南澳Ⅰ号明代沉船2010年出水陶瓷器

2010年4～7月,在南澳Ⅰ号明代沉船水下考古发掘出水的器物中有大量的瓷器和陶器。瓷器在已发现的舱位内均有分布,器类有盘、碗、罐、杯、碟、盒、钵、瓶等,主要是福建漳州窑系和江西景德镇窑系的产品。瓷器以青花瓷器     

幽蓝神韵 悦目赏心——河北保定元代客藏青花瓷品赏

<正>在河北博物院《名窑名瓷》展厅陈列的众多精美瓷器中,有4件青花瓷令世人惊艳,它们是1964年5月在河北保定市永华南路元代窖藏内出土的器物,当时共出土瓷器11件,其中包括6件青花瓷器、2件卵白釉瓷器和3件蓝釉描金瓷器。此次青花瓷器的出土曾轰动一时,是国内首次发现的成批元代青花瓷,这些器物造型典雅端庄,纹饰丰富,制作工艺精湛,具有极高的历史、艺术、科学研究价值,堪称元瓷极品,弥足珍贵。本文笔者将4件绝美的青花瓷器作介绍,以飨读者,在悦目的幽蓝神韵中体味青花独具的     

明“万历丁亥年造黔府应用”款青花盖罐

青花瓷器源于唐,发展于元,而成熟于明清,并成为瓷器生产的主流。藏于贵州省博物馆的“万历丁亥年造,黔府应用”款青花盖罐,是一件明代景德镇烧制器形大气,有绝对年款的瓷器。     

安庆市博物馆藏明代景德镇民窑青花瓷罐

明代是中国青花瓷发展的高峰阶段,景德镇窑不仅是官窑瓷烧造的中心,同时也是民窑青花瓷的大本营。明中期以后,民窑迅猛发展,至正德年间,民窑开始大量生产烧造一种独特的青花瓷罐,俗称"圹罐",其主要作用是用于丧葬。仅以安庆地区为例,在已发掘的大多数明代墓葬中均有这类瓷罐的出土,除了青花瓷外,兼有法华或单色釉,罐或出土于棺内外,多数则将罐置于棺头处,极具时代风俗和特色。明代中晚期,在社会繁荣发展的同时,景德镇民窑青花瓷也得到高速发展,摆脱传统礼制束缚,寻求思想的解放,是这一时期青花纹样变化的主要特点,甚至出现民仿官、官搭民烧的现象,《江西大志》中就有"青色狼藉……流于民间,其制无复分"的相关记载。从另一方面来说,丧葬习俗和社会需求的变化,也进一步促进这类青花瓷罐量和质的变化。     

瓷之韵——馆藏元青花云龙纹罐赏析

<正>当人们漫步于中国国家博物馆《瓷之韵——中国古代瓷器艺术》展厅时,不禁会被一件既不像单色釉瓷器那么质朴内敛、又不似彩瓷那样五彩斑斓的元青花云龙纹罐所吸引(见图1),该器物身上的游龙好似在波涛汹涌的海面上自由驰骋。青白两色交相辉映,散发着古朴而又灿烂的光彩,这便是青花瓷器独有的魅力,使得古今中外的人们为之着迷。     

浙江龙坦青花窑址标本的成分特征研究——兼谈青花“浙料”的相关问题

本研究采用能谱仪对龙坦窑址考古发掘出土的青花瓷器样品进行了无损分析,通过数据分析与讨论,取得如下成果:(1)探明了龙坦青花瓷器胎釉组成特征与演变规律;(2)揭示了龙坦青花标本与景德镇青花瓷器标本的产地差异和形成原因;(3)研究了龙坦窑址青花瓷器所用青花钴料与《明实录》《天工开物》以及《陶冶图说》中记载的"浙料"之间的关系。本工作不仅为科学认识青花"浙料"以及浙江明代青花瓷器工艺特征、发展规律等相关学术问题提供了科学数据,也为相关遗址出土青花瓷器标本甚至外销青花瓷器的产地判别提供了新的参考数据。     

清顺治康熙青花瓷器的展示

清初顺治青花瓷与晚明崇祯青花瓷如何区别?康熙盛世六十一年,康熙青花瓷的早中晚期又如何区别?这些都是专业人士和收藏爱好者长期关注的问题。北京故宫博物院陈润民先生主编的《清顺治康熙朝青花瓷》一书于2005年元月由北京紫禁城出版社出版。该书以极其充实的内容和生动活泼的瓷画为读者提供了清初青花瓷器的标准器。全书共发表339件清顺治和康熙青花瓷器,是从北京故宫博物院近万件清初青花瓷器的藏品中精选出来的,均     

天津艺术博物馆藏明代青花瓷珍品

中国是瓷器的故乡,瓷器品种丰富多彩,有单色,也有彩色,彩色中,又有青花、釉里红、粉彩、五彩等等,但别具特色的还是青花瓷。青花瓷就是用含有化学成分钴的矿物直接在瓷胎上进行绘画,然后罩以透明釉,在1300℃左右的高温下一次烧成,形成蓝白两色相间的瓷器。这种白地蓝花或蓝地白花的瓷器素洁高贵,雅静宜人,入明之后,除这两种青花之外,又出现了黄地青花,豆青釉青花、哥釉青花,大大丰富了青花瓷品种。青花瓷的起源学术界一直争论不休,虽然曾出土过唐代和宋代的青花瓷片,但     

清代乾隆朝景德镇御窑瓷器（下）

正三、乾隆朝御窑瓷器的主要品种1.青花、釉里红、青花釉里红瓷器乾隆朝御窑青花瓷器系大宗产品,不但产量大,而且式样多。其最大特点就是生产逐渐程式化,而且费尽心机去体现当时高超的制瓷技艺。其中既有承袭雍正朝御窑青花瓷器遗风的仿明代青花瓷器之作,也有独具本朝特点的创新之作。雍正朝盛行的仿明代永乐、宣德、成化朝等青花瓷器,影响了乾隆朝很长一段时间,不署款识的作品很难区分哪是雍正朝,哪是乾隆朝。乾隆朝仿明代永乐、宣德朝青花瓷器造型见有无挡尊、梅瓶、玉壶春瓶、玉壶春式执壶、锦纹壮罐、折沿盆(图21、图22)、撇口碗、松竹梅纹盘、把莲盘等。这些仿品在青花色泽方面,     

十四至十七世纪受中国影响的越南青花瓷

越南从14世纪晚期开始在中国的影响下烧制青花瓷器,在15到16世纪青花瓷的烧制达到其青花瓷生产的黄金时期,并可与中国青花瓷在东南亚瓷器贸易市场上相抗衡,直到17世纪中国青花瓷再次成为东南亚青花瓷器贸易市场中最为重要的产品,在中国青花瓷器的强烈影响和冲击下,越南青花瓷逐渐失去其竞争力,并最终从东南亚瓷器贸易市场上隐匿。     

古窑遗珍 芳华绝代——贵州省博物馆藏“黔府”青花盖罐

<正>青花作为我国传统瓷器品种,已有上千年的历史。唐代是青花瓷的开创时期,元代即在景德镇发展成熟,明清两代青花成为瓷器生产的主流品种。1963年12月,贵州省博物馆专家简菊华经文物专家王世襄先生介绍,在北京宝古斋文物店购得一件青花盖罐。此器曾请故宫博物院冯先铭、南京博物院宋伯胤及中国历史博物馆沈从文三位专家鉴定,均认定为明代景德镇万历窑瓷器,并认为此盖罐器形大气,有绝对年款,与贵州史事有关,是件绝好的瓷器。盖罐通高53.5厘米,口径22.7厘米,腹径40厘米,底径25厘米。直口,口呈八方形,腹鼓圆,平底。罐身花纹分三层,每层分为八面,每面之间均有栏格。肩上八面栏格作变形覆莲瓣,内青花地,突出白花,绘折枝牡     

四爱难寻 四景有时——明嘉靖青花人物故事图罐纹饰解读

正人物故事图在中国古代瓷器的装饰中是一个大类,特别是在宋元磁州窑器物上常见,而在元代青花瓷上更是多见各类主题人物故事的表现,并成为明清两代青花瓷纹饰的重要内容之一。明代嘉靖时期以人物故事为主题的青花器物较多,特别是在体型硕大的瓶、罐上面更是喜爱以人物故事题材来     

非洲地区发现的元明龙泉窑瓷器

龙泉窑瓷器是销往非洲的大宗商品之一。主要发现于靠近红海的北非和临近印度洋的东非,尤其是中世纪贸易港口城市及其距离不远的内陆城市的宫殿、清真寺、贵族邸宅和柱墓以及城市废弃物等。发现元代龙泉窑瓷器的数量和器类大大超过明代,以碗、盘、罐为最多。其用途除了饮食器之外,还用于宫殿、贵族邸宅、清真寺、柱墓等建筑表面的装饰或室内陈设。根据考古发掘,在非洲出土龙泉窑瓷器的年代为北宋至明代中期,元至明代早期的龙泉青瓷占出土中国外销瓷器数量的首位。明代随着青花瓷的发展,龙泉窑瓷器逐渐被江西景德镇和福建等南方窑场生产的青花瓷所取代,明中期以后基本不见。     

珍珠白沁就烟雨 孔雀蓝映著月光——元青花瓷

"素胚勾勒出青花笔锋浓转淡,瓶身描绘的牡丹一如你初妆。"一曲《青花瓷》,寥寥数语,青花瓷的色阶浓淡,清新典雅便浮现在我们面前。在金戈铁马的元代,青花瓷制作技法达到一个巅峰。景德镇瓷器工匠将其再三打磨,烧造的蓝白相称,纹饰或富丽,或雄浑,或豪放的精美瓷器博得统治阶级的一致青睐,一跃成为中国陶瓷史上的一朵奇葩,同时,也将景德镇推到了中世纪世界制瓷的中心地位。     

痴迷碎瓷片的诗人

“在外国人的瞳孔里,中国是一尊青花瓷器;在我的心目中青花瓷上有一个完整的中国。 ／我爱青花瓷。官窑的精致华贵、民窑的洒脱朴拙,共同为青花瓷艺创造了永恒;／我爱青花瓷。花鸟虫鱼、山川人物、诗词书法,都在白釉上让钴蓝留下了不朽的一吻;／我爱瓷片。历代都有失手打碗的孩子,不意在师长的责怒中,却给我留下珍奇的藏品 这是诗人王德安先生抒写的关于收藏瓷片的散文诗里精彩而又优美的片断。这首叫做《蓝色的收藏》的散文诗收在诗人的诗歌专集《心底珊瑚》一书中。这也可以算是瓷片与诗歌的缘分。 现在《莫愁》杂志社供职的王德…     

“清三代”青花瓷赏析

"五彩过于华丽,殊鲜逸气,而青花则较五彩隽逸"青花瓷因其清雅高贵,这种白底蓝彩、千年如新的瓷器,是中国瓷器史上的一抹幽兰。清三代是中国青花瓷器的高度发展时期,陶瓷史上的黄金时代。《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是"有陶以来,未有今日之美备"。     

皮球花瓷器

正皮球花,是一种不对称、呈散点分布的纹饰,三两成组或单个呈现,多用于瓷器。皮球花在清代雍正官窑瓷器上开始普遍应用,且多出现于粉彩瓷器上;与此同时,宫廷漆器、家具及服饰等诸多类别中,都能见到以皮球花作为主题的装饰。乾隆一朝继续烧造饰有皮球花纹饰的官窑瓷器,其描绘品种除粉彩之外,同时施用于青花瓷器。皮球花瓷器自此从宫廷走入民间。清乾隆及其之后历朝,景德镇开始大量烧造     

前言

中国的瓷器生产,从商代原始瓷的出现算起,已有3000多年的历史。即使从东汉成熟瓷器的烧制来计算,也有1800—1900年之久,在这漫长的过程中,始终以青瓷的生产为主流,只是从14世纪起才逐渐为景德镇的青花瓷取代其主导地位。但是,在唐代以前,瓷器只是一种器用,并未受到士人阶层的普遍青睐,唐初,欧阳询撰《艺文类聚》,置瓷器于不顾。     

元代青花瓷器识鉴

作者在前人研究的基础上,结合多年的研究心得,对有关青花瓷器的几个问题进行了论述和探讨。元代青花瓷的造型、纹饰、胎釉彩及制作工艺等均具有明显的时代特征,这些特征是鉴定元代青花瓷器的关键。另外,了解并熟悉元代青花瓷器的仿造情况,可以在鉴定工作中更加得心应手。 (摘自《故宫博物院院刊》2004年第2期)元代青花瓷器识鉴@吕成龙     

新见元青花人物绘画高足杯残件

本文介绍的这组元青花人物绘画高足杯残瓷共有9件,均系民间收藏品。叶佩兰女士所著《元代瓷器》是迄今元瓷资料最丰富的著录,书中收录的元青花高足杯仅见有龙凤、花卉、诗文,未见有此类人物装饰,此前公布的元青花高足杯只有一件带有类似人物形象,收录在张浦生先生《青花瓷画鉴赏》一书中,被称作“翩翩起舞图”,描绘一名身穿袍服的蒙元男子在甩着长袖起舞。这批新面世残品不但丰富了元青花图案资料,其中的蒙元人物形象对解决元明青花分期也具有一定价值。