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周信芳,浙江慈溪人。1895年1月14日生于江苏淮阴清江浦,祖辈都是士宦。父亲周慰堂爱好京剧,由票友下海,唱旦角,艺名金琴仙。周信芳从小喜爱京剧,生而颖慧,闻歌成声,而且博闻强记,所以父母锺爱备至。1900年,周信芳六岁,在杭州拜名武生陈长兴为师。七岁以“小童串”为名在杭州拱宸桥天仙茶园登台,演唱《黄金台》,受到观众赞扬,人称“七龄童”。 相似文献
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在京剧界,周信芳创立的“麒派”艺术享誉海内外。周先生祖籍浙江慈溪,1895年1月14日生于江苏省淮阴清江浦,父母都是春仙班的演员。在他虚龄七岁时,以“小童串”登台,使观众大为惊叹,遂取艺名七龄童,后改为麒麟童。他从小勤奋好学,少年时代就已是小有名气的演员了。在艺术上,他善于融会贯通,去粗取精。他学谭鑫培,同时吸收王鸿寿的身段气度和唱法做工,又学习孙菊仙的唱腔、念法等,并博采南北众家之所长。经过长时间的刻苦钻研和磨炼,终于使自己的演技日益精湛。他敢于突破前人的条条框框,根据自身嗓音略带沙哑而又苍劲浑厚的特点细心揣摩,在… 相似文献
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解放后.汉口大舞台更名为人民剧院,曾先后接待过梅兰芳、周信芳、程砚秋、苟慧生、李万春、杨宝森、王玉蓉、李慧芳等一大批著名京剧演员来院演出。人民剧院参与接待工作的人员中.有一位京剧老生演员郭叔鹏。 相似文献
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年近九十的京剧表演艺术家郭叔鹏先生,上世纪四五十年代就唱红了台湾地区及湘、鄂两省。他曾先后与周信芳、李万春、李玉茹、戴绮霞、王鸿福、海碧霞、高盛麟、高百岁、厉慧良、郭玉昆等老一辈京剧大师同台演出,得到菊坛皇后戴绮霞的提携,受到田汉 相似文献
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200多年以前,由于汉调北上、徽班(四位负责人中有湖北罗田的余三胜)进京而形成了京剧。从此,京剧在全国有三个主要区域:京津地区,沪宁地区,水陆交通中心的武汉地区。京津演员的南下,沪宁演员的西上,加之著名京剧表演艺术家、“关派”艺术的创始人关肃霜与华华于二三十年代出生和成长在武汉;赵燕侠学艺也在武汉;早年的“前辈活关公”小三麻子(李吉来)和“前辈第一名丑”、“老牌欧阳德”孟鸿茂在汉落户;解放前夕又有“麒(麒童,周信芳)门”弟子高百岁、陈鹤峰在汉演出一直至病终。因而武汉就成了百花争妍的京剧胜地。 笔… 相似文献
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全面抗战时期,难民人口中1/3以上是难童。难童救助被誉为抗战时期"一份伟大的工作"。学界认为,它"开中国有史以来有组织大规模儿童集体保育事业之先河,是近代中国儿童福利事业现代化进程中的重要一步"。中国现代化的儿童福利工作,实际上始于1937年,政府与社会通力合作,"由急救难童以及于奠定现代化育幼事业基础"。全面抗战时期,国统区得到救济教养的难童有20万名左右,"为中国有组织的未成年人保护工作揭开了崭新的一页"。 相似文献
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在我国戏曲艺术界中有一批知名度很高、观众十分熟悉的著名表演艺术家,如麒麟童、盖叫天、筱翠花、常香玉、六龄童、牛得草……他们的真名有许多人并不知晓,他们的“艺名”往往珍藏着一段有趣的来历。河南豫剧演员苏笑神撰写的《漫谈戏曲演员名号的来历》,将其中的故事娓娓道来。 相似文献
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京剧艺术源远流长,流派纷呈,而明清时期的清江浦,以官商文化为主体,恰恰给京剧艺术的发展提供了最为适宜的土壤和气候,昆剧、徽剧以及各剧种的戏班先后来到这里,汇成了连续不断的演出盛况,由此产生了著名的京剧三杰——"通天教主"王瑶卿、麒派宗师周信芳和荀派传人宋长荣。 相似文献
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继承和发展戏曲流派我见[节录]周信芳遗篇(编者按):为纪念周信芳诞辰100周年,本刊曾于第5期先刊赞其有关人品艺品方面的短文《怨恨公衙,直指日寇--周信芳戏曲轶闻》及《赵丹简论<周信芳的性格化表演>。》本期再刊其1962年的这篇较有影响的遗篇和《周信... 相似文献
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枯燥的内部演出"文革"时期的电影演出是分级别的。公开发行的电影人们可以买票到电影院去看,但是那只有少得可怜的几部片子,而且演了好多年,一般只有普通老百姓才会去买票看这些电影。内部的电影演出就丰富一些,但是想看这样的电影都要讲级别、讲关系,不是一般老百姓可以看到的。 相似文献
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1969年"九大"以后,上海京剧院革委会鉴于周信芳已被批判多年,有意想解放他(周曾是上海京剧院院长),遂打了个"请示报告"给市革会。1970年,张春桥在上海市委会、市革会的一次会议上,谈到"阶级斗争新动向"时,阴险地说:"京剧院打了个报告,说要解放周信芳。假如周信芳也可以解放的话,那么,地富反坏右都可以解放了……" 相似文献
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