海燕艺术品保护研究所的文物修复

德国曼汉姆市华裔文物修复专家华海燕,于1981年创办了“海燕艺术品保护研究所”,英文全名为“The Hai Yen Institute forConservation of Works of Art”(HICA)。创业二十多年来,修复了欧洲、亚洲许多珍贵的文物和艺术品,她把中国传统的文物修复方法与西方的现代文物修复技术结合,形成了具有     

真实性的追求——记意大利中央修复研究所的探索与发展

意大利的布兰迪是当代最伟大的保护修复理论家,1939年在意大利成立意大利中央修复研究所并担任第一任主任,1963年他所撰写的“文物修复理论”至今仍是世界文物保护哲学的经典和理论基础。其理论核心是：修复是根据历史学、自然科学、美观学、材料学的特征来认识艺术品、修复艺术品的方法学。     

意大利石质文物展示和修复实例分析

意大利石质文物展示和修复的大量实例分析表明,修复理念是一个不断发展演变的过程,各个实例体现出不同的时代印记。需要注意的是,作为自现代保护理念形成伊始就处于引领修复理论行业标杆位置的意大利,近期在米兰大教堂和威尼斯圣马可大教堂的修复中,采用了原材料、原形制、不做旧、无标记的方法。无论是单体雕塑,还是大型石质建筑遗迹,在面向公众进行展示和阐释时,文物自身的形态和保存状态、展示者对艺术性和文物价值的理解、参观者的反应乃至引起的争议,都说明石质文物的修复原则还有细化和深化的必要性和可能性,这一点对我国石质文物保护理论发展和实践也提供了有益的启示。     

由“乾隆大阅甲”的修复谈文物的修复原则

本文针对在“乾隆大阅甲”修复过程中所涉及到的种种问题进行了详细地分析和论述,深入探讨了对文物修复原则的理解,同时,列举实例阐明国内、外的文物修复惯例和要求。在遵循文物保护的基本原则———“不改变文物原状”的前提下,制定出修复方案,得到了满意的修复效果。最后,在理论探讨与实际修复的基础上,得出这样一个结论:要综合考虑所修文物的时代、文化背景和传统习惯等,并结合现代科学技术与手段,具体问题具体分析,目的是体现文物的三个价值。对于修复标准来讲,是没有绝对和唯一的,一件文物的修复只有最适宜的方案,而无标准方案。     

文物修复理念探讨与实践应用

文物修复是保护文物和研究文物的一个重要环节,而文物修复理念又是指导文物修复工作的理论基础;要能够熟练运用各类科学仪器并且在先进修复理念的指导下,对不同门类不同质地的文物具体分析区别对待,仪器分析是了解文物性质与制定修复方案重要依据;吸收国外修复理念精华,并且结合中国传统文物修复理念总结出一个适合中国文物修复的全新理念,既有利于研究文物,也有利于更好地展示和保护好文物。     

文物修复的可识别原则探讨——以青铜文物修复为例

随着西方现代文物修复理念的普及,文物修复的可识别性原则已是体现文物真实性与遵守文保职业道德规范的重要准则之一。但由于中西方的文化差异,青铜文物的修复可识别共识仍未形成。通过文物真伪关系,文物保护道德,中西方可识别差异等三方面的分析,提出荧光可识别的新方法,兼顾了我国传统文化的审美趣味,又符合了当代西方文物修复可识别的要求。     

西方现代修复原则在中国纸质文物中的应用——以清代《书联》修复为例

纸质文物是人类极其宝贵的文化遗产。中国传统纸张保护技术对于完整地表现纸质文物的内容和思想。延长其使用寿命都有着十分重要的作用。西方现代修复原则更加注重从理性的角度去看待文物本身,避免更多地人为因素对文物的干扰,强调修复过程的客观性、原真性、可逆性。笔者试以清代《书联》的修复为实例,探讨西方修复原则在中国纸质文物保护中的应用及其对中国传统纸张保护方法、手段、理念的影响。     

文物保护与修复理念的创新性研究

保护和修复的理念自起源与发展之始,就不是一成不变的。提供保护行为演进、丰富的可能性,是强调创新性保护的目的。我国文物有自身的特殊性,古代传统保护中不乏富有创新性思想的成功案例,近代随着科技发展,我国文物保护在理论和实践上都有诸多创新。现从修复理论和我国文物保护的独特性两方面,重新思考保护与修复的意义,并研究当今我国文物保护和修复的创新性。     

对青铜器保护修复理念、原则的探讨

文物修复保护理念、原则是保护修复工作者在实际工作中的指导思想,是修复者对其保护修复的文物处理到何种程度的一种度的把握。中西方文化背景的不同产生了较大的差异,针对中西方的不同点进行了理论性的探讨,介绍了文物医生的工作性质,提出了"没有绝对标准,只有因病施治、原则性与灵活性的有机组合、不以唯美至上"的原则、标准,强调了"将一件件包含着准确、完整历史信息的文物流传给子孙后代,这是历史赋予我们的责任"的重要性。     

油画修复中两类常见问题的探讨

保护性修复和商业性修复是油画修复实践中两种不同的操作方法.目前国际上通行的油画修复方法有一整套科学规范的技术程序,需要对颜料层、画布以及依托进行全面彻底的加固、修复和保护.这种整体性的修复方法被称之为保护性修复.而商业性修复只是一种临时性的修复措施,不能从根本上消除油画损坏的原因."修旧如旧"和"修旧如新"两者的共同点都是强调历史的真实,只不过"修旧如旧"强调的是保持当前历史的真实.而"修旧如新"强调的是还原当年历史的真实.因此,在修复的实际操作中,不能片面的认为一定是"修旧如旧"对或是"修旧如新"对,对于某一类或者某一件文物和艺术品来说,究竟是"修旧如旧"还是"修旧如新",要根据社会的总体审美评价和所处环境的具体要求来决定.油画艺术是色彩的艺术,从社会的总体审美评价来说,油画作品的修复应当"修旧如新".     

现代显微技术在纸质文物鉴定与修复中应用

现代显微技术在纸质文物的研究和修复中,是不可或缺的研究手段,因此应用显微镜对几件纸质文物进行了显微观察和分析。结果获得了纤维表面形态、纸张工艺和纤维特性等信息,同时获取了表面图像、分散纤维图像,纤维长、宽、配比等数据。所获信息对文物鉴定与修复工作有明显的参考意义,说明现代显微技术可以对纸质文物进行分析、鉴别,并为选配修复用纸和断代等提供参考依据。     

江苏文博艺术品修复有限公司

<正>公司介绍江苏文博艺术品修复有限公司(江苏省文化遗产保护研究中心)成立于2015年7月,位于南京紫东国际创意园B4栋,面积1500余平方米。公司拥有可移动文物修复资质证书(证书编号32018-2016),业务范围包括陶器、瓷器、铜器、金银器、铁器、其他金属器、砖瓦、书法、绘画、古籍善本、碑帖拓本、档案文书等的修复。主要研究方向有文物保护技术、预防性文化遗产保护措施、文物修复和保护、文物临摹和复制,以及文物研究     

浅析文物鉴定对美术史研究的作用

文物艺术品有四大价值,即年代价值、科学价值、艺术价值、观赏价值。文物鉴定是一种认识行为,是文物艺术品保护与研究工作中一项重要的基础性工作,也是研究这种行为如何发生及其结果的综合性学科。美术史研究中所依据的文物则恰恰需要文物鉴定后的准确实物。本文将从不同种类文物的鉴定来阐述文物鉴定对美术史研究的作用。     

文物修复师黄悦

文物修复是个老行当,文物修复师是文物的美容师和医师。近代文物修复业起源于清末,兴盛于民国。中华人民共和国成立后,古玩修复师成为博物馆和文物商店工作人员,在文物保护事业中发挥了无可替代的作用。传统的文物修复传承是父传子、师带徒的师承制,这一制度有一定的人身依附性,学徒跟师傅学习时间长,掌握的技能较全面。而社会风尚变迁使师承制受到极大冲击。中国文物学会文物修复委员会1991年成立后的一项调查显示:文博系统中,不足1%的文物修复人员,承担着数千万件的文物养护任务;文物修复人员中,初、高中学历占六成,研究生学历占0.7%,高级职称者占总数的3%;工作待遇低,人才流失严重。     

江苏文博艺术品修复有限公司(江苏省文化遗产保护研究中心)

<正>公司介绍江苏文博艺术品修复有限公司(江苏省文化遗产保护研究中心)成立于2015年7月,位于南京紫东国际创意园B4栋,面积1500余平方米。公司拥有可移动文物修复资质证书(证书编号32018-2016),业务范围包括陶器、瓷器、铜器、金银器、铁器、其他金属器、石刻、砖瓦、书法、绘画、古籍善本、碑帖拓本、档案文书等的修复。主要研究方向有文物保护技术、预防性文化遗产保护措施、文物修复和保护、文物临摹和复制,以及文物研究与征集。修复公司将为博物馆、考古所等文物     

从一件唐三彩仗马的修复谈展览文物的保护修复

随着文物保护学科的发展,文物保护修复的理论研究也日渐成熟和完善,展览文物的保护修复因展览需求而略不同于常规文物的修复。在不断提高修复技术的同时,文物保护工作应注重修复理念的吸收和学习。展览文物修复在坚持依法依规、以合理修复原则为指导的前提下,重视基础修复工作,尽量避免"紧急修复"情况。同时为满足陈列展览的特殊需求,应灵活申报程序,科学鉴别"可识别原则"和"修旧如旧",用发展的、科学的、合理的理念指导修复工作,真正理解修复理念的精髓。     

文物保护科学的多学科性探讨

文物是人类在历史发展过程中遗留下来的遗物、遗迹。任何一件文物,都是在当时历史条件下产生的,它可以从不同的侧面反映各个历史时期人类的社会关系、意识形态以及利用自然、改造自然和当时生态环境的状况,是人类宝贵的文化遗产,是历史的见证。科学有效的保护可以延长这些财富的寿命,使之更好地为现代人服务。但是由于文物的种类繁多、质地不一、时代不同、功能各异,对它的保护科学必将形成文理交叉、多边支撑的边缘科学。一、文物保护科学的产生和形成人类自从制作使用艺术品和器物时就因发生损毁而随之出现对其修整复原的原始修复工艺。传…     

上海博物馆馆藏唐寅山水图的修复

上海博物馆馆藏唐寅山水图为绢本画芯,因年代久远,画面出现老化、破损、画意残缺、折痕断痕严重,急需重新修复,为此,制定了修复方案。修复过程严格按照古书画修复的五大工序"洗、揭、补、托、全"来进行,并严格遵守"最小干预性""最大信息保留"和"安全性"的原则,根据修复的前后对比图来看,修复方案是可行的。通过不断实践和理论研究探讨,对每一件文物都会采用最适合的修复方法。相信此件文物的修复案例对于其他绢本类书画文物装裱修复具有借鉴意义。     

潼南大佛与大足千手观音像髹漆贴金过程反思——试论文物修复实践中的文物保护理念

在潼南大佛与大足千手观音像的保护过程中,修复者根据历史调研、装饰工艺及材料研究、病害记录、修复试验的思路确定了髹漆贴金的基本步骤,进行了巴蜀地区贴金大佛像保护方法的研究。在这一过程中,科学分析作为研究的关键,体现出现代文物保护与传统修复的主要区别。文化意义、真实性、科学观点三者共同成为决定具体保护方法的基本原则。保护行为对文物意义的转述、多个利益相关者对贴金效果的讨论更表现出当代文物保护理念对原有理论的超越。     

徐家岭九号墓铜斗的保护与修复

一、引言古代青铜是指铜、锡、铅等按一定比例熔铸而成的合金,以铜为主,颜色呈青,故名青铜。古代青铜器不仅种类繁多,而且工艺精湛、造型独特、纹饰精美,涉及人类社会活动的多个方面,具有极高的艺术价值,是我国文物宝库中一颗璀璨的明珠。青铜器的保护修复,就是对体积、形状、重量、机械性质等发生了改变的青铜艺术品的一种干预行为,这种干预行为是建立在对艺术品的物质性、历史价值、美学价值等进行再认识的基础上开展的。要正确解读那些具有重大考古、历史、艺术、科学研究等