抗日战争与中国文艺的现代化进程

中国文化虽然在抗日战争时期受到日本侵略者的巨大创伤,但自五四时期开始高涨的以新文化运动为主流的文艺现代化进程并没有中断,而是在中国共产党抗日救亡主张的引导下,进入以动员民众抗日为主要任务的抗日文艺新阶段。抗日文艺的新发展,一方面表现为各种抗日文艺社团在抗日根据地和后方各地的大量涌现,有力地推进了抗日文艺的发展;另一方面是在文艺理论上突显时代性和现代性,强调文艺界和文艺要为抗战救亡这一最大的时代主题服务,既增强了战斗性又突出了民族性;在利用旧文艺形式进行抗战宣传的同时,也对旧文艺进行了改造,就文艺的大众化和传统文艺的现代性转换作了有益的尝试。与此同时,新文艺通过从大都市到中小城市、从城市到乡村的转移和“文艺下乡”运动等途径得到大力推广。抗日救亡不仅成为这一时期新文艺的主要目标和主体内容,而且成为新文艺发展的主要推动力,使抗战文艺成为中国文艺现代化进程中的一个重要转折点。     

延安文艺社团的兴衰

在延安整风和毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》之前,延安的文化艺术曾经繁荣一时。其表现之一,就是各色文艺社团组织活跃在相对宽松的文化环境之中,为延安抗战文艺的繁荣、自由创作的开展、艺术水准的提高,发挥了重要作用。整风和《讲话》之后,原有的文艺社团组织,大部分消失了。《讲话》前延安文艺社团的状况从1937年到1948年,整个延安时期,延安共存在过至少75个文艺社团单位,分为综合、文学、戏剧、音乐、美术、电影、艺术教育7大类。整风之前     

塞克的人品与文品

塞克(1906——1988),原名陈秉钧,河北霸县人。中国抗战文艺的领军人物。他是剧作家,其剧作《流民三千万》,是抗战文艺的开山之作;他是表演艺术家,是中国当代表演艺术“体验派”的代表人物;他是诗人,和冼星海、王洛宾、贺绿汀等著名作曲家合作的《救国军歌》等歌曲,在抗战中产生     

《讲话》前后的延安戏剧

每逢纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》,总会以延安文艺“‘大洋古’统治舞台”“与抗战无关”“不切实际”等不合理性,来说明《讲话》产生的历史合理性。笔者从史料观察《讲话》前后延安文艺情况,却得不出同样的结论。一、延安没有出现过“大戏洋戏”统治或充满舞台的情况     

抗战时期贵州“每周文艺”社抗战文艺活动考释

黔籍作家、翻译家谢六逸与蹇先艾、张梦麟等人于1938年在贵阳成立了“每周文艺社”,并创办了《每周文艺》副刊,在抗战时期集结了多位回迁贵州的黔籍作家,密切配合抗战宣传、针砭时事,一时成为贵州宣传抗战的重要阵地之一.只存在一年、只发行了十一期的《每周文艺》在宣传抗战的同时,用心办刊,对于提携后辈、提倡和净化大后方的文艺空气也起到了重要作用.     

延安时期的“艺术明星”王大化

60多年前在延安,王大化这个名字几乎无人不知,无人不晓。他能歌善舞,多才多艺,是抗日军民心目中的明星：他认真实践毛泽东主席在延安文艺座谈会上提出的文艺为人民大众服务、为工农兵服务思想。率先擂响延安文艺运动的锣鼓,为新歌剧创作开拓了道路。正当他在文艺的舞台上再创一番新天地时,不幸的是,1946年12月21日．年仅27岁的他就离开了喜爱他的人民大众。     

文艺为人民大众服务是永恒的主题——纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表80周年

今年5月是毛泽东在延安主持召开文艺座谈会并发表讲话80周年。重温毛泽东的这一重要讲话精神及其发表的历史背景,对于进一步学习中国共产党史,理解马克思主义中国化的进程,在以习近平新时代中国特色社会主义文艺思想指导下,进一步做好当前文艺工作,具有重要的历史意义和现实意义。     

萧军与王实味“交往”始末

正萧军和王实味都是延安时期著名的文化人,一个是中华全国文艺界抗敌协会(简称"文抗")延安分会驻会作家,创作之余还兼任"文艺月会"干事、《文艺月报》编辑和《鲁迅研究丛刊》主编等多项职务;一个供职于延安中央研究院,不到4年便有近200万字的译作面世,包括著名的《政治经济学论丛》、《价值、价格与利润》、《德国的革命与反革命》及20卷本《列宁选集》     

华君武、蔡若虹、张谔在延安时期的漫画展

漫画是针砭时弊的武器,也是政治宣传的工具。延安时期的漫画是十分活跃的,1942年2月在延安举办的《华君武、蔡若虹、张谔三人漫画展》,不仅赢得全国漫画界的瞩目,而且在延安地区引起了巨大反响。毛泽东等中共领导人前往参观,《解放日报》进行了报道并刊发评论,延安各界茶余饭后纷纷议论此事。这次漫画展的内情到底怎样,事实经过如何？毛泽东是什么态度,延安时期共产党文艺政策的调整与此有没有关系？这都是本文所要回答的。     

论20世纪30年代国民党的文艺政策——不以文化“围剿”为视角

1929年,面对左翼文学的冲击,国民党推出了三民主义文艺政策。但因为理论贫乏、组织不力,不久便在左翼作家和自由派文人的抵制下败下阵来。1930年,为配合蒋介石与胡汉民之党争,同时也旨在与西山会议派控制的中央宣传部争夺话语权,CC派把持的中央组织部又揭櫫了民族主义文艺旗号,一方面抨击左翼文学,一方面鼓吹法西斯主义。民族主义文艺运动在发起之初一度颇具声势,然因自身组织涣散和持续内讧,亦很快遭遇重挫。在1934年文艺宣传会议的推动下,兼之宣传策略的调整,民族主义文艺运动逐渐重振旗鼓。其复苏与再起,对左翼文坛的转向或不无刺激,同时也为抗战文学的兴起做了一定铺垫,但其浓厚的御用性质却始终为人诟病。     

成仿吾与华北联合大学

成仿吾与华北联合大学□丁帆成仿吾校长与夫人张琳一１９３９年６月党中央决定由陕北公学、鲁迅艺术文学院、安吴堡战时青年训练班、延安工人学校组成“华北联合大学”,下设社会科学、文艺、工人、青年等四个部,由成仿吾任校长。任务是培养各种干部,坚持华北敌后抗战。...     

画家李琦

李琦,山西省平遥县人,著名画家,中国美术家协会会员。1957年参加革命,入中国共产党领导的延安童剧团(后改编为抗战剧团),演出于陕甘宁边区,并深入国民党统治区进行抗日宣传活动。1943年编入西北文艺工作团,在美术     

延安文艺:从繁荣到沉寂

翻阅延安文艺史料,可以发现一个奇怪的现象:从延安整风和毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》以后,到1947年3月中共中央机关撤离延安,所有在延安发表的文艺类文章、作品,包括文艺理论、小说、诗歌、散文(含报告文学)、戏剧、音乐、美术和有关译著,都刊登在《解放日报》这一张报纸上,未见有其他报纸和刊物登     

抗战时期的文艺评论

抗战期间,在战火频仍、社会动荡、极其艰苦的形势下,文艺得到新的发展,成为中外文艺史上的奇迹。文艺评论在抗战文艺的发展中发挥了重要作用。〔一〕抗战初期（一般划分是从“七·七”事变抗战开始到１９３８年底）,评论界特别重视把握抗战文艺的大方向、大目标：文艺...     

千里南下大武汉

1945年抗战胜利后,我与骆文、程云、李劫夫、海默在内的十多位延安鲁艺文艺骨干赶赴东北开辟新区。途经热河（今承德）时,适逢冀东十四分区宣传队改编为胜利剧社,人员不够,需要大量补充。延安鲁艺的早期领导人、时任中共东北局冀察热辽分局组织部长兼宣传部长的赵毅敏同志便将我们给“扣留”了下来,加入了刚成立不久的胜利剧社。     

如火如荼的新疆抗日歌咏运动

一曲《延安颂》曾唱遍全中国，风靡海内外，燃起了无数仁人志士的爱国热情。当年，在抗战大后方的新疆，人们还仿它的曲调，编了“迪化颂”广为传唱。三、四十年代大批共产党人和进步人士来疆，以歌咏为先声，使新疆抗战文艺得到有史以来的繁荣发展。在抗战大后方的各省中，新疆不仅歌咏、戏剧、漫画等艺术空前活跃，居于领先地位，而且首府迪化（今乌鲁木齐）也被人誉为“小延安”而斐声国内外。30年代初，东北抗日义勇军部分将土经苏联辗转来到新疆，也带来了抗战的歌声，他们在当时的迪化城高唱《日寇侵占北大营》、《打倒列强》等歌曲，…     

《艾思奇全书》中《抗战文艺的动向》一文若干史实考辨

正1938年,艾思奇在延安撰写了《抗战文艺的动向》(以下简称"《抗》")一文,总结了1937年全面抗战以来文艺界所取得的成就以及存在的不足,同时对今后文艺的发展趋向作出了展望。该文是抗日战争时期文艺界有关"民族形式"问题讨论最早的文献之一。2006年,由艾思奇著作编委会编辑、人民出版社出版的8卷本《艾思奇全书》,"比较严格地按照发表或写作的时间顺序"①进行编排,《抗》文被收录在其中第2卷。但是,笔者近期在查阅相关资料时发现,收录在《艾思奇全书》     

政协委员风采

<正>莎莱,1923年11月生,安徽蚌埠人。著名音乐家。第五届武汉市政协委员,第六、七届武汉市政协常委。莎莱1936年参加革命,1938年2月赴延安。1939年1月调延安鲁迅艺术文学院音乐系,师承冼星海等。解放战争时期,莎莱从陕甘宁到冀察热辽从事革命文艺工作。1949年4月,随大军南下     

回忆在延安时的新秧歌运动

秧歌舞和秧歌调是陕北民间的文艺形式,在抗战初期还不被人们所重视。正是1942年毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后,才打开了这一民间文艺的宝藏,于是在陕甘宁边区出现了新秧歌运动。《回忆在延安时的新秧歌运动》一文是老文艺工作者李焕之对当时情况的回忆。     

人物介绍

王挥春，1929年生，笔名涛石，别号翔云斋主，柏树庄人。北京画院专业画家、一级美术师，艺术大师刘海粟关门弟子.中国美术家协会会员,中国延安文艺学会理事,中国名人专家协会常务理事,