究作为展览的支撑。以南京博物院\"藏·天下——庞莱臣虚斋名画合璧展\"\"青藤白阳——徐渭、陈淳书画艺术特展\"\"仰之弥高——二十世纪中国画大家展\"为例,展前的学术研究保证了展览内容的学术性、普及性和适当的延续性,是展览成功的基础与保障;在展陈方式上,策展者也根据研究成果为观众设计了合理的参观导引路线,突出重点展品,通过说明牌的设计、合理的布局、零距离观展等方式加大对书画作品的导读,探索\"全貌展陈\",收到良好的展陈效果。     

“高楼齐浮云——河南焦作汉代陶仓楼文化展”策展手记

南宁市博物馆始终坚持“博物馆是生长的城市文化社区”的策展理念,通过深入挖掘文物背后的文化价值,为社会提供历史文化滋养,同时引导观众进行更深层次的思考。南宁市博物馆与焦作市博物馆、焦作市文物考古研究院在共同策划“高楼齐浮云——河南焦作汉代陶仓楼文化展”过程中,组建联合策展团队、精心选择与组合展品、认真做好内容与形式策划、定制与采购相关设备并做好文创开发与宣教活动策划,将各自优势有机结合在一起,为文博机构之间的展览交流与合作提供了一种新的模式。     

“与天地精神往来——黄宾虹艺术研究展”策展手记

“与天地精神往来——黄宾虹艺术研究展”是年轻的成都市美术馆新馆第一次与博物馆合作的展览。尽管由于传统书画材料的脆弱性、灯光、温湿度、安保等各方面的硬性条件限制,黄宾虹的作品几乎与裸展无缘,但在这次展览中,策展团队通过策展语言和展陈手段的创新,用多个体验式景观呼应黄宾虹的艺术创作精神,用不同维度的表现手法,为观众打造出多层次的观展可能。     

“参与式博物馆”四种参与模式在我国博物馆策展实践中的适用性分析

妮娜·西蒙提出的“参与式博物馆”不仅是研究博物馆参与技巧的理论,更是旨在鼓励观众走进博物馆交流、创作及表达的实践方法。将“参与式博物馆”所构建的贡献型、合作型、共同创造型和招待型四种参与模式,与我国博物馆策展案例相对照,可知博物馆的参与实践不完全对应于某一具体参与模式,存在与各模式的融合创新。同时,我国博物馆开始逐渐向公众“赋权”,鼓励公众深度参与展览的内容策划。基于以上适应性特点,将社区博物馆、高校博物馆和新媒体平台作为参与突破口,可以帮助公众在较为熟悉安全的博物馆环境中较为自由地沟通互动、表达自我,迈出主动参与的脚步,为博物馆参与式活动的选择与设计提供借鉴意义。     

数字艺术策展理念探析——以“穿越丝路之旅”数字艺术展为例

策展作为一项复杂的系统工程,其参与主体更加多元,而对于围绕展览所开展的各类经营活动的规划与评估,特别是融入经营的理念与策略,将有助于展览产出更大的综合效益,并在一定程度上促进博物馆的可持续发展。“穿越丝绸之路”数字艺术展在策展过程中有效联动了宣传教育、文化创意及展览交流等专项工作,将经营的思维和理念贯穿于展览策划与设计之中,让策展为博物馆的教育、文创、交流和推广等领域,预留出延伸与拓展的“端口”。     

“花月醉雕鞍——大唐金乡县主展”策展叙事探究

随着博物馆展览对象从“物”向“物与物包含的信息”的趋势转变,以及社会对博物馆文化传播要求的提高,博物馆展览不仅要注重知识的传播,更要与观众形成交融互动、同生共在、内化发展的关系。西安博物院“花月醉雕鞍——大唐金乡县主展”在策展时基于时空秩序,打造了史事再现的内容“叙事线”和多层级空间叙事的“视觉场”,并突破展览实体边界,拓展内容叙事,整体表现出深层次的“参与性”“体验性”“分享性”。加强博物馆临展策展叙事研究,有助于提高博物馆展览展示水平、激发博物馆内生动力、推动博物馆事业高质量发展。     

浅谈民俗展览中的策展理念——以“锦绣吉祥——吉林省博物院藏满族民间刺绣展”为例

关于民俗事项、民俗文物、民俗文化的展览被称为民俗展览。民俗展览在内容上要具备专业性和通俗性,在展示上要有均衡性和美观性,同时还要考虑到观众的参与性,让展览充满趣味性。本文以吉林省博物院满族民间刺绣展为例,来探讨民俗展览中的以上策展理念。     

策展与叙事——兼谈“平天下”策展思路的转换

陈列展览是博物馆连接公众最主要的方式。近年,展览的叙事成为学界关注的话题,但如何在展览中采用恰当的叙事方式以串联展览的“故事线”,使展览的逻辑合理、完整,也使展览所表达的内容更丰富、生动,亦是非常值得探讨的。以原创展览“平天下——秦的统一”为例,阐述当代历史类展览在内容表达上的叙事方式和方法,希冀抛砖引玉,为同行提供借鉴。     

中小博物馆革命文物展览策展路径研究——以济南市博物馆为例

革命文物类展览作为博物馆展览的重要类型之一,是顺应时代主题的重要内容。近年来,大量综合性博物馆也就此做出了大胆尝试与创新。但在客观条件制约下,中小博物馆在此过程中仍受到掣肘。基于当前中小博物馆革命文物类展览策展现状与困境,济南市博物馆以“百年风华 初心永驻—庆祝中国共产党成立100周年馆藏革命文物展”和“血铸丰碑—馆藏革命英雄人物主题文物展”策展经验为例,提出“一+三+四”策展理念,以期为中小博物馆革命文物类展览探索新思路、新方法、新路径。     

展示运河文化 探源唐宋宿州——宿州市博物馆基本陈列“汴水咽喉”策展思路与实践

宿州,因运河而生,随运河发展而繁荣兴盛。“汴水咽喉”是宿州市博物馆最重要的基本陈列之一。2020年启动展陈改造工作,策展思路是：以大运河（宿州段）考古成果为依托,聚焦运河宿州,展示运河文化。以小见大,以点带面讲述隋唐大运河500年兴衰变迁的历史风貌。内容设计上按时间顺序分隋、唐、宋、金四个板块,采取以运河文物、运河历史、运河诗词为主副线,多维度同步展开的叙事结构。形式设计上以突出文物展示为主,在做好展览展示的艺术效果的同时,追求高效的空间利用,将展板场景、文物与场景有机结合,融为一体。     

塑造“策展革命的复合体”——评何若书《策展革命：1949—1976年中国的政治陈列》

何若书（Denise Y. Ho）在其著作《策展革命：1949—1976年中国的政治陈列》（Curating Revolution:Politics on Display in Mao’s China）中深入探讨了新中国成立后30年间的博物馆及其他文化机构如何围绕“革命”进行策划和展示,从而实现群众教育与动员的双重功能,进而在塑造人民文化认同和巩固政权正当性方面发挥的独特作用。该书在研究视野上超越了博物馆机构的界限,聚焦“策展”这一文化现象与生产过程,在研究方法上采用社会史“自下而上”的视角与新文化史的意义阐释路径,对中国本土学者反思和推进中国博物馆史研究具有借鉴意义。     

“五洲四海——一带一路文物考古合作展”策展手记

近年来,以丝绸之路为主题举办的进出境、国内交流文物展览有几百项,为促进民心相通,推动“一带一路”建设走深走实提供了力量源泉。在“一带一路“倡议提出十周年之际,故宫博物院、中国文物交流中心、中国文物保护基金会共同承办了“五洲四海——一带一路文物考古合作展”,深刻展现古丝绸之路新的时代精神和人文内涵。     

跳出文物本位看原创展览如何“临危受命”——以常州博物馆为例

随着策展理念的发展与展览传播目标的更新,文物在展览中的非本位现象日益显著,原创展览中文物质量与数量的高低并不能决定展览的优劣。“唯文物价值绝对至上”观念的改变,对中小型博物馆而言,为其在各种突发状况下,依然可以完成体量不同,但均具有优质效果的临时展览提供了可能。     

文化遗产在展览语境下的价值阐释——基于山东博物馆“沿着运河看年画”的策展实践

“沿着运河看年画”主题展览,尝试将学术性研究性成果以活化创新形式转化为博物馆的公共文化服务产品,促进观众对作为文化遗产的年画,进行积极的展览语境重构和意义建构。展览中的价值阐释通过多线索融合的展览叙事、数字媒体技术的新样态、展品和展览文化主体性视角的阐释,始终聚焦传承与发展的文化脉络,聚焦于大运河文化带年画的传承与变迁轨迹,力图帮助观众看到其在大运河文化带中展现出鲜明的文化传播与交融性,力求“由文物见生活,由生活溯历史,由传统看现在”,是在博物馆展览语境下对文化遗产进行价值阐释的有益探索,可以为优秀传统文化“两创”新实践提供有益借鉴。     

陶瓷类展览策展的五重维度：以“器与道——陶瓷紫砂艺术特展”为例

近年来,博物馆展览的再语境化转向不仅改变了展览的展示方式,还注重挖掘展品的文化与哲学内涵,通过将展品置于复杂的社会文化网络中,拓展其解读空间。2024年,平凉市博物馆策划了原创展览“器与道——陶瓷紫砂艺术特展”,以多学科视角,通过历史、社会、文化和哲学等维度,在展览中呈现“传统意蕴与当代语境”“技艺传承与艺术表达”“材质表现与物性特征”“普适文化与地方认同”“美学观照与哲学内涵”五层关系,为区域博物馆的陶瓷类展览提供了多维度策展的新路径。     

“李白与杜甫——中国诗歌史上的双子星座主题展”策展实践

2024年,成都杜甫草堂博物馆在李杜堂展厅推出“李白与杜甫——中国诗歌史上的双子星座主题展”。该展览基于文学史上有关李杜交往的史实考证、诗歌互动分析、情感内涵解读等多个层次的研究,突破传统的单一诗人生平纪念展线性叙事模式,以“李杜友谊”为核心,对比展示两位诗人的生活经历、创作风格和历史地位,充分展现“李杜友谊”的产生、“诗仙”“诗圣”地位的形成以及二人对后世的深远影响,是一个全方位体验中华优秀传统文化魅力的诗意展陈空间。     

策展研究视角下的考古展——以“行在山水间：南宋视野下的杭州——临安城”特展为例

“行在山水间：南宋视野下的杭州——临安城”特展以考古材料为主要展示内容、考古学叙事为主要展示逻辑,结合南宋历史与文物,展示南宋时期杭州城市的历史、社会与文化面貌。从策展研究的视角,通过梳理策展思路,阐述针对特定的考古对象与主题,如何展开策展编辑,包括展览的选题与解题、历史叙述与展览阐释、空间叙事的编排,各个展示要素的构建、不同要素之间的联系,以及这些关系的总和所形成的展览叙事。     

运河文化创新传播与博物馆策展升级——“数见苏韵”特展中的运河元素分析

扬州中国大运河博物馆作为“数见苏韵·家门口看大展”环省行的承办方之一,以运河文化为叙事主线,构建“文物实证—科技赋能—文创活化”的三维展陈体系,成功打造文化遗产传播新范式。聚焦“水韵江苏”意象,精选运河相关文物重现历史记忆,依托裸眼3D、增强现实等技术复现运河盛景,开发系列文创产品实现文化破圈传播,形成“可触可感”的文化体验。本文通过解构其文物叙事逻辑、技术融合路径与文创开发策略,为新时代博物馆展览的数字化转型提供理论参考与实践范本。     

当博物馆遇上美术展——《第十二届全国美展·综合材料绘画作品展》观众调查报告

《第十二届全国美术作品展览·综合材料绘画作品展》在河北博物院展出期间,吸引了大批国内外的美术从业者与爱好者。本次展览是河北博物院首次承办全国性的美术大展,为了了解观众的观展情况,探索本次展览成功举办的经验,工作人员开展了一次观众调查活动。本文对调查结果进行了统计与分析,以期为今后在博物馆举办美术展览提供有用的经验样本。