国际性临时展览的跨文化阐释方法初探北大核心CSSCI

在文化复兴国家战略背景下,我国与他国之间的文化交流愈发密切,作为公共文化服务机构的博物馆也需要以更加开放的姿态致力于推动国际文化的相互理解与沟通。国际性临时展览自身具有特殊性,目前存在博物馆未能帮助观众构建背景知识、展览难以构建有利于观众认知的文化语境、展览呈现方式无法激励观众的学习兴趣等问题,因此应该通过系统的阐释方法将陌生的异域文化在不同的文化语境中有效传播。博物馆跨文化阐释有三种方法:思维转化、语境构建与互动交流。同时,跨文化阐释在帮助公众构建新的认知模式、引起观众情感共鸣以及增强公众文化认同和文化自信等方面具有重要意义。     

国际性临时展览的跨文化阐释方法初探

在文化复兴国家战略背景下,我国与他国之间的文化交流愈发密切,作为公共文化服务机构的博物馆也需要以更加开放的姿态致力于推动国际文化的相互理解与沟通。国际性临时展览自身具有特殊性,目前存在博物馆未能帮助观众构建背景知识、展览难以构建有利于观众认知的文化语境、展览呈现方式无法激励观众的学习兴趣等问题,因此应该通过系统的阐释方法将陌生的异域文化在不同的文化语境中有效传播。博物馆跨文化阐释有三种方法:思维转化、语境构建与互动交流。同时,跨文化阐释在帮助公众构建新的认知模式、引起观众情感共鸣以及增强公众文化认同和文化自信等方面具有重要意义。     

新媒体语境下广播电视的战略转型

媒介技术的发展促成了传统媒体与新媒体的融合,媒介语境也随之产生变化。本文主要分析了传统广播电视媒体在新媒体语境下通过结构和制度的改变,以适应受众诉求的变化,从而达到战略转型目的的态势。在媒介融合语境下,广播电视的转型对新旧媒体的发展有一定的借鉴意义。     

道在瓦甓:我的陶瓷研究之路

日本根津美术馆是国际知名的美术馆,其青铜、陶瓷、石刻造像等方面的收藏举世瞩目。执掌根津美术馆展览策划和学术研究数十年之久的是著名陶瓷、艺术史学者西田宏子女士。在本文中,西田女士回顾了自己求学和工作的经历,亦涉及与20世纪下半叶众多学者的交往,皆为亚洲艺术史研究的赫赫名家。     

日本的文物保护

2005年5至6月份,笔者有幸赴日参与中国文物交流中心与日本中日新闻社联合举办的“大唐王朝女性之美”展览撤布展公务。该展览以山西与陕西两省文物为主,少量日本有关单位收藏的中国文物参与了配展。展览自2004年11月中旬开始,至2005年7月底结束,历时8个多月。展览分别在名古屋松坂屋美术馆、福冈アジア美术馆、冈山县立美术馆、大阪市立美术馆、宫崎县立综合博物馆等地巡回展出。笔者受中国文物交流中心委派,作为中方代表参与配合了在大阪市美术馆的撤展和在宫崎县立综合博物馆的布展。工作完成得很顺利。工作之余,我们受日方邀请,还参观学…     

情感化设计在博物馆新媒体展示中的应用研究

博物馆新媒体展示通过对科技的创新应用,实现由物质化向非物质化方向的转变,成为博物馆展示设计发展的趋势。情感化设计体系的构建研究可以使博物馆新媒体展示更为精准地捕捉观众的内心需求和情感变化。博物馆新媒体展示的情感化设计可以合理利用技术优势推进我国博物馆展览与观众之间的情感交流,激发观众的本能、行为、反思以及表达,并且通过情感共鸣在时间和空间等多层面使展览对观众的影响不断延展,从而赋予博物馆展览更深层次的价值和意义。     

从对话展论“美术馆的博物馆化”和“博物馆的美术馆化”现象

随着策展人制度的兴起,博物馆和美术馆在策展理念方面不断交融,对话展是策展融合的产物,在博物馆和美术馆有不同的特征与体现,由此引发了关于“美术馆的博物馆化”与“博物馆的美术馆化”现象的讨论。对于这一现象,不能仅从阐释的角度去理解,还应将其置于策展人制度发展这一语境中探讨。这种现象是博物馆、美术馆在策展方面不断融合的结果,也是博物馆、美术馆打破自身边界的一种体现,为双方未来的发展提供了更广阔的探索空间。     

新媒体视域下旅游文创产品设计与开发的困境及应对策略

随着新媒体技术的不断发展,旅游文化创意产业逐渐迎来全新变革。旅游文创产品作为旅游文创产业的重要组成部分,其设计和开发与新媒体的运营逻辑密切相关。本文将分析新媒体视域下旅游文创产品设计与开发面临的困境,并从把握市场需求、挖掘文化内涵、打造特色品牌、拓宽推广渠道四个方面提出应对策略,以期为旅游文创产品的创新发展与有效传播提供有益的参考。     

"海丝"主题展览的跨文化叙事策略探究 ——以"在最遥远的地方寻找故乡:13—16世纪中国与意大利的跨文化交流"为考察中心

近十年来,"海上丝绸之路"主题展览成为热点.2018年湖南省博物馆举办的展览"在遥远的地方寻找故乡:13—16世纪中国与意大利的跨文化交流"体现出鲜明的跨文化诠释叙事策略.该展以"海丝"文化的两端中国和意大利作为叙事共同主体,形成双向叙事维度,通过还原跨文化生成的过程,凸显了展览的叙事动态节奏,实现展览主题与结构的内在统一,带来了跨学科视野下的叙事方法论创新.这是博物馆语境下聚焦"海丝"文化命题作出的有意义探索,为解决当下"海丝"展览同质化现象提供了启示性经验,对引领"海丝"主题展览叙事的多元走向具有开创意义.     

展览阐释:美术馆和博物馆策展比较——兼谈博物馆的美术馆化

策展在艺术品公共利用中应运而生,成为美术馆工作的重要内容.由于展品本身的自明性,策展对展品的阐释并不是必需的.但对于展品自明性弱,同时肩负传播与教育使命的博物馆来说,阐释是策展工作的核心内容,由此造成了两者在策展工作内涵及组织体制上的重大区别.一些重视美术教育的策展人采用高度阐释的方式造成了美术馆的博物馆化,为艺术品欣赏增添了历史文化理解的价值.但与此同时,也有众多的因素,包括博物馆收藏理念的滞后、展览建设团队缺乏阐释能力,以及观众的历史惯性和学习动力不足,导致一些博物馆满足于展览的审美品质而放弃了阐释与传播的责任,导致了博物馆的美术馆化,削弱了其文化遗产价值解读的功能.     

博物馆应用新媒体技术在宣传教育中的影响

随着我国社会经济的大力发展,以互联网为代表性的新媒体技术应运而生,也在无时不刻给人们的生活方式、交流方式带来重大的改变,新媒体技术的应用也对我国经济、政治、文化、思想都产生了巨大的影响。在这股新媒体的巨大潮流推动下,博物馆应该如何适应新媒体技术带来的冲击,如何有效利用新媒体技术推动博物馆的宣传教育?本文就新媒体技术的基本内容,探讨了博物馆在应用新媒体技术之后在宣传教育中的影响。     

新媒体视域下非物质文化遗产传承与保护路径略论——以湖南汨罗长乐抬阁故事会为例

随着社会经济快速发展,非物质文化遗产的传承与保护形势也日益严峻。对非物质文化遗产传承进程进行研究并提出解决对策,对于保护地域特色文化具有重要意义,对于弘扬优秀传统文化也有现实参考作用,同时也将助推文化产业快速发展和社会进步。从新媒体视角出发,以国家级非物质文化遗产长乐抬阁故事会为例,探析在新媒体语境下非物质文化遗产实现传承与保护的新方式,为非物质文化遗产的传承与发展注入新动力。     

浅析敦煌文化在虚拟展陈中的非线性叙事模式

敦煌文化源远流长,一直是中国古代的文化,商业交流中心之一,融合各族文化,成为最具文化性艺术性的遗迹。受到地理环境等因素的限制旧有的传统展陈无法满足该展览的需求,同时随着新媒体技术的发展,弥补了实体展览所带来的缺陷,也为进一步探索如何开拓创新出观众与历史文化交流之间的情感共鸣,文化共鸣打造了新天地。对于推动敦煌文化的输出,带动敦煌旅游经济业的发展,以及新型展陈形式的研究促进博物馆行业的复苏发挥着促进作用。     

考古主题展览的空间构建初探——以复旦大学博物馆“御街行——考古发现中的南宋临安”特展为例

为发展考古学的语境化阐释,考古主题展览的策划不断创新,“空间”概念或为此提供多元路径。以复旦大学博物馆“御街行——考古发现中的南宋临安”展览为例,该展览作为高校博物馆的“教学型”策展成果,在策展过程中对考古主题展览的空间构建问题进行实验探索。通过物的空间叙事、地的空间再现以及人的空间体验,策展团队从内容策划、展示设计和阐释规划等方面切入对空间的构建考量。将空间的概念思路融入考古主题展览策划,或可完善人、地、物关系在展览中的传播,以兼具专业水准和公众响应为目标,优化拓展考古学视野下的展览语境化阐释。     

试论新媒体时代地方志文化的传播

新媒体时代,需要以新媒体技术推动方志文化传播和应用。然而,传统媒体不能满足新时代方志文化传播的需要,方志机构在新媒体平台建设上发展不平衡、相当滞后。方志机构应该充分发挥方志工作者主观能动性,提升工作者新媒体素质,树立方志文化传播的营销意识;努力搭建各种方志文化传播新媒体平台,完善方志文化传播新媒体平台功能,通过发展方志网站、移动网络、微信、微博、手机短信报纸等新媒体平台,精选内容推送给广大用户,促进方志文化的传播和发展。     

浴火重光的阿富汗宝藏

正阿富汗珍宝展从2005年开始在世界巡展,像个旅行者一样历经几大洲的美术馆,2017年进入中国,展览后的下一站会是哪里,文物何时还乡?面对危机四伏战火纷飞的阿富汗,巡回展览的模式也许更能有效地宣传阿富汗的文化,更有效地保护阿富汗的古代文物。"浴火重光"的主题展览文物主要来自于阿富汗四个地区:法罗尔丘地、阿伊哈努姆、贝格拉姆、蒂拉丘地,包含231件具有代表性的展品,时间跨度四千余年,包含多个世界文明文化元素,充分诠释了称为文明十字路的阿富汗历史地理的文化特点。展览     

展览

南京博物院在日本佐川美术馆举办“明代官窑青花瓷器展”。日本佐川美术馆为了庆祝开馆5周年,特别邀请了南京博物院举办了这次展览。     

隆重推介:当代最具学术价值与市场潜力的水墨名家鞠崧楠

<正>鞠崧楠,1966年出生,江苏常熟人。先后就读于江苏大学美术系和南京师范大学美术学院研究生班。现为中国美术家协会会员,国家二级美术师。先后荣获江苏省第四期"333高层次人才培养工程"第三层次培养对象,江苏省中青年科学技术带头人等荣誉称号。作品6次入选中国美术家协会举办的展览,3次获国家级最高奖,并被授予"黄公望美术奖"。作品被河北美术馆、桂林美术馆、吴冠中艺     

未来总动员英国当代艺术冲击波

未来需要你的参与——艺术家Mark Titchner的灯箱作品,被印制成巨幅海报,屹立于上海民生现代美术馆门口。2月10日至3月21日,未来总动员:英国文化协会当代艺术珍藏展在此举行,Mark的作品被引用为展览的主题。     

陕西秦兵马俑展赴巴黎

由陕西对外交流中心与巴黎美术馆主办的陕西秦兵马俑展于4—9月在巴黎美术馆隆重举行,此次展览由120件（组）春秋、战国、秦时期文物组成,它们是秦人兴起、励精图治、成就帝业的历史见证。