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她是芭蕾世界的一张名片。有人说她的舞蹈就是一个苏联梦。电影大师爱森斯坦评价她:她强大无比,是艺术的灵魂。她本身就是诗,就是音乐。诗人艾青赞美她:不是天上的仙女,却是人间的女神,比梦更美,比幻想更动人……她就是永恒的“天鹅女神”加琳娜·乌兰诺娃。20世纪50年代,乌兰诺娃曾两次访华,演出轰动了神州大地,让中国大众初识芭蕾之美,她也与中国结下了不解之缘。今年是乌兰诺娃一百一十周年诞辰。我们怀念她,因为我国芭蕾事业的繁荣发展,大大得益于这位20世纪的芭蕾女神。 相似文献
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1983年,辽宁省西部山地凌源、建平两县交界处的牛河梁,发掘了一座属于红山文化的“女神庙”,出土了裸体女神的头部、肩部、臂部、乳房、手等残块。其中一个头像,相当现在真人头部的大小;乳房残块有大有小,其中最大的约比现在真人乳房大2~3倍,这是一处裸体女神的雕塑群。此外,1982年在喀左县东山嘴发掘红山文化祭坛遗址时,也出土了两件比较完整的女神立像;而石筑圆形祭坛上,有盘坐式的裸体女像。这些裸体女神,已有俞伟超、张忠培、严文明、杨泓等先生考定为“地母神”、“生育神”,笔者在此基础上,试考定其为古史传说中的“女娲”,不当之处,请学界指正。 相似文献
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智慧女神雅典娜,作为《管理的众神》一书中唯一的女性管理者,代表的是任务文化。反思雅典娜所面临的三重困境:文化混乱、花销高昂和性别歧视,结合管理哲学之父查尔斯·汉迪的文化适宜性理论,力图找到方法、打破困境。 相似文献
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娜娜女神崇拜源于古代两河流域,后被波斯帝国所继承。随着亚历山大帝国的建立与希腊化时代的来临,开始在西亚、中亚地区与希腊、印度、伊朗的各种类似神祇和崇拜相混同,最后由祆教经丝绸之路传入中国中原。虽然她的身份、形象、职能几经变化,但其基本特征依然保留。从两河流域到中国,从城市女神到祆教神灵,她的演变过程实则是多元文化背景下宗教认同现象的一个缩影。 相似文献